När du tittar på tagna bilder som fotografier eller video ser du verkligen vad kameran såg:ljus. Precis som en videokamera ser ljus, ser en konstnär ljus och tolkar det till en målning. Digital bildbehandlingsprogramvara som RenderMan, som är vad Pixar använder för att göra sina filmer, innehåller ljusverktyg i bildåtergivning. Ljussättning är en viktig del av att uttrycka en bild för betraktaren och effektiv användning av belysning kan avsevärt förbättra bildens övergripande utseende.
En konstnär kan välja från en mängd olika utseenden för att skapa en bild. Till exempel har enkel platt belysning som det du skulle stöta på när du spelar in utomhus i skymningen strax efter solnedgången en lågkontrastlook där allt badas i samma, jämna ljus. Vänta bara några minuter tills solen har gått ner helt och du har för lite ljus att spela in. Flytta ditt set under en gatlykta och plötsligt har du kontrasterande ljus som återger skuggorna i totalt mörker samtidigt som du avslöjar varje detalj i höjdpunkterna. Vi har alla gjort det här med liknande resultat; starkt ljus på motivets hår med lite ljusklick i pannan, näsan och hakan. Jättekul till Halloween men det är ganska värdelöst för allt annat. Det finns inget rätt eller fel sätt att belysa en scen, men det finns sätt att förbättra din belysning för att uttrycka din tolkning av en given scen.
Det krävs lite planering
Fälgbelysning, en av de mest förbisedda och minst förstådda belysningsteknikerna är också en av de svårare teknikerna att installera, eftersom för att vara effektiv måste själva "fälgljuset" övermanna alla andra lampor och det måste placeras korrekt. . Motivet måste också vara ljusare än bakgrunden. I nattscenen som beskrivs ovan övermannar gatlyktan lätt natthimlen och skapar ett fantastiskt ljus i kanten och om vi spelade in den här scenen medan solen fortfarande gick ner skulle vi ha tillräckligt med detaljer i vårt motiv för att göra en användbar scen men vi skulle vara på naturens nåd eftersom solen går ner ganska snabbt och om vi måste spela in igen kommer vi förmodligen att sakna ljuset.
I situationen ovan hade vi gott om intensitet i vår fälgbelysning men liten kontroll över placeringen av fälgljuset och ingen kontroll över fyllningsljuset från den nedgående solen, men vi uppnådde dramatiska resultat när motivet tydligt stod ut från bakgrunden och det är poängen med ett fälgljus. Detta liknar ett hårljus i klassisk porträttbelysning som används för att få motivet att sticka ut från bakgrunden, men till skillnad från porträttbelysning, där du belyser motivet med subtil belysning. Rim belysningsteknik handlar om dramatisk, kraftfull belysning designad för att framkalla känslor. Kantbelysning, liksom porträttbelysning, handlar om trepunktsbelysning, där du har ett nyckelljus, fyllningsljus och ett hårljus; förutom att istället för ett subtilt hårljus ökar vi kraften och placerar det på ett sådant sätt att det skapar en starkt upplyst kant runt motivet.
Dag eller natt det är ditt val
Du behöver inte en hel ljus fackverk eller extrema studioljustekniker för att använda bra fälgljustekniker. Den klassiska bilden av en detektiv som står i en mörk gränd, röker en cigarett medan han ser rufsig ut i sin fedora, solar sig i ljuset från en avlägsen gatlykta är inte det enda sättet att effektivt använda fälgljuset. Du kan också gå för lite optimistisk belysning som en musiker i sin studio. Eller vad sägs om att dra nytta av en vacker soluppgång som strömmar genom träden. Vilken som helst av dessa stilar är lätt att skapa om du förstår några grundläggande begrepp och de har alla en sak gemensamt:till skillnad från porträttbelysning eller gatubilden som diskuterades i början av den här historien, där bakgrundsbelysningen är ovanför uppsättningen, fälgbelysning placerar ljuset på samma nivå och något bakom motivet där det målar en kant runt motivet.
Den här detektivscen (foto A) skapas utan hjälp av ett fyllningsljus men använder ett stort, hårt ljus som en Tota-light (Lowel Tota Light T1-10 $185) monterad med ett silverparaply. Paraplyet ger en fin, spegelblank ljuskvalitet samtidigt som det ger tillräckligt med täckning för att lysa upp scenen och figurernas profil, såväl som deras kläder. Den placeras vid sidan av motivet och flyttas runt tills effekten blir exakt rätt. Det finns ett andra riktat, hårt ljus på andra sidan av setet som placeras bakom och ovanför motivet för att lysa upp baksidan av setet och bara en bit av deras ansikten samt deras rockar. Denna klassiska tillämpning av noir-belysning har funnits i årtionden. Nyckeln till denna och de flesta fälgbelysning är att använda hårda, riktade ljus för att skapa rena, skarpa väldefinierade belysningskanter.
Gitarristen (foto B) tänds med en liknande teknik som detektivfotot där återigen ett hårt, riktat ljus används för kanten, förutom att detta foto inkluderar ett stort, mjukt fyllningsljus bakom kameran för att avslöja hans ansikte och detaljer om resten av uppsättningen. Kanten placeras cirka 20 fot bort och vid sidan av setet där den lyser upp hans ansikte, hans arm, boken och pennan, vilket ger en skarp kantdefinition. Om du försöker göra detta med ett mjukt ljus som en stor mjuk låda, kommer ljuset att svepa runt motivet och minska den skarpa, kantljuseffekten.
