Är den nya RED Komodo-kameran inte aktuell på den överfulla mellannivåkameramarknaden? Vem är den här kameran till för? Låt oss granska den nya kameran.
2012, efter att ha bombarderats med inlägg i sociala medier från filmskapande och branschbloggar om att RED hade sänkt priset på RED ONE MX till 4 000 $ (och att du nu kunde få 4 000 för 4 000 $), tog jag hastigt fram kreditkortet och köpte min första biokamera innan det tillgängliga lagret var slut.
Så här i efterhand var det en dåligt genomtänkt investering gjord av en impulsiv 22-årig kille. Jag kunde inte riktigt finansiera själva kamerahjärnan, än mindre kringutrustningen som behövdes för att fotografera med den. När jag äntligen hade de nödvändiga komponenterna saknade jag rätt riggutrustning. I de flesta scenarier slutade jag med att välja min DSLR. Medan $4k för 4k var en lös marknadsföringsterm, var det aldrig bara $4k för 4k. Ytterligare komponenter krävdes fortfarande, och när till och med LCD-matningskabeln kostar 150 USD används, blir de 4 000 USD snabbt ett mycket större antal.
Trots allt det älskade jag färgerna och bilderna som kameran producerade. Hittills har ingen kamera jag ägt aldrig kommit i närheten av den mystiska RÖDA färgvetenskapen.
Kameralandskapet 2020 skiljer sig mycket från vad det var 2010-2012. Det är inte $4k för 4k - det är $1,295 utan några extra komponenter behövs. Medan de flesta lågbudgetfilmskapare i början av 2010-talet strävade efter att äga en RED, är valmöjligheterna för kameror av biokvalitet idag enorma. Och dessa val faller inte ens i mellannivån av kameror på $5-$10k. Faktum är att mellanskiktet av kameror har börjat glida in i dunkel när vi börjar se fler av funktionerna som du hittar på C300 och FX9 på billigare kameror. Det är intressant att se att REDs senaste modell, Komodo, hamnar i prisregionen för kamera på mellannivå, men återspeglar designen och funktionerna på marknaden under 5 000 USD.
Vi presenterar Komodo
Trots många Instagram-inlägg, foruminlägg och YouTube-videor är vi fortfarande inte 100% säkra på RED Komodos fullständiga specifikationer. De har ännu inte offentliggjorts formellt. Men om vi slår ihop ledtrådarna från dessa inlägg och tidigare rapporter vet vi att kameran kommer att innehålla följande:
- Super 35-sensor
- 6K-upplösning (6144×3240)
- 6K FF vid 40 fps, 6K WS vid 50 fps, 4k vid 60 fps.
- R3D-filer (REDCODE RAW-codec)
- Spelar in till CFAST 2.0 och använder Canon BP-batterier.
- Integrerat Canon RF-objektiv (men uppenbarligen kan du inte använda RF-objektiv för tillfället)
- Anamorfa alternativ (efter lansering)
- Inbyggd LCD-skärm med pekskärmskontroller
- Globalt slutarläge
Det kommer sannolikt att finnas ytterligare funktioner kopplade till några av specifikationerna ovan, men det här är vad vi arbetar med tills vi får hela listan.
Den viktigaste förändringen av den här kameran jämfört med REDs andra modeller är att den filmar direkt... i viss mån. Medan den obekvämt placerade integrerade pekskärmen kräver en bildskärm från tredje part kan du i teorin fotografera utan en. Som ett resultat kräver kameran bara media och ström för att bli operativ. Långt ifrån formatet för alla andra RED-system.
Dessutom har kameran även fasdetekteringsautofokus. Denna funktion finns vanligtvis inte i biokameror, utan mer traditionellt i spegellösa och DSLR-kameror. Medan gränsen mellan vad som gör en amatör och en professionell filmskapare blir allt suddigare, har en komponent vanligtvis varit autofokus. För soloskyttar kan autofokus vara en integrerad funktion. För professionella uppsättningar kommer du att ha en dedikerad person för att dra fokus, eller åtminstone ett kamerasystem med en solofokusdragrigg. Därför är det konstigt att RED inkluderar den här funktionen på en kamera som verkar riktad (med sitt pris) mot arbetande proffs.
Utanför R3D-codec och global slutare är Komodo-specifikationerna inte nämnvärt nya för kameror med ett pris som ligger något över $4 000-marginalen. Med tanke på att baspaketet är $6 000 (eller $7 000 om du vill ha en vit utgåva), börjar jag undra — vem är den här kameran till för?
Vem är kameran till för?
