Den kompletta ärliga praktiska recensionen av Panasonic EVA1

Bästa foto:Colin Elves

Jag har ägt Panasonic EVA1 sedan den första releasen i oktober 2018.

Dessutom har jag ägnat en hel del tid åt att fördjupa mig i djupet av dess kapacitet och jämföra den med dess direkta konkurrenter.

Så jag tycker att det är rättvist att säga att jag känner kameran väl och vet hur den passar i ett trångt fält.

Även om det finns en fara, som en ägare med ett egenintresse av kameran, kommer jag att göra mitt bästa för att undvika fallgroparna av fanboyism och försöka beskriva dess styrkor och svagheter på ett så objektivt sätt som jag kan.

Här är en onlinereklam som jag spelade in för Esoteric Pro Audio:

Den perfekta kameran finns inte

Först och främst vill jag påpeka att, precis som alla kameror, är EVA1 en serie val och kompromisser när det gäller storlek, pris, kapacitet och kvalitet.

Till skillnad från, det verkar, alla andfådd man på en vagt kameraorienterad Facebook-grupp, har jag ännu inte stött på den "perfekta" kameran.

Ingen kamera, enligt min mening, har samtidigt alla funktioner som en filmfotograf kan önska sig samtidigt som den levererar en fantastisk bild till en prisnivå som inte kommer att lämna bankchefen att svettas (eller vilken pris som helst egentligen).

Jag är den där sällsynta rasen av någon som äger en kamera som inte är "världens bästa kamera i grunden en mini-Alexa, men billigare än en riktig mini-Alexa - men ändå bättre."

EVA1 är liten, lätt och otroligt mångsidig

Där jag tror att EVA1 levererar är som en liten, lätt, mångsidig kamera med alla funktioner du kan förvänta dig av en proffskamera:

• En fantastisk bild med fina hudtoner.
• Fantastisk batteritid (inget behov av stora VLOCK- eller Gold Mount-batterier – det tar Panasonic AG-VBR-serien).
• Lågt brus/dubbel ISO.
• 14 stopp av Dynamic Range.
• 4K 10-bitars intern inspelning upp till 60 fps.
• Intern höghastighetsinspelning upp till 2K 240fps.
• Interna ND:er.
• Inbyggd tidskodssynkronisering.
• Inbyggda XLR-ljudingångar.
• 5,7K-inspelning.

Så vitt jag är medveten om finns det inte en kamera i samma prisklass som är så liten som ändå erbjuder så exakt balans.

Av mångsidig Jag menar just det:

• Den har alla funktionerna hos en vanlig axelmonterad kamera (t.ex. ND och XLR)
• Den är liten och tillräckligt lätt för att kunna användas på lätta gimbals (om den är balanserad på en Ronin-S med en ljus lins och Nucleus Nano trådlös fokus och enhet)
• Den kan klämmas in i små utrymmen där större biografkameror som Varicam inte kan användas.

Den lilla formfaktorn betyder också att den är perfekt för resor med flyg och till avlägsna områden.

Om du får Wifi-dongeln du kan ändra inställningar och utlösa den på distans (även om det inte ger dig en livevisning, behöver du en separat trådlös videosändare för det)

Och slågrörelsefunktionerna innebär att du kan ta de där "filmiska" 240 fps skott och om du para det med ett Atomos Shogun Inferno du kan till och med leverera 5,7K för greenscreen- och VFX-fotograferingar.

Lämplig för många olika typer av projekt

Som sådan är kameran väl lämpad för ett brett utbud av projekt från dokumentärer till reklamfilmer och avancerade tv-dramer – och detta återspeglas i dess användning på program som Discoverys "The Deadliest Catch" och NBC:s "The enemy inside" ( om än som B-kameror)

Det finns kameror av samma storlek eller mindre – men de tenderar att sakna ND och XLR och har mindre dynamiskt omfång trots vad marknadschefen på ditt favoritkameramärke kanske säger till dig.

De tenderar också att sakna upplösning och har ofta begränsade bildhastigheter (tänk Kinecameras och BlackMagic Pockets).

Det finns kameror som erbjuder liknande funktioner (och fler inom andra områden) men de tenderar att vara större, tyngre och/eller dyrare t.ex. Blackmagic Ursa och Sony FX9.

EVA1 jämfört med andra kameror

Så låt oss se hur väl EVA1 kan jämföras med andra kameror. Jag ska gå igenom några av för- och nackdelarna med EVA1 jämfört med konkurrenterna.

