I den senaste artikeln Balansera blixt och omgivande ljus med en infallsljusmätare nämnde jag inte färgtemperatur eller någon korrigering för färgsättningen i bakgrunden. Det fanns dock önskemål om det i kommentarsfältet, så i den här artikeln kommer vi att täcka tre sätt att balansera färg för blixt och omgivande ljus (volframgul/orange som är cirka 3200°K, blixt som har en färgtemperatur nära dagsljus eller 5500°K).
Färgtemperatur förklarad
Innan du går in i processen att korrigera färgobalans måste du förstå färgtemperaturen. En grundläggande beskrivning av färgtemperatur är baserad på färgegenskaperna hos synligt ljus från varmt (gult) till svalt (blått) och förmågan att mäta detta i grader Kelvin (°K). Grader Kelvin är ett numeriskt värde som tilldelas färgen som avges av en ljuskälla. Visualisera en lampglödtråd som värms upp med en elektrisk ström. Den börjar som svart och börjar bli varm. Vid en viss punkt kommer det att bli tillräckligt varmt för att börja glöda, vanligtvis mörkrött. När det blir varmare kommer det att ändras från mörkrött till orange till gult till praktiskt taget vitt. Det är viktigt att förstå att tekniskt sett har rött ljus en lägre färgtemperatur men beskrivs som varmt, medan blått ljus är en högre färgtemperatur men beskrivs som svalt. Så kom ihåg att termerna varm och kall beskriver färg, inte temperatur. Det här är ett ganska omfattande ämne men för en snabb förklaring borde detta hjälpa.
Läs mer om vitbalans och färgtemperatur:
- Praktisk vitbalans och varför du bör lära dig det!
- Introduktion till vitbalans
Eftersom varma och svala är färger kan vi ändra deras egenskaper genom att ändra färg. I belysning uppnår vi denna modifiering genom att använda olika färgade geler med varierande densiteter. Låt oss undersöka den första och enklaste metoden.
Metod ett – Använda färggeler på Flash
Här är två bilder av samma scen, en med automatisk vitbalans (AWB) och nästa med dagsljusvitbalans (WB). Dagsljusets WB är 5200°K medan AWB tillämpas 3200°K. Uppenbarligen är Daylight WB för gul.
Bild tagen med kameran inställd på Auto White Balance (AWB)
Samma scen som ovan tagen med kameran inställd på dagsljusvitbalans
Problemet
Bakgrundsrummet är upplyst av volframlampor (vanligtvis runt 3200°K). Vi kommer att använda en blixt för att belysa huvudmotivet (ungefär 5500°K). Detta är en avsevärd skillnad som du måste lösa. Så om du kan få båda ljuskällorna att matcha i färgtemperatur kan du sedan ställa in WB på din kamera till det och få en perfekt balanserad bild.
Lösningen
För att uppnå denna balans kommer du att använda en färgkorrigeringsgel på din blixt, för att matcha den orange färgen på volframlökarna. Teoretiskt kommer båda källorna nu att producera samma färg. Så om du ställer in kamerans WB till "tungsten" kommer du att fånga bakgrunden utan någon färgkastning och den kommer att se neutral ut. Hur är det med ditt primära ämne? Eftersom blixtens uteffekt har färgmodifierats till "volfram", kommer hela scenen att se naturlig ut och sakna färger så länge som ljusen är nära volframfärgtemperaturen.
Färgkorrigering uppnås med hjälp av geler. Dessa geler tillverkas av företag som Roscoe, Lee och ExpoImaging. Geler finns i alla storlekar från stora rullar till färdigskurna ark. Mina preferenser är Rogue Gels tillverkade av ExpoImaging eftersom de har den perfekta storleken för blixthuvuden och fästs med ett elastiskt band. Varje gel är märkt för sin styrka och ljusförlust. Till att börja med kan du för under 10 USD köpa provpaket från de flesta butiker med belysningsmaterial.
Geler som skapar gult/orange ljus är kända som CTO-geler (Color Temperature Orange). Dessa geler finns i olika styrkor enligt följande:
|
|
Jag rekommenderar att du börjar med en fullständig CTO och justerar genom att lägga till eller minska färgtemperaturkorrigeringen genom att antingen kombinera geler eller använda geler med mindre styrka. Eftersom dessa geler tillför färg minskar de också mängden ljus som överförs. Baserat på gelen du använder måste du kompensera för ljusförlusten. Den typiska ljusförlusten nämns i "f"-stopp med varje gelstyrka. Denna information är typiskt präglad på gelén eller tillhandahålls på ett baksidespapper. Du bör använda denna information som en första riktlinje för att kompensera din exponering.
