Jag är ledsen över att vara bärare av dåliga nyheter, men den olyckliga sanningen är att dina analoga band håller på att dö, och det finns inget du kan göra åt det. Oavsett om du spelar dem, tränar dem, förvarar dem horisontellt eller vertikalt, svansar in, svansar ut i en lufttät temperaturkontrollerad bunker djupt i Kansas, det spelar ingen roll. Det bästa du kan göra är att förlänga det oundvikliga. Så småningom kommer materialet på dem att försämras och gå förlorat.
Även om tiden står stilla marscherar tekniken vidare. Kunde du bevara dina band med optimal kvalitet och minimal förlust, blir det fortfarande svårare och svårare att hitta maskinerna att spela upp dem på. Det var igår som Betacam SP eller Hi8 var allt någon ville ha. Idag är den ena lite mer än en skeppsbruten, och den andra är en mindre fotnot i historien. Om inte annat bör dessa skäl vara tillräckligt incitament för att uppdatera dina arkiv, även om du bara kommer att konvertera VHS till DVD.
Den viktigaste anledningen till att konvertera alla dina band till ett digitalt format är att det i huvudsak kommer att förbli degenerationen av din video. Digitala media ger ett sätt att nästan exakt duplicera och erbjuder större möjlighet till fel innan kvaliteten kompromissar, så även om ditt digitala band närmar sig slutet av sin hållbarhetstid kommer det ofta fortfarande att kunna ge en utdata som är jämförbar med när dess media spelades in först. I de flesta fall är den också tillverkad med nyare teknologi, vilket innebär högre kvalitet och livslängd. Dessa faktorer möjliggör en kontinuerlig och praktiskt taget förlustfri arkiveringsväg som vida överstiger den för alla analoga format. Att konvertera allt ditt material till digitalt är en tidskrävande process som helt saknar tillfredsställelse i förväg. Beroende på komprimering och dina käll- och destinationsformat kan själva konverteringsprocessen vara en orsak till förlorad information. Det är lätt att bli avskräckt, men fördelarna överväger vida ansträngningen. Avvägningen är en stabilare bild och större rekreationsprecision över tiden. Varje dag du skjuter upp det är en annan dag kvaliteten på ditt material försämras, och ju sämre dina bilder ser ut när du startar processen, desto mindre nytta får du i slutändan. Om du har några 3/4-tums band, är chansen stor att du redan har problem med att få många av dem att visa en stabil bild. Det betyder att de är praktiskt taget oanvändbara för framtida projekt. Detta är ett projekt som är oklokt att skjuta upp.
Förberedelser
Det är bäst att överföra allt du vill ha som ett stort projekt. Dela inte i bitar, eller överför bara de filmer du behöver för ditt senaste kommande projekt. Detta kommer att skapa en röra utan slut. Titta på dina analoga band och säg till dig själv:"Behöver jag överföra allt?" Om du är som jag vill du ha allt helt enkelt för eftervärlden. Tänk dock på följande argument när du bestämmer vad som ska överföras:
Con: Glöm att någonsin behöva någon av dessa filmer; verkligheten är att du förmodligen aldrig ens kommer att titta på mycket av materialet igen.
Pro: Efterproduktionens "Murphys lag" säger:"Den minut som du inte har tillgång till en viss bild är den minut som du desperat behöver den."
Väg kostnaderna. Om du bara har en liten mängd film, överför för all del varenda bildruta. Å andra sidan, om du har hundratals timmar av råmaterial, var selektiv. Tänk dock på att alla dina gamla bilder kommer att vara standarddefinitioner. Om du arbetar strikt i högupplösta nuförtiden, kommer även dina tidigare "episka" bilder att vara kraftigt begränsade i deras användbarhet.
Ta dig tid att organisera dina källor, antingen efter ämne eller originalprojekt. Det är bäst att gruppera band med liknande material på samma uppsättning destinationer, källa för källa. Bry dig inte om att bryta ner det ytterligare eftersom den extra sorteringen inte är värt ansträngningen, och du kommer sannolikt att mätta dina destinationer med tidskodavbrott, samt förstöra alla redigeringsloggar du har gjort tidigare. Den enda gången du någonsin bör dela upp ytterligare är att korrigera de tillfällen då du sätter den slutliga produkten på samma band som källmaterialet.
Destinationer är en annan historia. Var inte rädd för att göra samlingsarkivband. Det finns ingen anledning att bara lägga en master per band, men avstå från att blanda finaler med arbetsband eller råmaterial. Effektiv överföring gör att du också kan återfå lite välbehövligt lagringsutrymme.
