Av alla kompositionsregler inom fotografering och filmskapande är regeln om tredjedelar förmodligen den mest kända. Det är en stöttepelare i filmfotografens arbete eftersom det är så effektivt att sätta in spänning i en scen samtidigt som det ger utrymme. Att komponera scener med hjälp av tredjedelsregeln håller saker och ting dynamiska. Men det finns tillfällen då att bryta tredjedelsregeln är precis vad du behöver göra. Här tittar vi på hur användningen av tredjedelsregeln i filmskapande kommer att stärka den, men hur effektiv den också är att bryta den.
Vad är tredjedelsregeln?
Tredjedelsregeln är en av kärnprinciperna för fotografi och filmkomposition. Den delar upp varje skott i nio lika stora rektanglar, med 2 jämnt fördelade vertikala linjer och 2 jämnt fördelade horisontella linjer. De fyra skärningspunkterna mellan dessa linjer är kända som powerpoints. De anses vara den perfekta positionen för att placera nyckelelement i dina scener, till exempel ögonen eller huvuden på dina karaktärer, eller ett viktigt motiv
Skiljelinjerna, som ofta kallas tri-linjer, kan användas för att rikta karaktärer eller objekt vertikalt, eller för linjer som delar scenen horisontellt, till exempel horisonten eller en strandlinje. Om du inte medvetet vill dela upp din scen symmetriskt, till exempel för att förstärka en reflektion, kommer du ofta att upptäcka att om du delar upp den på mitten kan den kännas statisk och tråkig. Att följa regeln om tredjedelar för att dela upp saker en tredjedel nedåt, uppåt eller tvärs över scenen kommer att kännas mer levande.
Denna timelapse har horisonten på den övre tri-linjen och solen på den övre högra powerpointen.
Här fungerar den centrala splittringen på grund av reflektionen i scenen.
Hur man kombinerar rörelse med tredjedelsregeln
Att kombinera tredjedelsregeln med kamerarörelser är inte nödvändigtvis så knepigt som du kanske tror att det kan vara. Att upprätthålla regeln om tredjedelar med en dolly-in, dolly-out eller lastbilsskott är ganska enkelt.
Det finns mycket rörelse i den här bilden, men motivets huvud och ögon är alltid uppe till höger i powerpointen.
Om du använder en panoreringsbild är det alltid viktigt att komponera scenen där du börjar och att komponera scenen där kameran stannar. Båda dessa skulle mycket väl kunna dra nytta av att använda tredjedelsregeln.
Det finns olika typer av fokus i film som du kanske vill överväga och att komponera, till exempel, rackbilder med ett öga på tredjedelsregeln hjälper till att behålla publikens uppmärksamhet när du byter fokus från en powerpoint till en annan.
Exempel på tredjedelsregeln i filmskapande
Artgrid har några utmärkta exempel på regeln om tredjedel inom filmskapande, men du kan se den användas överallt från frukost-tv till såpoperor, Hollywood-filmer till tv-produktioner med stor budget.
The Queen's Gambit, med sina intensiva schackmatcher, är full av övertygande användningar av tredjedelsregeln.
Källa: Netflix
Ögonen i den här scenen är perfektion av powerpoint, och med tanke på hur hektiskt det är säkerställer det att publiken instinktivt vet var de ska titta.
Källa: Netflix
Den här scenen är en tredjedelsregel perfektion.
Källa: Netflix
Den här är inte exakt, men den är tillräckligt nära och den ser vacker ut.
Men filmfotograf Steven Maizler använde den i många andra avseenden också.
Bilscener är perfekta fordon (ordlek absolut avsedda) för tredjedelsregeln:
Källa: Netflix
Bennys huvud är inte bara perfekt placerat på den övre högra powerpointen, utan telefonsladden bildar en fantastisk ledande linje till telefonen nere till vänster.
Källa: Netflix
Horisonten är på den övre tri-linjen och Eiffeltornet är på den övre högra powerpointen. Det här är en fantastisk demonstration av tredjedels regel, med en tydlig fokuspunkt som kommer från stadens enorma omfattning och potential.
Källa: Netflix
Det här är en dramatisk bild där nästan hälften av bilden tas upp av Beths ofokuserade hår, men hennes ansikte som reflekteras i spegeln är placerat på powerpointens övre högra sida. Detta gör vad som potentiellt kan vara en förvirrande scen mycket lättare att navigera för publiken, men den tappar inte sin intensitet.
Källa: Netflix
Här står Beths mor till vänster vertikalt; blommorna balanserar henne nere till höger.
Källa: Netflix
Den här scenen använder en stark diagonal, men Beths huvud uppe till vänster är balanserat mot hennes fot nere till höger.
Källa: Netflix
Det här skottet utnyttjar tredjedelsregeln utmärkt, med Jolenes och Beths huvuden på de övre powerpoints och deras kroppar följer de vertikala tri-linjerna.