Förra månaden började vi se bilder släppta online från de tidiga Komodo-användarna, och responsen har varit överväldigande. Innan du tittar på filmerna är det viktigt att notera att allt aktuellt material är från en beta-testande kamerakonstruktion. Kamerorna är inställda på att få en rejäl firmwareuppdatering innan den allmänna releasen. Men om det finns en sak som dessa pre-release-videor har gemensamt är det antalet ogillar.
Under de senaste fem åren, först med Hydrogen One-telefonen och sedan den pågående medielagringskontroversen, har vissa människor blivit kritiska till RED. När en artikel publiceras om företaget tar det inte för lång tid att fyllas med negativa reaktioner. Men jag tror inte att allmän motvilja mot RED är den drivande orsaken till KOMODO-testfilmsreaktionen. Nej, jag tror att folk helt enkelt inte är imponerade av bildkvaliteten.
Från RED ONE MX till RED Helium, det har funnits en distinkt röd filmkaraktär som onekligen är vacker. Även om vi inte borde förvänta oss samma kvalitet i en modell som kostar 2/3 mindre än nästa tillgängliga system, är det bara inte den förväntade märkeskvaliteten som folk hoppades på. Och jag måste hålla med.
Som en YouTube-kommentator uttrycker det:
"Är jag den enda som fortfarande inte är imponerad av den här kameran? Jag använder RÖDA kameror hela tiden, men jag kämpar för att hitta värdet i den här.”
Även med videorna som främjar en fantastisk bild som den nedan, verkar kvaliteten inte konkurrera med den hos en billigare kamera som BMPCC6k eller S1H.
Kanske vi tittar på kameran i fel ljus?
En Crash Cam?
Med ökningen av hybrid stillbilds- och videokameror, och det omättliga behovet av att tilltala den moderna innehållsskaparen, försöker nysläppta kameror ofta göra allt. Och om de inte kan det får du tillverkare som delar upp sina linjer i identifierbara enheter som specifikt fokuserar på video, stillbilder eller det bästa av båda. Tänk Sony A7, A7R, A7s och Lumix S1, S1H och SHR. Men när filmskapargemenskapen presenteras en kamera som bara gör en sak, blir det oundvikligen samtal om varför den inte också kan göra andra saker. Det är roligt, till viss del. Ingen skulle köpa en hammare och bli upprörd när den inte kan skruva loss skruvarna.
Tack vare KOMODO:s diskreta natur har denna ideologi plågat enheten. Ingen vet riktigt om det är tänkt att vara för den moderna innehållsskaparen, A-cam för en indieproduktion eller en gratis B-cam till Helium. Flera RED KOMODO-ägare presenterade nyligen en livestream som besvarade frågor om kameran, och Jarred Land (VD för Red) anslöt sig senare till dem. Han nämner något som kan avslöja vem den här kameran egentligen är till för.
Han noterar att KOMODO har varit under utveckling i flera år som RED:s svar på krockkamar. Företaget ville leverera högkvalitativa bilder med REDs färgvetenskap till denna underbetjänade sektor. Nu börjar saker bli meningsfulla. Medan DSLR-kameror och spegellösa kameror har använts som krockkameror i olika produktioner (5D Mk II användes i de miljarder-dollarvinster Avengers), kan det ibland vara jobbigt när man ser den kvalitetsförändringen.
Som ägare av Pocket 4k älskar jag att göra narr av det faktum att den är allt annat än fickstorlek. Även om du filmar med barebones är den fortfarande större än de flesta stora spegellösa kameror. KOMODO, å andra sidan, är extremt liten. Den är 4 tum x 4 tum (10,16 cm x 10,16 cm) och väger cirka 2 pund (900 g). Detta är den perfekta kameran för att komma in i små utrymmen, montera på lätta drönare och kardaner och fortfarande få filmiska bilder inom den R3D-codec.
Även om kameran kan ha utvecklats från det ursprungliga konceptet (dettas modularitet kan göra den till något större än den är) är den fortfarande ett kompakt kraftpaket inom dess specifikationer. Är det fortfarande en krockkamera? Är det värt för innehållsskapare? Är detta den nya indieproduktionsarbetshästen? Vi kommer inte att veta det förrän RED officiellt tillkännager det, men det kvarstår att vi helt enkelt inte ser den typiska RED-expertisen med de aktuella bilderna som cirkulerar på nätet. Det ska bli intressant att se var den här kameran står när den är slut på betatestning och släppts för allmän beställning.
Få fler versioner av populär utrustning i dessa artiklar:
- Panasonic tillkännager en ny LUMIX spegellös fullformatskamera:LUMIX S5 — Men vad är det?
- 5 skäl till varför URSA Mini Pro G2 är en dokumentär arbetshäst
- Sony a7S III är här, och du kommer förmodligen att köpa den
- Är den nya Zoom H8 rätt för dina film- och videoprojekt? Japp.
Omslagsbild via Titla