Om du är som de flesta andra har du förmodligen inte tänkt så mycket på slutartider på din videokamera, faktiskt förlorar du inga poäng om du inte ens hade tänkt på att din videokamera har olika slutartider. De flesta moderna videokameror gör ett utmärkt jobb med att ställa in en exponering så att den vanligtvis inte kommer upp.
Varför bråka med det?
Så varför skulle du ens vilja ställa in en slutartid? Tja, av några anledningar, men den stora är kontroll. Mycket ofta förlitar vi oss på kamerans interna elektronik för att välja slutartid och bländare – det brukar göra ett ganska bra jobb men kan förvirras av situationer som är väldigt mörka eller väldigt ljusa – som något motljus av solen eller insidan av ett mörkt rum som du vill hålla mörkt i dina bilder. Av denna anledning vill du ibland tala om för kameran vilka inställningar den ska använda istället för att låta den välja. En annan anledning är att du vill fotografera med en viss bländare för att uppnå ett visst skärpedjup. I den här artikeln tar vi en titt på några anledningar till att du skulle vilja ställa in din slutartid manuellt, men först lite bakgrund.
Hur din kamera ställer in exponering – det är matematik (men inte den svåra sorten)
Din kamera är lite som ett timglas. En viss mängd ljus måste träffa din kamerans sensor för att göra en korrekt exponerad bild. Detta kan hända på ett antal sätt, mycket ljus kan komma in snabbt, eller en liten mängd ljus kan komma in långsamt. De två sätten att styra detta på är din bländare och din slutartid (Det finns en tredje variabel, som är din "vinst" som i huvudsak säger åt kameran att multiplicera mängden ljus den har spelat in och låtsas som att det finns mer. Läs mer om din videokamerans förstärkningsinställning. Bländaren är en cirkulär iris som kan öppnas eller stängas för att släppa in mer eller mindre ljus. (Videokameror har en "virtuell bländare" men konceptet är detsamma.) Slutartiden är hur länge ljuset är samlas på sensorn.
Låt oss gå tillbaka till de dagar då filmkameror precis uppfanns. Sättet som Thomas Edisons fascinerande enhet fungerar är att ett band av ljuskänslig film flyttas bakom en lins som fokuserar en bild på den. För att detta inte bara ska bli en kontinuerlig oskärpa finns det en liten dörr mellan linsen och filmen. Den här dörren som kallas "slutaren" är öppen endast under en kort bråkdel av en sekund, en bild fryses på filmen, slutaren stängs och filmen rör sig medan inget ljus träffar den, sedan öppnas den igen under en kort bråkdel av en sekund, fryser en annan lite annorlunda bild. Dessa ses tillbaka på samma sätt – en bild projiceras på en skärm, en slutare stängs, skärmen blir svart, filmen rör sig, slutaren öppnas och den andra bilden visas. Det är som ett bildspel med 24 bilder per sekund. Ett fenomen i våra hjärnor som kallas "synthet" får oss att tro att vi ser en bild som rör sig istället för flera stillbilder i snabb följd. Uppspelningshastigheten för rörliga bilder har i stort sett hållits konstant sedan Thomas Edison uppfann sin första kamera 1891. Den var till en början lite varierande eftersom den berodde på att en person vred en vev med konstant hastighet, tenderade att vara cirka 16 bilder per andra, men senare blev det hugget i sten. En av de största anledningarna till att bildhastigheterna inte har förändrats är NTSC-standarden som används för TV-sändningar. Detta dikterar en bildhastighet på 29,97 bilder per sekund. Vilket på filmens dagar innebar att du inte kunde ha en längre slutartid än så och många videokameror har en minsta slutartid på 1/60 eller 1/24 av en sekund. Men eftersom det inte finns någon fysisk transport – ingen film som behöver flytta från en plats till en annan har denna begränsning blivit något teoretisk – ett antal nya videokameror har speciella lägen som tillåter längre slutartider som sedan konverteras till 29,97 fps genom att repetera samma bild över flera bildrutor av video. Att använda bildhastigheter som är lägre än 1/30 av en sekund kan skapa betydande oskärpa i rörliga objekt, vilket kan, om det används på rätt sätt, vara en mycket intressant effekt.
Ändra din slutartid för att påverka DoF
Fram till relativt nyligen översattes inte nödvändigtvis att fotografera vid ett brett f-stopp till det supergrunda skärpedjupet (DoF) vi är vana vid att se i Hollywood-filmer. Detta beror på den relativt lilla sensorstorleken hos konsumentvideokameror. Under de senaste åren har fler och fler människor fotograferat HD på digitala SLR-kameror som ger tillgång till ett brett utbud av 35 mm filmobjektiv med sina enorma f-stopp. Detta ger en mycket påtaglig anledning att vilja fotografera vidöppet i dagsljus. Ställ in objektivet på största möjliga bländare och justera sedan slutartiden tills bilden är korrekt exponerad. Om du fotograferar under starkt upplysta förhållanden kan du behöva lägga till några neutrala densitetsfilter på objektivets framsida.
Titta tillbaka
Exponeringen har verkligen inte förändrats sedan uppfinningen av filmfotografi tillbaka på 1800-talet och, förutom att ersätta elektronik med kemiska och mekaniska delar, är filmfotografering / videografi i huvudsak densamma också. Inställningar som tidigare gjordes helt för hand – bländaren och slutarhastigheten samt bildhastigheten och filmens "hastighet" (nu förstärkning) ställs i dag för det mesta in automatiskt av din videokamera. Men dessa gissningar är inte alltid korrekta och en videofotograf som mycket specifikt vill påverka utseendet på sina bilder måste förstå hur och när de ska ändra dessa inställningar.
Sidofält:Se själv
Här är en hemuppgift. Ta hjälp av en snabbrörlig assistent – frisbeefångande hund, stökig tonåring eller lokal dansare och filma dem med en mängd olika slutartider. Försök också att panorera över en scen mycket snabbt. Om din videokamera tillåter mycket låga slutartider, prova även några bilder inomhus i svagt ljus både med rörelse och statiska bilder. När du sedan granskar dina bilder, var särskilt uppmärksam på hur bilderna känns för dig visuellt. Vid vilken tidpunkt distraherar en snabb eller långsam slutartid från handlingen och vid vilka slutartider är det mest tilltalande? Prova detta för en mängd olika åtgärder vid olika hastigheter.
Medverkande redaktör Kyle Cassidy är en bildkonstnär som ställer ut regelbundet och har skrivit böcker om teknik och fotokonst.