Källa: Netflix
Titta på de vita vertikala och de svarta horisontella linjerna som går genom den här scenen. De ligger vackert i linje med tredjedelsregeln och den monokroma geometriska formen förstärker showens 1960-talsmiljö.
Få obegränsat med musik
för dina videor
Börja gratis nu Prissättning Variationer på tredjedelsregeln
Förutom att använda tri-lines och powerpoints för ämnesplacering, kanske du också vill tänka på att använda avsnitten som skapats av tri-lines för ämnesplacering. Till exempel, med 3 personer i en scen, kommer det att balanseras om de separeras i de 3 vertikala delarna av scenen.
Den gyllene rektangeln liknar regeln om tredjedelar men för tri-linjerna något närmare mitten av scenen. Vissa människor anser att det är lite mer elegant än regeln om tredjedelar. Det är upp till dig vad du föredrar, och du kanske upptäcker att du använder båda, ingendera eller det ena oftare än det andra.
Brott mot tredjedelsregeln
Tredjedelsregeln är ett effektivt kompositionsverktyg som upprätthåller dynamiken i en scen. Men ibland fungerar det inte som du vill ha det. Du kanske vill introducera en annan känsla av spänning i en scen. Du kanske vill rikta din publiks uppmärksamhet någon annanstans. Du kanske vill öka intimiteten med en annan bild. Eller så kanske du vill betona naturen. I så fall är det rätt att bryta den.
Förutom att använda tredjedelsregeln på ett vackert sätt bryter The Queen's Gambit regelbundet regeln om tredjedelar till enastående effekt. Detta är ett litet urval av exempel där Maizler bryter mot tredjedelsregeln.
Källa: Netflix
Här intensifierar centreringen av Beth i ramen publikens fokus på henne och skapar en intim länk mellan henne och tittarna. Den här scenen kommer mot slutet av serien, där Beth står inför val om sin framtid. Kan publiken komma in i hennes huvud för att förstå vad hon tänker? Användningen av svart och vitt – även färgerna på ett schackbräde – förstärker scenens intensitet.
Källa: Netflix
Den här scenen har en mycket distinkt ledande linje som för ögonen upp till Beth och Jolene längst upp i bilden. Som karaktärer har de kommit långt. Vart är de på väg nu?
Källa: Netflix
Beth är långt till höger i den här bilden och tittar ut från scenen. Det understryker hur obalanserad hon är vid denna tidpunkt i sin berättelse.
Källa: Netflix
Gardinerna används för att rama in den här bilden, som verkligen uppmärksammar utbytet mellan Beth och hennes mamma. Att ha dem båda mot mitten av ramen betonar att Beth talar ner till sin mamma och den växande kraftdynamiken mellan dem.
Källa: Netflix
Den här scenen är vackert balanserad och det stora utrymmet mellan Beths mamma och TV-apparaten ger den en känsla av ensamhet. Om den hade hållit sig till tredjedelsregeln hade den känts för nära och nästan intim.
Källa: Netflix
Om det här skottet hade hållit sig till regeln om tredjedelar skulle det ha känts för klämt. Istället finns det en känsla av rymd och öppenhet som bidrar till dess elegans.
Källa: Netflix
Den här scenen handlar om konfrontation, med spänningen som inte bara kommer från motivets placering, utan också från de många ögonlinjerna.
Det är också värt att titta på hur Maizler också använde trianglar, fyrhjulingar, lager och omgivande inställningar:
Lägg märke till här hur Jolene och Beth fyller ramen som en triangel och hur deras armar kan användas för att dra fokus till deras ansikten.
Här finns en banderoll som tillkännager turneringen, två matcher äger rum omedelbart under den, och sedan Beth vid foten av ramen. Det är en fyrsidig formation som är tilltalande för ögat och hjälper till att fastställa var Beth är och vad hon ser.
Vissa scener har komponerats så att karaktärerna är skiktade genom dem. Ibland bidrar det till att betona spänningen i scenen, med publiken fängslad av spelet och ibland bidrar det nästan till att visa en isolerad Beth, som äter ensam. Men det ger alltid djup till skottet.
I dessa scener är Beth omringad av andra människor – mestadels pojkar eller män, faktiskt – vilket gör henne till det absoluta centrum för uppmärksamheten. I en scen är det skrämmande och i en annan är det högtidligt men motivet är tydligt omgivet.
Avsluta
När du tittar på ett tv-program eller en film, notera när filmfotografen eller DP använder tredjedelsregeln och när de bryter mot den. Fråga dig själv, hur har det gått sönder och vilken inverkan detta har på scenen. Ju mer du tittar, desto mer kommer du att se. Med detta blir du mer bekväm med att veta när och hur du också kan bryta tredjedelsregeln.