Utan extra belysning på vissa platser med högt kontrastförhållande kan du upptäcka att du inte kan exponera bilden korrekt. Här är vad du kan göra istället.
I en idealisk värld, eller kanske ett drömscenario, skulle inget vara bättre än att börja din filmresa med all utrustning du behöver. Tyvärr, men förmodligen till det bättre eftersom det låter dig lära dig mer, kommer vi för många av oss troligen att börja med inget annat än en kamera, objektiv och hagelgevärsmikrofon.
Som ett resultat kan du upptäcka att du inte kan exponera hela bilden korrekt utan extra belysningsutrustning på vissa platser med högt kontrastförhållande, särskilt inomhus. Istället måste du exponera för antingen skuggorna eller högdagrarna, vilket resulterar i klippning i den andra. Eftersom digitala sensorer reagerar olika på film, vad ska du exponera för i den här omständigheten? Handledningen nedan undersöker detta.
Vad är Dynamic Range?
Dynamiskt omfång är förhållandet mellan de mörkaste och ljusaste värdena som din kamera kan registrera. Hur mycket du måste kompensera för en region beror på kamerans dynamiska omfång.
Jag har redan tidigare förklarat vad det är i min Grad ND-handledning, men för att behålla all information i den här videon, låt oss ta ett utdrag.
Med framstegen inom kamerateknik, särskilt något som en Blackmagic Pocket Cinema Camera 4k. Den här kameran har tretton stopp och fotograferar i RAW, så information går att återställa men bara i viss utsträckning. Om vi kan öka några skuggor och återställa några höjdpunkter, vilken bör du välja för att spara helt?
För digitalt vill du exponera för höjdpunkterna och sedan ta upp skuggorna senare. Det finns några anledningar till detta.
Film hanterar högdagrar på olika sätt
Celluloid har ett större dynamiskt omfång på grund av hur filmfärgerna och silvret reagerar på extrema exponeringar. Du kanske har hört talas om frasen highlight roll-off. Detta hänvisar till den gradvisa avrundningen av värden för höjdpunkterna där de bleknar eller gradvis blommar till vitt. Istället för en skarp övergång har film en avslappnad ökning av överexponerade områden.
Jag har tyvärr aldrig haft lyxen att filma med film. Men från mina 35 mm filmfotografier kan du se var detta händer. Digitalkameror för konsumenter har försökt replikera detta i flera år. Avancerade biokameror som Arri Alexa kan göra detta mycket bra, därav deras övervägande användning i filmer och tv.
Digitala bilder kommer dock att klippas i vardera änden av tonskalan. Skuggor kan plötsligt falla av i svart och högdagrar skärs av till platta vita områden utan några detaljer alls.
Även om den här handledningen är riktad till nybörjare, kommer jag att fördjupa mig lite i kamerateknik. Höjdpunkter blåser ut när fotoplatsen (det här är vad som utgör din sensor - miljontals av dem faktiskt) når full brunnskapacitet. Den tenderar att fyllas linjärt utan den förlåtande svansen som du hittar med film. Det betyder att digital snabbt kan hoppa in i att inte ha någon detalj alls när den har skjutits förbi tröskeln för din sensor.
Även om skuggänden av skalan, naturligtvis, fortfarande klipper, kommer den inte att klippa så lätt eftersom svarskurvan sluttar mer gradvis. Du måste underexponera dina bilder för att klippa de svarta ordentligt.
I lekmannatermer; Om vi exponerar för höjdpunkterna i ett scenarie med hög kontrast, kan vi sedan ta upp skuggorna i efterproduktion (det kommer naturligtvis att bero på tanken att inte helt underexponera din bild).
Låt oss titta på detta exempel. I följande scen lyste vi upp skådespelaren med de två praktiska lamporna i köket. Vi kunde inte kompensera med ytterligare belysning för att hålla både skådespelaren exponerad och för att stoppa lampklippet.
Jag exponerade den här bilden för att bibehålla detaljer i skuggorna.
Och den andra exponeras för att begränsa överexponeringen av lampan.
I bilden där jag har exponerat för att behålla de små detaljerna i hans jacka, kan vi se att lampan på baksidan har blivit extremt varm. Det är dock nödvändigt att notera att element som en lampa eller gatlykta kommer att vara ljusa. Plus om det är en naken glödlampa med full ljusstyrka eller en genomskinlig lampskärm, kommer de sannolikt att klippas naturligt.
Men den här lampan var alldeles för ljus, distraherande och helt enkelt ful. Jag exponerade för skuggorna, och som ett resultat är lampan en boll av varmt vitt ljus. Om jag tar ner höjdpunkterna får vi ingen detalj tillbaka i lampskärmen – informationen är borta.
Alternativt, i den andra bilden där jag har exponerat för det starka ljuset, kan vi nu se detaljerna i lampskärmen. Men våra skuggor är nu krossade. Det finns inga detaljer i hans kostym och hans hår bleknar till svart. Även om det här är en nattscen på en plats med bara en ljuskälla, är det lite för mörkt.
Men eftersom vi har det där extra spelrummet med skuggkurvan, kan vi höja dessa svarta och föra in detaljerna i de mer skuggade områdena i bilden. Återigen, se till att skuggorna fortfarande följer lagarna för en nattscen. Nu är de dock inte längre krossade.
Så vi har behållit detaljerna i de ljusa höjdpunkterna och fört upp skuggorna till synlighet igen. Denna rörelse var inte möjlig när vi försökte behålla detaljerna i de klippta högdagrarna i lampan. Men beroende på hur allvarlig underexponeringen är och din kameras prestanda kommer den att introducera digitalt brus. Men vi kan förneka detta med ett brusreducerande plugin.
Även om detta är det bättre alternativet för de flesta omständigheter när det är oundvikligt, betyder det inte att det är bra för alla situationer. Om du spenderar så mycket på att försöka skydda höjdpunkterna kan det sluta med att du felaktigt belyser bildens primära fokus, ditt motiv. Så även om du inte vill klippa höjdpunkter på detaljer som en vit skjorta i en vanlig matsal, finns det omständigheter där det är bäst att låta fönsterklippet klippa för att korrekt belysa ditt motiv.
Lär dig mer om belysning för video med dessa artiklar:
- Kinematografitips:Hur man använder additiv och reducerande belysning
- Top 10 DIY Lighting Rig Tutorials för att lysa upp ditt set
- Grundläggande färgtemperatur och 3-punktsbelysning
- Använda Tungsten Lighting i en dagsljusbalanserad scen
- Kinematografitips:10 saker som nybörjare behöver veta om belysning