Låt oss börja med...

Sköna hudtoner

Detta tycker jag är okontroversiellt:det delar den högt ansedda färgvetenskapen som finns i Panasonics topplinje Varicam-kameror (EVA1 ='Evolution VAricam').

I testet för blind hudton satte jag ihop för ett tag sedan placerade EVA1:an mitt i fältet.

Som du kan se blev hudtonerna lite varmare än favoriterna (vinnaren var Blackmagic Ursa Mini Pro) med standardfärgrymdskonverteringarna, så det kan vara något av smaken, men lätt att ändra i inlägget om du vet vad du gör.

Vissa personer har också rapporterat att kameran släpper in lite mer IR än de kanske vill, vilket förorenar de svarta.

Jag har fått höra att detta delvis beror på att EVA1-filterstapeln passerar lite nära-infrarött för att hjälpa till med dessa hudtoner.

Lågt brus/dubbel ISO

Jag tror att vissa människor tycker att den dubbla ISO är lite nedslående på EVA1.

Visst, den andra ISO på 2500 är inte lika imponerande som ISO 5000 du får på hennes storebror Varicam (personligen skulle jag ha älskat det om EVA1 hade använt samma 4K-sensor snarare än en ny 5,7K-design).

Funktionerna för svagt ljus är inte heller lika bra jämfört med vissa nyare konkurrenter, som Sony FX9 eller Panasonic GH5s eller S1H.

Minimal brusreducering i kameran

Men... du måste ta hänsyn till att EVA1 tillämpar mycket minimal brusreducering i kameran som standard.

Som sådan innehåller bilden visserligen finkornigt brus (det är lite rött i det avseendet) men undviker också mosiga videoliknande detaljer som du får med kameror som levererar höga ISO:er genom att använda mycket NR som standard (jag är tittar på dig nu Panasonic S1H).

Tanken bakom detta verkar vara att EVA1 är en biokamera som kommer att gå igenom en hel postväg.

Så om brusreducering behöver tillämpas som kan göras i efterhand med en processorintensiv process som bibehåller fler detaljer – och ger bättre resultat – än du skulle få tillämpa det i kameran eller till och med försöka lägga till post-NR ovanpå av kamerans interna NR.

Men om du verkligen behöver det i kameran kan du få bra resultat med den "släta" brusreduceringsinställningen. Jag har märkt att den levererar rena bilder vid ISO 5000 och en bit över.

Fast när det är mycket av brus verkar inställningen kämpa lite och kan sluta orsaka spökbilder när det är snabba rörelser i bilden.

Använd personligen Neat video i inlägget när jag vill rengöra bilden och jag tycker att jag får fantastiska resultat (det kan bero på att jag är fantastisk på alla sätt – samt att jag är mycket tunnare och mindre skallig i person som jag syns på bilder) .

14 stopp av Dynamic Range

Detta är tillverkarens betyg – tyvärr är inte alla tillverkares betyg likadana, så medan vissa kanske säger 14 stopp, kanske andra säger 16 (eller 16+, ja, du vet vem jag pratar om).

I den verkliga världen har jag funnit att EVA1 DR stämmer ganska bra överens med DR för Sony FS7, Canon C200 och Blackmagic Ursa. Något som ett stopp mindre än Alexa/Amira och ett stopp mer än GH5s/Blackmagic pocket 4K och Zcam E2.

Många olika bildhastigheter

Så hur är det med bildhastigheter och slowmotion? Hur är EVA1 jämfört med kameror med liknande priser?

4K 10bit intern inspelning upp till 60fps

EVA1 låter dig spela in upp till 30 fps med 422 färgsubsampling i All-Intra eller Long GoP h.264-varianter.

För 50 eller 60 fps måste EVA1 gå till 10bit med 420 färgsubsampling i HEVC eller (rysning) 8bit 420 LongGoP H.264

Du kan dock spela in 4K 50/60p 10bit 422 externt via HDMI t.ex. till en Atomos Shogun-blockspelare.

SDI är begränsad till att leverera 4K 30p, 2K 60p eller 4K 60p via Raw-utgång.

Tänk på att 4K Raw 60fps-utgången innebär att sensorn beskärs till 4K från 5,7K och att Raw är 10-bitars logg ändå, så 4K 10-bitars HDMI blir till slut en högre kvalitet eftersom den är supersamplad (jag ska ta upp denna begränsning senare).

