På den här videografen visar Robert Machado hur han lyckades skapa en avancerad videointervjuproduktion under de strikta reglerna för social distansering med ett mycket grundläggande team och fjärrproduktion och besättning. Inte bara det utan han kunde skjuta sin roll på ett sätt som andra lag runt om i världen kan matcha exakt för att skapa det färdiga videosegmentet.
Innan CUVID-pandemin skulle filmteam helt enkelt flyga till vilken plats som helst runt om i världen och filma vad de än behöver för att fånga det innehåll de behöver. Idag är det mycket mer utmanande att flyga och i många större produktioner som behöver filmas på olika platser kan det hända att produktionen letar efter andra lösningar. En av dessa är att använda lokala skelettteam för att filma innehållet på distans, vilket är precis vad Machado gjorde för sin produktion som diskuterades i videon ovan.
Så hur kan du fotografera under dessa förhållanden när regissören inte är fysiskt närvarande och du nästan inte har någon hjälp att ställa in uppsättningen och ljussättningen? Machados svar som visas i videon är att hålla saker enkla och reproducerbara, planera i förväg och använda Zoom för att låta regissören hålla reda på handlingen i realtid.
Även om detta nu kan gälla för vilken produktion som helst, för denna specifika tillhandahölls en mycket strikt belysningsinställning och Machado ombads att matcha den. Tanken var att om du använder exakt samma bakgrund och belysning för varje fotografering som görs av varje lokal besättning kan du få ett resultat som kan redigeras i inlägget så att det ser ut som om det togs på samma plats – det här är naturligtvis bra praxis för all produktion även under normala förhållanden.
Machado använde bara en AC och en gaffer medan resten av produktionen inklusive regissören var på andra sidan landet. Själva övervakningen på plats gjordes från ett rum bredvid det som själva fotograferingen skedde med hjälp av två FX9-kameror (för den här typen av arbete är HDMI nästan aldrig valet eftersom SDI är ett mycket bättre alternativ eftersom det är mycket lättare att ha långa SDI-kablar än långa HDMI-kablar).
Ljusuppsättningen för denna intervju var mycket enkel och specifik (baserat på följande diagram) för att ge en hel del kontrast och djup. Endast en enda lampa användes utan fyllning men för att få bort detta användes en 8×8 med ett rutnät (med Skypanel S60c med en softbox för extra diffusion). Det enda andra ljuset var en Leko med ett fall i IRIS för att ge bakgrunden en gradient.
Själva övervakningen på plats gjordes från ett rum bredvid där intervjun gjordes (så att fotografen inte ens satt i samma rum som den intervjuade. Kamerorna var kopplade till en monitor och en decimator multiview som sedan skickade en signal via en SDI-kabel till en AJA U-TAP SDI-enhet kan ta en SDI-ingång och skicka den till en dator via USB-A-anslutning och loopa den till en annan bildskärm också. Från datorn kan du ta signalen och använda Zoom (eller någon annan liknande mjukvara) sände den var du vill (i det här fallet regissören utanför platsen). Kamerakontrollen gjordes via WIFI (vilket vi tycker är intressant med tanke på vår erfarenhet av kameror i A7-serien – detta har aldrig varit bekvämt och inte något som vi skulle överväga att använda speciellt för avancerade produktioner).
Du kan titta på fler HDSLR- och videotekniker på vår dedikerade HDSLR-kanal här på LensVid.