Denna metod kommer att fungera ganska bra. Den är dock inte den mest exakta, eftersom den enbart förlitar sig på en visuell färgkorrigering. Se resultatet i följande bild:
Kamerans vitbalans är inställd på Tungsten och blixten geleras med en Full CTO
Lägg märke till att färgen på motivet är ganska exakt men bakgrunden är fortfarande lite gul/orange. Färgtemperaturen på ljusen i bakgrunden kanske inte är sann 3200°K.
Metod två – Geler på den omgivande ljuskällan
I den andra metoden kommer du att använda geler över de stötande ljusen om det alls är möjligt. I detta exempel anser att det inte är genomförbart. Däremot kan du använda extra blixthuvuden för att övervinna problemet med volframfärgsändningen. Du gör detta genom att applicera en motstående färggel på en eller flera blixtljuskällor för att fylla bakgrunden. Tänk på att baserat på storleken eller arean och intensiteten hos omgivande ljus i bakgrunden kanske inte heller detta alltid är genomförbart. Ta de extra blixthuvudena (se till att de kan avfyras som slavar) och lägg en CTB (Color Temperature Blue) gel på varje. Vad du försöker göra är att förneka effekten av Tungsten genom att lägga till blått ljus till den omgivande miljön. Testa din exponering och ställ in kameran på "blixt" vitbalans. Återigen kan du behöva lägga till eller subtrahera gelintensiteten.
Inställningen:notera hur blixthuvudena är dolda och pekar in i rummet som är bakgrunden
CTB-gelerna som CTO-gelerna finns i flera styrkor enligt följande:
|
|
När du är nöjd med bakgrundsfärgen, fortsätt och fotografera det primära motivet. Ge inte huvudblixten och lämna vitbalansen på "blixt".
Färgkorrigering med blå geler i bakgrunden
I vart och ett av fallen ovan finns det fortfarande några färger i den slutliga bilden. Detta beror på att ljusen i bakgrunden inte är sanna 3200°K och vi har förlitat oss på volfram färgtemperatur för våra korrigeringar.
Metod tre – Anpassad vitbalans för bakgrund och matchande geler på Flash
Här använder du anpassad vitbalans för att fastställa en exakt vitbalansinställning för det omgivande ljuset. Det är bäst att använda ett "vitbalanskort" eller en enhet som X-Rite Color Checker Passport.
|
 Bild tagen av ett Color Checker-pass i omgivande ljus |
 Color Checker Passport – Zoomat in för att skapa en anpassad vitbalans |
Bild av Color Checker-passet efter att anpassad vitbalans upprättats
Om möjligt, ta med den bilden till Lightroom eller Adobe Camera Raw och bestäm den faktiska färgtemperaturen. I det här fallet är det 2400°K, vilket, som du kan se, skiljer sig mycket från 3200°K volfram. Inte konstigt att det fortfarande fanns en gul färgstöt i den första metoden. Använd denna mätning för att fastställa den gelstyrka som behövs för den primära blixten. Om du inte kan använda Lightroom eller någon annan programvara för att få en korrekt färgtemperaturavläsning, måste du göra lite försök och fel för att bestämma hur mycket CTO du ska använda. I det här fallet måste vi komma till 2400°K. En full CTO kommer att sjunka 5500°K till 3200°K och en 1/8 CTO kommer att sjunka ytterligare 600°K vilket ger korrigeringen till 2600°K vilket är ganska nära vad vi behöver. Lämna kameran inställd på den anpassade WB och ge blixten med en Full CTO gel och en 1/8 CTO gel för att få en välbalanserad bild.
Rätt vitbalans för bakgrunden
Använder en fullständig CTO på blixthuvudet
Blixt med en fullständig CTO plus en 1/8 CTO – en välbalanserad bild
En fullständig CTO och en 1/4 CTO – ämnet är lite varmt
I slutsats
Ha alltid en uppsättning färgkorrigeringsgeler i väskan om du använder blixt på plats. Inte bara kommer du att behöva dem för fotografering med blixt inomhus utan CTO-gelerna är idealiska när du använder blixt för porträtt vid soluppgång eller solnedgång.