Intern höghastighetsinspelning upp till 2K 240fps

Med 120 fps kan du använda 10-bitars 422 All-Intra h.264-inspelning som är supersamplad från en pixel-binned 2,8K avläsning av S35mm 5,7K-sensorn.

Med andra ord, EVA1 har något mindre problem med aliasing än du har med kameror som på liknande sätt tappar upplösningen för hög hastighet utan att beskära sensorn – jag tycker generellt att 120 fps är mycket bra.

Men när du vill gå till 240fps förändras saker.

• Först beskär du sensorn från S35 mm till Micro 4/3.
• För det andra är det fortfarande pixel arkiverat (internt är det pixel arkiverat från 4,4K till 2,2K och sedan supersamplat till 2K, externt är det raka pixlar arkiverat från 4K till 2K).
• För det tredje tappar du 1 stopp av dynamiskt omfång och känslighet (inbyggda ISO:er i Vlog och Scene file 1/Scene file 2 sjunker från 800/2500 till 400/1250, DR sjunker från 14 stopp till 13 stopp) och internt är du begränsad till 8bit 420 h.264 Long GoP.

Du kan dock spela in 10bit 2K 240fps externt till en Atomos Shogun Inferno som antingen Apple ProRes, Apple ProRes Raw eller Avid DnX via Raw out (men intern inspelning är inaktiverad, mer om detta senare!)

Så även om det är bra att ha ett 240fps-alternativ – och intern inspelning inte mindre – så finns det en kvalitetsminskning i förhållande till 120fps.

Och om du spelar in internt rekommenderar jag att du byter färginställningar från logg till sändningsgamma (scenfilerna 3 och 4) och försöker se till att din WB och exponering är spikad perfekt för att undvika problemen i betyget.

Interna ND:er upp till 6 stopp

ND:arna går bara upp till 6 stopp (ND 1.8) vilket är "okej", men i ljusa exteriörer kan du finna dig själv att önska ett par till. 10 stopp hade varit trevligt!

Inbyggd tidskodssynkronisering

Du kan mata in eller mata ut tidskod via SDI-kontakten på EVA1 men den interna klockan är känd för att glida - så om du vill bibehålla synkroniseringen under dagen är det bäst att hålla kameran kopplad eller använda en extern klocka som en uppsättning Tentacle-synkroniseringar.

Inbyggda XLR-ljudingångar

Det här är egentligen inte mitt expertområde men jag har fått höra att förförstärkarna är "okej" på EVA1, inte fantastiska.

Men en "gotcha" som har bråkat med många människor är att "standard"-inställningen för ljudförstärkningen är ganska hög och i allmänhet kommer att leda till att kanalen klipps.

Inställningen för ljudingångsnivå beskriver också den nivå den förväntar sig att ta emot, vilket många tycker är kontraintuitivt eftersom "-40dB" betyder att mer förstärkning appliceras än "-50dB". "-50dB" rekommenderas generellt.

5,7K-inspelning

5,7K-inspelning är ett alternativ, men endast via en extern inspelare.

Internt kan du använda hela 5,7K-sensorn och spela in den som supersamplad 4K upp till 60fps, men om du vill ha hela 5,7K måste du spela in den externt.

Men det här är endast upp till 30 fps och för närvarande är den enda sättet att spela in det är med ett Atomos Shogun Inferno och endast inspelad som Apple ProRes Raw vilket skapar mycket huvudvärk om inte hela ditt arbetsflöde är baserat på FCPX.

Vid utmatning av en råsignal är intern inspelning inaktiverad (detta inkluderar 2K Raw-utgången för 240 fps, 4K beskuren rå-utgång för 60fps och 5,7K Raw-utgången).

Så om du vill ha någon form av rekordredundans är du tvungen att använda en sekund extern inspelare och ta HD-flödet från kamerans HMDI och spela in det (eftersom HDMI-utgången blir begränsad till HD och Shogun kommer inte att mata ut alls när du spelar in 5,7K).

'Bonus'-funktioner

Det finns några ytterligare funktioner som är unika för EVA1 som majoriteten av användarna inte kommer att ropa efter, men jag är trevlig att ha ibland i alla fall:

IR-kinematografi

Först ut är alternativet att dra i IR-filtret med en knapptryckning. Att kunna fotografera IR är i allmänhet inte något du vill göra för det mesta, men det finns udda tillfällen där du kanske vill.

Kombinera IR-filmningsläget med ett IR-passfilter (jag har ett billigt sådant här från Fotga.

