Har du gått med i revolutionen? Många videoinspelningar har bytt från traditionella videokameror till DSLR-stillbildskameror. Skälen är ganska enkla. För cirka 1 000 USD får du en fullt fungerande högupplöst videokamera, utbytbara linsalternativ och supergrunt skärpedjup för ett mycket filmiskt utseende. Plus, som en bonus, tar DSLR-kameror ganska fina stillbilder också. Men en av de största nackdelarna är att fånga ljud. DSLRs är designade för fotografer, inte videografer, så ljudfunktionerna lämnar en del övrigt att önska. Naturligtvis, om du vill ha den visuella kvaliteten, är det värt att leta efter ljudalternativ och det finns flera där ute.
Ljudproblemet
Vi skulle alla älska ett par snygga, säkra XLR-ljudingångar på vår kamera, och de finns på många modeller av videokameror – bara inte på de nya DSLR:erna. Det är en fråga om fastigheter. Det finns helt enkelt inget utrymme på kroppen av en vanlig stillbildskamera för skrymmande professionella ljudkontakter. Dessutom har tillverkarna just nu anammat den marknadsförändrande effekten av denna nya sorts hybridkamera. Tidigare, om videofunktioner inkluderades i en stillbildskamera, var de bara en nyhet. Idag är videoinspelning en viktig funktion och många köper en ny kamera bara av den anledningen.
Så, hur hanterar du DSLR-ljud? Svaret kan bero på kameran. Först behöver du någon form av ljudingång. Som med små videokameror förr finns det vanligtvis bara plats för en typ av ljudkontakt; det allestädes närvarande (och ökända) 1/8-tums minijacket. Det här är samma storlek som du hittar på din MP3-spelare, bärbara dator och många andra konsumentenheter. Det fungerar bra i de flesta fall men saknar flera nyckelfunktioner hos professionella kontakter – specifikt balanserat ljud, fantomkraft och hållbarhet. Det ser inte ut som att det kommer att ändras inom kort, så vi måste bara ta itu med det och gå vidare.
Den andra frågan vi måste svara på är vad som händer med ljudet när vi ansluter det till kameran? Om du bara ansluter en mikrofon är det den perfekta inställningen. De flesta HDSLR:er hanterar mikrofonsignaler bra. Men vad händer om du vill ansluta en linjenivåkälla? Här måste du gå på menydykning och leta efter en signalplatta eller någon annan justering för att kompensera för den högre signalnivån. Om du inte hittar någon kan det vara dags att ompröva din ljudinmatningsstrategi.
Slutligen är det frågan om Automatic Gain Control eller AGC. Vi har diskuterat nackdelarna med AGC i videokameror tidigare och detta är inte annorlunda. Automatisk förstärkningskontroll övervakar den inkommande ljudnivån och höjer förstärkningen för mjuka ljud samtidigt som förstärkningen sänks för höga ljud. Slutresultatet är en inkonsekvent inspelningsnivå som kan vara svår att hantera i posten. Helst vill du ha manuell ljudnivåkontroll och många av de nyare HDSLR-kamerorna har det. Justeringar är vanligtvis dolda i ljuddelen av videoinställningsmenyn.
Anpassa borta
Så du har hittat ljudingången, navigerat i menyerna och förstått hur du spelar in ljud på din HDSLR. Men vad händer om du har en balanserad, professionell mikrofon? Hur hänger det ihop med en av dessa kameror? Med adapter såklart. BeachTek, juicedLink och Studio 1 Productions är alla aktörer inom detta område. Deras adaptrar börjar runt $100 och går upp över $400, vilket ger bekvämlighet och funktioner längs vägen. Längst ner på skalan finns en baskontaktadapter som helt enkelt ändrar en XLR-kontakt till en 1/8-tums kontakt. Du hittar olika versioner av denna adapter som säljs från $10-50. Du kan till och med bygga en av tillgängliga delar, men det ger dig bara en obalanserad ingångsanslutning utan andra alternativ. Detta är perfekt för run-and-gun situationer och enkla inställningar, men inte mycket annat.
