Vem behöver färgad belysning för din video nuförtiden, eftersom ditt digitala postsystem låter dig slå in vilken nyans du vill? Digitala färgfilter låter dig göra några fantastiska saker, men de kan se ut, ja, digitala. Det finns fortfarande ingen ersättning för mjukt, naturligt, färgat ljus i digital videoproduktion. Proffsen använder färgmedia hela tiden för att korrigera färgtemperaturproblem, för att förbättra belysningen på motiv och för att simulera ljuskällor utanför kameran. Vi säger färg media , plural, eftersom ljusskiftare finns i flera smaker:glasfilter, gelfilter och tonade plaströr.
Glasfilter faller rakt in i barndörrens ringar av spotlights. De är effektivt värmebeständiga och är en bekvämlighet och bör vara med i varje belysningssats. Gelfilter finns i två huvudtyper. (Förresten, deras avlägsna teatraliska förfäder var verkligen ark av tonat gelatin, men moderna geler är värmebeständig plast.) Små gelark används framför både fläckar och översvämningar. Stora skivor, en del tillräckligt stora för att täcka panoramafönster och skjutdörrar, monteras på ramar eller appliceras på glasytor. Slutligen kan lysrör använda specialdesignade tonade plaströr. Vi kommer att prata om när och hur man använder dessa olika typer, men låt oss börja med vad vi ska använda dem till.
Belysning av digital video i naturen
Den vanligaste användningen av färgmedia är för att korrigera ljuskällor som stör din vitbalans. När de används utomhus är nakna filmljus (3200K) alldeles för orange för att blandas med solljus (cirka 5000K) och om himlen är mulen (kanske 6000K) fuggeddaboudit! Lyckligtvis kan du enkelt konvertera dina lampor till utomhusfärgtemperaturer med glasmedia som kallas dikroiska filter. Dessa konstigt utseende blåaktiga/orangeaktiga/silveraktiga (på riktigt!) filter ändrar inte bara färgtemperaturen från inomhus till utomhus, de hjälper också till att avleda värme innan den når motiven under ljuset.
Chansen är dock stor att du inte har besättningen, lamporna och generatorn för att installera studioenheter utomhus. Men hur är det med batteridrivna miniljus? En lampa på kameran är ovärderlig för att höja ljusstyrkan i ett ansikte, till exempel när du har placerat ditt motiv för att använda solen som bak- eller fyllningsljus. De flesta kameramonterade lampor kan geleras, och vissa modeller har geler som är gångjärnsförsedda med ljuset så att du kan svänga dem in och ut ur ljusbanan.
Inflyttning
Användbara som de är utomhus, geler kommer verkligen till sin rätt i interiörer. Det vanligaste färgproblemet inomhus är felaktiga ljuskällor. Färgtemperaturerna för fönsterljus, fluorescerande ljus och glödljus är alla olika och ingen av dem matchar exakt 3200K filmljus. Det är till exempel väldigt vanligt att hitta ett klassrum eller kontor med både fönster och taklysrör som bara väntar på att du ska komplicera problemet ytterligare med dina mycket varmare filmljus.
Om du inte har tillräckligt med filmljus för att helt enkelt maskera fönstren och stänga av takets galler, måste du ge en eller till och med två ljuskällor för att uppnå en enhetlig vitbalans. Den enklaste planen är att bryta ut dikroiken och konvertera filmljusen till utomhusfärgtemperatur.
Om de överliggande lysrören är av hög kvalitet och nyligen installerade kan de vara tillräckligt nära för att blandas med dagsljus, men vanligtvis är de inte det. En lösning på problemet är att lampa om hela taket med 5000K lysrör, som är allmänt tillgängliga. Men de kostar tio dollar per pop och ett komplett kit med dem ger dig en hel del glas att slunga runt.
Istället kan du använda gelmedia speciellt färgade för att omvandla kontorslysrör till utomhusfärgtemperatur. Okej, nu matchar dina filmljus och ditt takgaller vitbalansen i solskenet som strömmar genom de stora fönstren.
Men vänta:antar att du främst vill arbeta med filmljus, säg, använda rutnätet bara för extra fyllning och fönstret för bakgrundsbelysning? Istället för att höja bron, försök sänka floden. Piska först ut din andra uppsättning fluorescerande geler som omvandlar dem till inomhusfärg istället för utomhus. Täck sedan alla fönster med apelsingelark som omvandlar dagsljus till 3200K. Ställ in videokamerans vitbalans för inomhusbruk och du är redo att mullra. Att matcha blandade ljuskällor är en så vanlig syssla att proffsen i allmänhet bär den filtrering som behövs för att korrigera i båda riktningarna.
Färgförbättring
Även när du har matchat alla dina lampor kanske du vill tona bara en del av din bild. Till exempel kommer en blekgul gel på en motljus fläck att stänka ett varmt och smickrande guldstänk på motivets hår och axlar.