Det låter dig skapa några ganska unika bilder (se nedan) - vilket är bra att ha när du letar efter en "andra världslig" känsla.

På samma sätt, om du vill ha ett "nattseende"-utseende, eller ens gör äkta mörkerseende kameraarbete med IR-lampor för en naturdokumentär eller en dold kamerashow, är det bra att du inte behöver anlita en specialkamera.

4K digital zoom

Eftersom EVA1 har en inbyggd 5,7K S35 mm-sensor har du möjlighet att beskära hela sensorn till inbyggd 4K och fortfarande spela in en 4K-bild (även om den inte längre är supersamplad).

Som det händer är den här mittbeskärningen ungefär Micro 4/3-delars storlek, vilket ger dig en 1,4x digital zoom av hög kvalitet med minimal märkbar upplösningsförlust vid 4K.

För de av oss som saknar de berusande dagarna med 2/3-tums sändningskameror och 21x broadcast-zoom, är det trevligt att ha möjligheten att ta de lätta 4x S35 mm-zoomarna som vi använder för närvarande och använda mittbeskärningen för att utöka räckvidden till en 6x zoom .

Okej 6x är inte exakt 21x men 6 är fortfarande större än 4 för fan!

Elektronisk bildstabilisering

Som det händer är sensorn på EVA1 faktiskt något större än 5,7K S35 mm – och detta extra utrymme lades in för att kameran ska kunna stabilisera bilder utan att förlora hela upplösningen genom att låta det aktiva pixelområdet flyta runt.

Bonusen med detta är att du nu kan använda in-kamera stabilisering på icke-stabiliserade linser som cinema primes eller vintage stills linser.

Jag ska inte ljuga:Det här systemet är inte lika bra som Optical IS du får med stabiliserade stillbildersobjektiv, och det är inte heller lika bra som IBIS-sensorstabiliseringen du får med DSLR:er som Sony A7s eller Panasonic S1H.

Dessutom är det egentligen bara effektivt med brännvidder på 35 mm eller bredare – längre än så här och du börjar se några riktigt dåliga bildartefakter som ser ut som rullande slutareffekter (och om rörelsen är extrem med bredare linser också).

Om ditt objektiv är gammalt och inte skickar brännviddsdata till kameran måste du ställa in brännvidden manuellt för att det ska fungera korrekt.

Med andra ord, det är ett alternativ men använd det försiktigt!

Så varför inte bara inkludera IBIS?

Jo, jag förstår att den lösa sensorn som används med IBIS kan orsaka problem när en kamera fixeras till något som vibrerar mycket t.ex. när den är riggad till en bil.

Eftersom EVA1 delvis var designad för att vara en liten B-kamera till Varicam – var det vettigt att prioritera dess design för situationer där du vill använda en liten B-kamera:d.v.s. när du monterar den på utsidan av ditt stunt bil!

Panasonic ROP (Remote Operation Panel)

Det här är appen "fjärrkontroll" som jag nämnde tidigare:Det är en mobilapp, designad för surfplattor (kan användas på telefoner... nästan) som låter dig fjärrstyra kameran.

Den är tillgänglig här för Android-telefoner och här för iPhones.

Du kan göra fjärrstart-stopp, göra vissa breda justeringar - som slutartid, ISO, WB, etc på huvudskärmen plus "åtkomst" till användarknapparna och till och med ställa in fokus i huvudappen.

Du kan också navigera i menyn från appen – även om appen inte visar menyn, måste du fortfarande titta på LCD-skärmen utanför kameran för att se vad du gör.

Som jag nämnde ovan så finns det ingen livestream som man får med mobilappar på DSLR och liknande.

Du måste också köpa en extra USB-dongle eller en trådbunden adapter för att använda den med kameran.

Jag tycker fortfarande att jag använder det då och då, vanligtvis när jag fotograferar makro där fysiskt tryck på kamerans inspelningsknapp kommer att få kameran att skaka.

Eller när jag har kameran riggad någonstans dum som på utsidan av en bil eller högt upp i en belysningsportal för att ta en bild ovanför.

Snabbväxlingsförinställningar

Snabbväxling låter dig spara kamerainställningar som en serie individuella förinställningar som snabbt kan nås och ändras via en tilldelad knapp.

Dessa behövs något eftersom till skillnad från FS7, är de olika stegen man behöver gå igenom annars för att flytta mellan, säg 24fps 4K-fotografering och 120fps 2K-fotografering ganska betungande (byt sensorläge, ändra codec, ändra bildhastighet...!)