Det finns en andra stor ljuskälla som skjuter genom flera åtta fot långa scrims som lyser upp gitarrerna på väggen, baksidan av hans nacke och rummet. Dessa är placerade till höger om setet och ger ingen belysning på framsidan av setet. Scrims användes här för att mjuka upp ljuset men en del av de råa blixten "läcker" förbi för att ge några speglar på förstärkaren. Detta åstadkoms genom att placera scrims några fot från varandra och skjuta mellan dem så att en del av det råa ljuset läcker förbi dem. Fyllningsljuset för uppsättningen tändes med en 10 x 10 fots scrim direkt bakom kameran som ger fin fyllning för ansiktet och fina mjuka reflektioner för den blå gitarren. Det här fyllningsljuset är lite mörkt men det accentuerar fälgbelysningen och ger lite dramatik till uppsättningen. En liten variation av denna belysning används i det orangea fotot (foto C) där det primära kantljuset precis till vänster om uppsättningen är den uppgående solen. Ett artificiellt ljus placeras precis bakom setet som ger genomskinlighet åt bladen. Fyllningen tillhandahålls av en mjuk låda bakom kameran och får tillräckligt med kraft för att avslöja korrekt exponering på frukten. Det finns en liten spegel, som skapar ett hårt kantljus för "glimt" i vattendropparna.
Windows
Ett annat sätt att skapa fälgbelysning på plats är att använda ett befintligt fönster som fälgljus och en reflektor som huvudljus. Tvisten här är att fönsterljuset är tillräckligt starkt för att du ska kunna använda en reflektor för att "fånga" fönsterljuset och studsa tillbaka det till ditt motiv för ett fint fyllningsljus. Det är något romantiskt med att bara använda ett fönster och reflektor, men det kan ta några försök att perfekta. Du måste placera ditt motiv bredvid fönstret. Ju längre bort från fönstret du för motivet, desto tunnare blir fälgljuset. Sedan sätter du en stor reflex mitt emot fönstret och precis bredvid motivet för att skapa en fyllning. Var inte rädd för att flytta reflektorerna så nära som möjligt eftersom det mjuka fönsterljuset diffunderar ganska snabbt och du förlorar "reflekterande kraft" med en diffus ljuskälla.
Du kan prova en mer effektiv silver- eller guldreflektor. Du kan rotera reflektorn runt motivets framsida för mer fyllning eller rotera den bakom motivet för mindre fyllnad. Du kan även lägga till ytterligare en reflektor mittemot fönstret men helt bakom motivet för att skapa ett mindre kantljus på motivet mittemot fönstret. Eller prova att höja den reflektorn för att skapa ett hårljus. Detta kommer verkligen att skilja motivet från bakgrunden för en mycket fin ljuseffekt. När jag ställer upp för den här typen av belysning sätter jag alltid upp ett konstgjort ljus med en stor mjuk låda eller scrim. Jag gör detta i förväg ifall jag inte kan få tillräckligt med "kraft" från reflektorerna för tillräckligt med fyllning. På så sätt kan jag slå på ljuset om det går fel och fortsätta med fotograferingen.
Du kan enkelt blanda fönsterbelysning med ditt ljus för mer flexibilitet och till och med använda färgbalansskillnaden för ytterligare effekter. Prova en volframlampa som fyllning, mittemot fönsterfyllningen för ett fint varmt ljus. Kasta en värmande gel på den och låt någon försiktigt fladdra en flagga framför den för en romantisk eldstadseffekt.
Oavsett om du arbetar med befintligt fönsterljus och tar in ditt eget kit som komplement, mixar och matchar din belysning med solen eller skapar dramatiska studioljustekniker från grunden, kan du styra exakt hur du ska uttrycka den belysning du vill ha så länge du följer några enkla steg, planera i förväg och låt din egen kreativitet styra videoinspelningen.
Sidofält:Kaos? Inte OM du är beredd!
För en intressant nattfotografering, hitta en väl upplyst parkeringsplats med mycket gatutrafik i närheten. Leta efter ett område på parkeringen där gatutrafiken ofta svänger så att bilens strålkastare hela tiden sveper förbi samma plats. Sätt upp din talang på den platsen och arrangera dem så att ljuset från strålkastarna skapar ett starkt fälgljus. Ordna talangen så att gatlyktorna i området blir hårljuset genom att placera motivet tillräckligt långt framför ljuset så att det inte träffar någon del av ansiktet. Ställ sedan in exponeringen med din belysning på kameran, som Litepanels Micro LED-lampa på kameran, så att hårljuset från gatlyktorna, strålkastarna på bilarna och ljuset på kameran är korrekta. Lightpanels Micro är dimbar så det borde vara ganska lätt att balansera den till scenen. Resultatet av denna uppställning kommer att bli en mycket högenergisk scen som lämpar sig väl för intervjuer som involverar trafikolyckor, brottsplatser eller andra dramatiska situationer.
Om detta inte är tillräckligt kaotiskt för dig, vad sägs om lite gelverkan. Låt en assistent med en separat lampa monterad med en röd eller blå gel skapa ytterligare ett fälgljus på andra sidan av din talang. Låt assistenten blinka ljuset på och av för en blinkande polisljuseffekt. Att lära sig att skapa en sådan här kaotisk ljussituation kommer att förbereda dig för allt som kan hända. Se bara till att du har tillstånd om du är på privat egendom och var medveten om eventuell herrelös trafik eller fotgängare som kan vandra in i ditt set.
Terry O’Rourke är specialiserad på reklamfotografering och videofotografering för kunder över hela världen.