Med hjälp av bleka, subtila nyanser kan du ge nyckel- och fyllljus för att fixa hudproblem, förbättra hudtoner eller helt enkelt lägga till en studiolook till din ljusdesign. Detta fungerar bra med talespersoner på kameran, särskilt kvinnor. Till exempel, istället för att få henne att byta läppstift som ser munsterish ut på video, kan du använda geler som faktiskt kompletterar det.
För digital videobelysning i studiouppsättningar fungerar tonade lampor utmärkt på tråkiga bakgrunder, även de draperier som så ofta används på billiga fotograferingar. För att få dem att fungera, kontrollera det övergripande färgschemat för uppsättningen och slå sedan upp det med kompletterande ljusstänk. För variation, prova att använda kakor (mönstrade utskärningar på stativ) framför bakgrundsljuset för att bryta upp ljuset och öka intresset.
Kommer du att titta på månen?!?
Liksom ljudeffekter är färgade lampor utanför kameran ett enkelt sätt att antyda saker som egentligen inte existerar och, när de kombineras med ljud, den här typen av son et lumire showen är dynamit.
Månsken, eller åtminstone extern nattljus, är lätt att fejka med blå geler, så länge din vitbalans är på inomhusmiljön. När du arbetar utomhus kan du använda ett dikroiskt filtrerat ljus (av- eller på kameran) för att förbättra dag-till-nattbilder. (För mer om fotografering dag för natt, se julinumret 2001.)
Om man går åt andra hållet kan ljusgula geler simulera gammaldags lyktor och orange geler gör stora eldar utanför skärmen. För att hjälpa till att sälja gaggen, klipp ut en hula-kjol ur tidningspapper, häfta fast den på en lång pinne och vifta med den framför den orangefärgade elden.
Digital Video Lighting:The Scene
Låt oss nu lägga ihop allt detta. Anta att du har en scen där de unga camparna sitter runt sin lägereld medan rådgivaren skrämmer bejabbarna ur dem med spökhistorier. Du har plats för att fastställa bilder på gruppen, men den riktiga elden är för svår att arbeta med och artisternas föräldrar vill ha dem hemma före tio. Du måste göra alla tvåbilder och närbilder i en studio.
Börja med att hänga ett svart draperi tillräckligt långt bak så att det blir bortom ljusspillet och oskarpt. Med barnen sittande, placera en spotlight gelerad apelsin så nära golvet som möjligt, med en besättningsmedlem för att höja effekten av dansande lågor. Det är nyckelljuset. Ställ in blågelade fyllnings- och bakljus, med fyllningsljuset högre än normalt. Använd ett ofiltrerat filmljus och ställ in videokamerans vitbalans manuellt (så att den inte kämpar för att bleka "eld"-ljuset).
Nu, rama in från golvet, spela in sekvensen så många gånger som behövs, varje gång med ett annat barn (eller ett par barn) framför den svarta gardinen. Om du fortsätter att ändra de relativa positionerna för de blå fyllnings- och bakljusen kommer publiken aldrig att få veta att alla skådespelare i sin tur har tejpats på exakt samma plats.
I posten, låg i syrsor, a hoo! hej! uggleeffekt, och kanske några spöklika grenar som spricker i fjärran. Intercut studio och plats breda bilder och du har din sekvens.
Använda geler vid ljussättning av digitala videor
Vi har redan beskrivit glasfilter. En del gelplast är så seg att du kan passa in den i ringar som också faller i spotlighthållare. Större strålkastare kommer säkert att acceptera arkgeler. Med tygmjuka lådor, gel ljuskällan inuti. För att hålla gelen borta från värmen kan du klädnypa ett större lakan till lampans utspridda ladugårdsdörrar, eller hänga plasten på ett sekelstativ (c-stativ) placerat framför lampan.
Lysrörsfilter är lätta att använda:ta bort röret, sätt i filterhylsan och byt ut röret. Dessa verktyg kan dock vara dyra, så du kanske vill arkgela bara de takområden som kastar det mesta av ljuset på fotograferingsutrymmet.
Fönsterfilter kan vara väldigt knepiga. Stora produktionsteam riggar rammonterade geler utanför fönstren; men även om du har resurserna kan du inte göra det på 22:a våningen. Det är lätt att hänga geler innanför fönstren, så länge kameran aldrig ser dem. Om ett fönster kommer att vara i ett skott, behöver det gelning med den typ av klamfilm som används för att röka bilfönster, en noggrann process som måste göras noggrant för att undvika bubblor och förvrängning.
En sista anmärkning:eftersom utomhusljus är så mycket ljusare än inomhus, kan du slå ner det genom att använda fönstergeler där färgtonen kombineras med grått med neutral densitet. Till exempel kombinerar en gel kodad "85ND6" både en dagsljus-till-wolframfärg med två f-stopp för ljusreduktion.
Bra skytte!