Men som alltid finns det en varning!

Först , förinställningarna kan inte sparas i kameran utan måste sparas på ett SD-kort.

Detta innebär antingen ett extra steg när du säkerhetskopierar dina data och formaterar om (kopierar din förinställda fil till datorn, formaterar i kameran och sedan tillbaka till datorn för att sätta tillbaka förinställningarna på det nyformaterade kortet) eller använder ett av SD-korten platser för ett dedikerat installationskort.

Andra , förinställningarna registrerar varje inställning på kameran... och jag menar VARJE inställning på kameran! ISO, vitbalans, tilldelningsbara knappar, ljudinställningar, utdatainställningar, peaking, markörer... allt!

Personligen använder jag det. Jag har ett billigt SD-kort som jag lämnar i en av kortplatserna som är dedikerade till mina förinställningar och jag skapar nya för varje jobb så att förinställningarna återspeglar de nuvarande basinställningarna.

Sedan första gången jag går in i ett nytt "läge" på varje jobb (säg att gå från 4K 24p till 2K 120p) gör jag ändringarna manuellt och skapar sedan en ny förinställning så att jag kan byta tillbaka snabbare nästa gång.

Och om jag gör en betydande förändring (som en ny WB för en ny plats eller scen) kommer jag att uppdatera den befintliga förinställningen (om jag kommer ihåg!)

Billig kaross? Inte riktigt!

Många kommenterar att kroppen känns "billig och plastig" vilket jag tycker är rimligt.

Jag är inte säker på att detta betyder att den är "svag" eftersom jag misstänker att den plastiga känslan mer handlade om att hålla materialen lätta än billiga.

Efter att ha tagit kameran i bitar själv (för att installera ett PL-fäste – mer om detta om lite) ser insidan verkligen robust ut – huvuddelen är en enda klump av bearbetad metall.

Faktum är att det verkar ganska ogenomträngligt för skador med tanke på hur jag kastar min kamera. Livet är för kort för att vara barnkameror – min filosofi är att oroa mig för att ta bilden, inte få smuts på min utrustning.

Vilka är nackdelarna?

Som jag sa i början:ingen kamera är perfekt – och detsamma gäller för EVA1.

Det förefaller mig som om några av de beslut som togs under designen i ett försök att hålla kameran liten, lätt, billig(ish) och låg effekt har haft konsekvenser längre fram som orsakar lite irritation.

Jag skulle ha älskat Varicam-sensorn i EVA1

Som jag sa i början skulle jag ha älskat att EVA1 skulle använda samma 4K Dual ISO-sensor som finns i Varicam. Jag föredrar mycket att ha dubbel ISO 5000 än 5,7K!

Men jag förstår att den här sensorn är väldigt dyr att tillverka och att EVA1-sensorn är lite billigare.

Det är fortfarande inte "billigt" tycker jag – vilket framgår av den högkvalitativa färgvetenskapen, dubbla ISO-kapaciteten och 5,7K-upplösningen packad i en S35mm-ram som håller DR jämförbar med sina 4K S35mm-konkurrenter.

Men man får intrycket att den höga kostnaden för sensorn har lett till kostnadsbesparingar på annat håll.

Ingen EVF och en skit LCD-skärm

LCD-skärmen är lite skit!

Återigen kan detta vara ett kostnadsbesparande beslut.

Jag har fått höra att det också delvis beror på att den har ett mycket lågt strömförbrukning.

Så batteritiderna är bra – Jag klarar vanligtvis 1 dag av kontinuerlig fotografering på 2 stora batterier och en Vlock kommer att hålla längre än du kommer att göra).

Men i grund och botten är den ganska värdelös på utsidan – delvis för att den är så jäkla glänsande av någon anledning?! Många användare (kärleksfullt?!) hänvisar till LCD-skärmen som "spegeln".

Återigen, behovet av att spara på vikt har inneburit att kameran inte kommer med en separat EVF som C200 eller DSLR, och inte heller levereras den med sin egen specialdesignade lupp a-la Sony FS.

Du måste ta hänsyn till en tredje parts lupp eller EVF

Så du måste verkligen räkna in kostnaden för att köpa en lupp eller EVF från tredje part med kameran (förutsatt att du inte redan äger en).

Personligen har jag Zacuto EVA1 Z-Finder lupp. Det är inte billigt eller lätt som t.ex. Kinotehnik LCDVF BM optisk sökare.