Vi kallar nästa steg upp specialbyggda passiva ljudadaptrar. Detta är vanligtvis en liten låda som enkelt monteras på stativets gänga på undersidan av din kamera. Mikrofoner och andra enheter kopplas in i boxen och den anpassar allt till en enda 1/8-tums ljudkontakt för kameran. De flesta inkluderar två ingångar med volymkontroller, mikrofon/linjeväxling, en mono-omkopplare och en jordomkopplare för att minimera ljudbrum. Dessa är en bra lösning för många skyttar med priser som sträcker sig från ungefär $150-$200. Det behövs vanligtvis inga batterier, men de saknar också fantomkraft.
Slutligen finns det strömadaptrar från cirka 300 $. Dessa adaptrar har alla klockor och visselpipor – fantomkraft, mikrofonförstärkare, hörlursuttag och mer. För de extra pengarna får du rent, kontrollerbart ljud och en mängd alternativ för nästan alla fotograferingssituationer. Vissa specialiserade adaptrar har upp till fyra mikrofoningångar. Ett fåtal erbjuder till och med en unik funktion för att besegra AGC i din kamera med lite ljudtrick. Om du fotograferar för att leva eller har mycket specifika behov, titta på de avancerade adaptrarna. De ger mycket valuta för pengarna.
Ingen Jack Blues
Inte alla HDSL-apparater har ett mikrofonuttag. Detta var (och är fortfarande) ett vanligt problem i videokameravärlden. Hybridvideo-/stillbildskamerorna har samma problem. Om din kamera saknar ett ingångsuttag, kolla in det breda urvalet av bärbara ljudinspelare av hög kvalitet. Namn som Sony, TASCAM och Zoom dominerar fältet med produkter som börjar på cirka 100 $ och går upp till cirka 400 $. De flesta av dem delar liknande funktioner:inbyggda mikrofoner, mikrofon- och hörlursuttag och automatiska och manuella ljudnivåer med inspelning till små flashminneskort. Vissa har specialfunktioner som XLR-ljudingångar, fyrkanalsinspelning och till och med surroundinspelning. Vissa är knappt lika stora som en mobiltelefon medan andra är lite tjockare.
Inspelning på en separat enhet är bra för ljudkvaliteten, men utmanande i posten. Nu måste du synkronisera ljud- och videofiler i ditt redigeringsprogram. Om du vill kan du gå old school och använda en klaffbräda under fotograferingen. Så länge kameran kan se klappen och mikrofonen kan höra den är du klar. Alternativt finns det appar för iPad som fungerar som virtuella klaffar, inklusive mycket information som kan vara till hjälp på vägen. Oavsett vilken metod du använder fungerar synkronisering på samma sätt. Se videon till den exakta bildrutan där klappen stängdes. Leta reda på spiken i den inspelade ljudvågformen och ställ den i linje med videoramen. Knyt ihop de två och du är klar. Naturligtvis måste du göra detta för varje klipp, och det kan vara tråkigt. För en automatiserad lösning, kolla in plugin-programmet PluralEyes. Den här mjukvaran analyserar ljudet som spelats in på kameran och synkroniserar det automatiskt med det separat inspelade ljudet. De senaste versionerna av Premiere Pro och Final Cut inkluderar en liknande funktion om det finns en uppgradering i framtiden.
Gå med i revolutionen
De flesta videoskyttar idag har åtminstone övervägt att byta till DSLR som sin primära kamera. Inlärningskurvan kan vara brant, särskilt om du inte är bekant med inställningarna och terminologin för en stillbildskamera. Om du gör övergången, glöm inte ljudet. Det krävs lite extra redskap och planering för att få det rätt, men det är värt ansträngningen. Det skulle vara synd att ha alla dessa fantastiska bilder gifta med ett otäckt soundtrack.
Sidofält:Ljudchecklista
Att använda en DSLR för video kräver en tankeförändring i ditt arbetsflöde. Det är lätt att fastna i alla nya objektiv, inställningar och menyer. Glöm bara inte alla ljudgrunderna vi har lärt dig – de har inte förändrats mycket genom åren.
Här är den korta listan som en påminnelse:
- Använd rätt mikrofon för jobbet
- Använd en vindruta när du fotograferar utomhus.
- Håll ljudnivåerna starka men inte för starka
- Stäng av AGC om du kan
- Övervaka med hörlurar när det är möjligt
- Bär reservdelar till allt:batterier, kablar, minneskort, etc.
- Kontrollera ditt arbete i fält och skjut om/spela in om det behövs
Medverkande redaktör Hal Robertson är en digital medieproducent, fotograf och teknikkonsult.