Men den är solid, har ett anti-dimfilter och är fokuserbar och kompatibel med extra dioptrier för de gamla fogeys bland oss ​​med dålig syn.

Dessutom föredrar jag att inte använda extra batteriresurser och en av de externa videoflödena för att köra en EVF.

Det faktum att kameran bara har en SDI-utgång och en HDMI är ett annat problem för mig eftersom det tvingar dig att göra val när du hanterar hela körningen av EVF, bildskärm, trådlös bildskärm och extern inspelare!

Som du kan förvänta dig gör luppen inte LCD-skärmen bättre – och upplösningen är lite låg

Så förvänta dig inte att kunna fokusera utan att använda peaking eller fokusrutor.

Fokusrutor är inte bra

På tal om peaking och fokusrutor, dessa är inte heller fantastiska.

När den trycks till höga ISO-värden kan peakingen ta upp det fina bruset som "i fokus"-områden (även på låga) vilket kan vara irriterande.

Likaså tycker jag att fokusrutorna är ineffektiva med mjukare vintageobjektiv då den tror att ingenting är i fokus. Dessa problem förvärras i höghastighetslägena med lägre upplösning – men jag klarar mig i allmänhet!

Vagligt handgrepp

På samma sätt är handtaget något ofullkomligt.

Personligen älskar jag det faktum att jag kan rotera den med en hand (tryck på en knapp med tummen och vrid).

Men designen lämnar alltid någon rörelse som många tycker är irriterande. Plus att den kan plockas upp på mikrofoner fästa på kroppen.

Det finns också regelbundna klagomål på att handtaget låser sig.

Som jag sa:Jag gillar det – och i kombination med en Laneparte Arri Rosette-adapter till EVA1-grepp och en Zacuto Recoil EVA1-arm har du en superlätt axeluppsättning (om du gillar sånt) som är väldigt snabb att justera när du kasta om det.

SD-kort för inspelning – bra eller dåliga?

Ett annat beslut om kostnadsstorlek verkar ha lett till valet av SD-kort för inspelning.

På den ena hårda är det bra, detta betyder att du kan stoppa in två platser för dubbel inspelning i en liten kropp.

Å andra sidan betyder det att du använder SD-kort som inte är särskilt robusta och även de snabba är inte så snabba (inte heller så mycket billigare än, säg, en vanlig snabb Cfast).

De är dock lätt tillgängliga om du skulle bli av med media mitt i en oljestad i Amazonas (goda chanser att du hittar ett SD-kort till salu, förmodligen inte ett Cfast-kort!)

Jag misstänker att hastighetsbegränsningarna för de snabbaste SD-korten också bidrog till begränsningarna av codec-val.

Men detta kan också bero på valet av ASIC-kodarkort som används för att minska strömförbrukningen och värmen), vilket tvingar till att lita på AVC-varianter – inga ProRes och inga "Raw"-alternativ (inte för att Panasonic har utvecklat någon form av intern Raw för någon av sina kameror i alla fall).

Dessutom kom det tidigt rapporter om SD-kortfel. Det var aldrig klart om problemen orsakades av kameran eller SD-korten i sig, även om rapporter har fallit av efter några uppdateringar av kamerans firmware - varav åtminstone en handlade om ett SD-kortproblem.

Personligen har jag fått kameran att flippa ut två gånger när jag spelade in på två och ett halvt år.

Första gången SD-kortstillverkaren höll upp händerna och skickade ut ersättare, andra gången fick jag rådet att uppdatera kamerans firmware.

Men dessa rapporter har fått folk att vara försiktiga.

Nyligen köpte och testade jag ett par av de nya Manfrotto Rugged V90-korten och de verkar väldigt snabba och solida för mig – så jag skulle vara benägen att rekommendera dem för att minska risken för inspelningsfel.

Codecs

Jag får intrycket att en av de största huvudvärkarna för nya användare av kameran är den myriad av codec-val som kameran har – och begränsningarna för var och en som du till slut växlar mellan när du cyklar igenom bildhastigheterna men vill behålla högsta kvalitet genom hela.

Du behöver i princip ett diagram för att räkna ut vilken codec du vill vara i. Och som jag nämnde tidigare, såvida du inte använder Quick Switch innebär det ofta ännu fler knappklick för att göra de nödvändiga ändringarna.

För att vara till hjälp, här är diagrammet:

Även om de interna kodekarna är mycket effektiva, kan stödet i NLE:er vara lite skit.

Till exempel, trots att All-I ska vara lätt på processorn, betyder det skitiga stödet för 10bit h.264s i Apple OS att du behöver specialmjukvara för att spela upp det och uppspelningen är hackig inom FCPX och Premiere.

Det betyder också att du inte kan använda filerna i gratisversionen av Davinci Resolve!

Även om det är uppenbart att detta är ett codec-problem i själva operativsystemet sedan den betalda versionen av Resolve, använder Resolve Studio BMD:s egen h.264-avkodare och som spelar upp filerna vackert.

Men det dåliga stödet betyder att du sannolikt kommer att skapa proxyservrar för All-I-filerna – vilket är ganska tvärtemot tanken med denna codec.

På samma sätt, även om HEVC-filerna är mycket små och ganska bra, kan de se lite mer digitala ut vid extrem förstoring. Och de sparkar skiten ur din CPU!

På plussidan är Intel i9-processorer optimerade för det och Apple har bestämt sig för att de gillar HEVC så stödet i Catalina är riktigt bra.

Så konstigt nog spelar de superprocessorintensiva HEVC-filerna faktiskt bättre på Apple-maskiner än de förment processorlätta All-I-filerna.

Vilket leder mig till ofullkomligheterna i Raw-utgången från kameran...

10-bitars Log Raw

Först ut:10-bitars Raw är inte så illa som det låter – det är loggkodat (som Arriraw är loggkodat) vilket är en form av förlustfri kodning, så det är faktiskt bättre än 12-bitars Linear du hade med Sony FS700, FS5, och FS7.

Det är inte lika bra på den linjära 16-bitars du får med Sony F5/F55, Venedig eller Red-kameror och inte heller 12-bitarsloggen (tror jag) du får med kamerorna Canon C200 och Blackmagic.

Med "inte lika bra" menar jag att det finns mindre data och större risk för bandning eller artefakter med extrem gradering.

På plussidan måste du verkligen göra betyget extremt för att känna skillnaden.

Men det är fortfarande inte som bra som dessa andra alternativ.

En av de främsta fördelarna som du vanligtvis kan förvänta dig av en Raw-utgång är chansen att förbättra bitdjupet på dina inspelningar – så det är en besvikelse att EVA1 inte ger dig något val av 12 eller 16-bitars inspelning alls.

Rå bitdjup begränsat på grund av 6G SDI

En av de främsta anledningarna till att jag misstänker att det är 10 bitar är att kameran bara har en 6G SDI-utgång som begränsar mängden utdata till 6Gbps.

Alltså:den maximala uteffekten är 30fps i 5,7K (när vi vet att sensorn kan göra minst 60fps i 5,7K), 60fps i 4K och 240fps i 2K.

Det är också därför 4K 60p-video (inte rå) bara kan matas ut via HDMI-porten eftersom 6G SDI-videostandarden är max 4K 30p.

ISO och vitbalans är inbakade i signalen =mindre utrymme i stolpen när du fotograferar RAW

En annan sak att tänka på är att inställningarna för ISO och vitbalans båda är inbakade i signalen.

ISO eftersom ISO-inställningar på eller över de ursprungliga ISO:erna uppnås med analog förstärkning (vilket kan tillåta en liten förbättring av bruset) och inte digital förstärkning (som du har med Red eller Arri – Red Gemini undantaget).

Vitbalansen Jag misstänker att det är för att det finns några selektiva brusreducerande kretsar som fungerar på individuella färgkanaler involverade någonstans i bildbehandlingskedjan och den använder vitbalansinställningen för att räkna ut hur mycket som ska appliceras och på vilken kanal (detta är ren spekulation från min sida dock).

You can, of course, make adjustments in post based upon relative changes to these ISO and White Balance settings, but settings are more fixed than with other raw cameras.

Limited amount of external recorders supporting RAW

And, finally, as it stands the only recorders supporting the Raw output from the camera are from Atomos.

This means you are tied to recording in ProRes Raw when outputting 5.7K – which is currently only supported by FCPX, Scratch and a couple of other NLEs.

I keep hearing about PRR coming to Adobe and Resolve ‘soon’ but I’ve yet to have any firm dates.

BMD has promised to support EVA1 raw output for recording to BM Raw via firmware to the new Blackmagic video assist 12G – but they’ve been known to drop promises in the past.

Also, at one time Convergent Design said they would support the Raw output on their Odyssey 7Q+ recorders but that project seems to have been long since abandoned.

2K 240 fps and RAW

Finally… If you decide you want to record 2K 240fps on the Atomos shogun and you decide to record it as Vanilla Apple ProRes (and not ProRes Raw).

Also, you have to contend with the fact that the Log-encoded Raw output uses a different log curve from Vlog!

It does this because Vlog is supposed to be matched across multiple cameras with different dynamic ranges (including some hypothetical camera with over 16 stops of DR by the looks of it) and as such doesn’t use the full range of bits in 10bit.

In comparison, the Raw log does use pretty much the full range of bits and spreads them across the cameras full 14 stops (and a bit) of dynamic range.

This is good as it gives you the most data range it can get down that 6G SDI pipe. But unfortunately, Atomos don’t bother converting that ‘Raw log’ gamma into ‘Vlog gamma’ so the ProRes files appear to have more contrast than the camera internal files.

Additional steps for dealing with RAW-footage in post

This means that you need a couple more additional steps to your post pathway if you want these files to match your camera internal files.

First, you need to change the QuickTime files from legal to extended range data range. You do this using a special LUT in FCPX or Premiere like this one:https://sellfy.com/p/AAmX/

…or by changing the data levels on all the ProRes clips in clip attributes from ‘auto’ to ‘full’).

Then you need to apply one of these LUTs after that change http://firmware.atomos.com/panaRAW_to_Vlog_Vgamut_LUTs.zip

Then you can (finally) use whatever LUTs or color space conversions you are used to that expect proper Vlog going in.

If none this makes sense to you then never fear! I have made a very long and very tedious video explaining it all for you (the sound is terrible so turn on the subtitles):

Native Canon EF mount

The final slight disappointment is the lens mount – it’s Native EF.

Again this seems to be another victim of the drive for weight and cost savings. I’ve heard that a multi-mount like on the Varicam would’ve necessitated a bigger and tougher body.

The S35mm sensor precluded a Micro 4/3rds sensor and I guess no one thought of using the L-mount you have on the S1H.

Maybe the licensing of other short flange depth mounts were too expensive.

Or maybe the overly-cautious Panasonic engineers didn’t like the idea of people relying on adaptors hanging off the front of the camera and they figured that the dominance of Canon lenses in the market (both stills and lower end cinema) made it the natural choice.

Still, I do miss having a speed booster. I sort of feel if they had gone with the Varicam sensor and a short flange depth lens mount the EVA1 would truly have been the lowlight king. Oh and ‘full-frame depth of field’ yadda yadda.

On the plus side, you can convert it to PL mount via a relatively cheap conversion kit from Wooden camera which you can do at home… if you have nerves of steel.

Honestly, it’s not that bad.

If you’re fairly handy with a screwdriver and a YouTube ‘how-to’ video it’s completely doable at home.

It takes a good 20-30mins the first time (you can get it down to 10mins with practice) and only has one really bum-clenching moment when you decouple the fragile data ribbon for the EF data contacts.

Ideally, you’d want to check the back focus on a bench collimator afterward – although I’ve found the mounts are pretty accurate straight from the factory.

Still… it’s a bit more work than sliding on a Metabones adapter.

Basically non-existent auto-focus

Forget about it, it’s shit.

No. Honestly, don’t even think about it, like that creepy uncle at your cousin’s wedding:just pretend it’s not there.

For a start, it’s ‘one push’ and not continuous, so you can’t use it on a gimbal or whatever as you have to hold the button down.

Secondly, it’s shit even if you do try it – slow and searching.

Thirdly, it doesn’t do anything useful like face or point tracking.

If you find AF super useful don’t get this camera. Get a C200 or an S1H or something. Or an FX9 with a Sony lens because this camera isn’t the one for you.

Conclusions

So… that’s it. My experience with the EVA1 condensed down into one short *checks notes* 6,000-word essay.

I’ve tried to be fair and honest as best I could.

I pretty much already gave my conclusions at the start:It’s a great little camera:great image, great price, the design, and features make it very versatile and suited to a lot of different productions.

But like all cameras, it has a couple of annoying features and disappointments. It works well for my needs, it could work well for yours too, although maybe other cameras would do as well.

If I was looking to buy now I’d still seriously consider the EVA1.

Check the current price for the EVA1 here on Adorama.

You can also get a great bundle deal that includes the EVA1, a Shogun Inferno, a hard flight-case and more.