Alla saker på sin plats
Bearbeta dina mästare först. De är inte bara din portfölj, men när du arbetar på ett nytt föremål och behöver en stockbild, kommer ditt sinne först och främst att komma ihåg bilder i dina tidigare produkter. Det är sällsynt att du kommer ihåg, än mindre vill, ett skott som du tidigare har förkastat från dina tidigare verk.
För det andra, bearbeta alla källmaterial som visas i ett arbete som fortfarande pågår, och alla nyare källor av god kvalitet för användning i framtida projekt. Efter det, gå vidare till källmaterial från tidigare projekt. Slutligen, bearbeta alla överblivna filmer du vill ha. Det här är vanligtvis dina oanvändbara, men ändå sentimentala bilder. Var noga med att redogöra för ägande också. Allt du inte har rättigheter att använda i ett framtida projekt bör ta en baksätet till något du potentiellt kan använda eller sälja.
När du är klar skulle jag rekommendera att du behåller dina analoga band i minst sex månader efter överföringen, eller tills du bekräftar att dina överföringar är av samma kvalitet, beroende på vad som kommer först. Packa dem dock i kartonger som är färdiga att kassera, så när det är dags kan du bara slänga ut dem utan ytterligare krångel.
Konvertering till digital ger också en utmärkt möjlighet att organisera sig. Om du inte har några andra brådskande ärenden, kommer det att ge stora fördelar senare att logga bilderna när de överförs. Om den analoga källan har tidskod bör du duplicera den till det nya systemet också, särskilt om du har använt den här filmen i tidigare arbete. Om dina källor inte har tidskod, lägg till den på ett logiskt sätt, kanske ändra till en ny timme för varje källband. Slutligen, ta dig tid att utveckla en logisk märkningsstandard för alla dina band.
Ta dig tid att noggrant logga dina destinationsband i en databas. Markera också varje överförd källa med ett ljust klistermärke som innehåller datum och ordning för överförd. För icke-tidskodade källor, överväg att flytta fram tidskoden på ditt målband till en ny timme varje gång du lägger in en ny källa. Gör en standardetikett att använda för varje destinationsband och standardmenyer om du skapar DVD-skivor. Det får ditt bibliotek att se organiserat och välskött ut.
Destinationer
Det finns många digitala alternativ att överföra till. Var och en har sina positiva och negativa sidor, men det finns ett allmänt överenskommet tillvägagångssätt. Kom ihåg att för arkiveringsändamål bör dina prioriteringar alltid vara kvalitet, livslängd och tillgänglighet, i den ordningen. Låt oss se några alternativ.
Att överföra till en hårddisk är ungefär lika effektivt som det blir när du behöver använda dina bilder längre fram; men det är också ett riskabelt arkivmedium. Hårddiskar är utsatta för både mekaniska och fysiska skador, såväl som elektromagnetiska fel och försämring. Det är också lätt att ta bort, ändra och/eller förlora filer av misstag. Hårddisklagring är också tekniskt irriterande, eftersom du, för att arkivera innehåll korrekt, skulle behöva minst två specialiserade uppsättningar av enheter som innehåller dubblettmaterial, lagrade så långt ifrån varandra som möjligt. Av dessa skäl rekommenderas de inte som en primär arkivdestination.
Alternativ som XDCAM, DVCPRO, D-1 och D-5 kan tillåta överföringar med praktiskt taget ingen märkbar informationsförlust, men kan vara kostsamma. Deras användning är inte heller utbredd, så utanför sändningseliten och de som äger kameror med något av formaten blir de svåra att få tillgång till.
Optiska medier som DVD kan tyckas vara ett gångbart och utbrett alternativ, men det är mycket benäget att skadas fysiskt och komprimeringen kan bli ful. P2 och andra Flash-minneslösningar är benägna att felplaceras och har för närvarande kapacitet som kan vara begränsande för arkivering. Det är heller aldrig en bra idé att lagra något långsiktigt med en metod som spänner över ett segmenterat medium.
Detta lämnar oss tillbaka med gamla goda bandmedia, som trots alla nya lagringsteknologier fortfarande anses vara det bästa mediet för arkivering. Att säkerhetskopiera dina mediahårddiskar till Digital Linear Tape (DLT) är ett utmärkt alternativ, men användningen är tidskrävande och ofta dyrare än de flesta är villiga att betala för. Dessutom är åtkomst till lagrad data mycket obekvämt.
Av dessa skäl rekommenderas DVCAM och Mini DV av de flesta som det bästa lagringsalternativet för billig analog-till-digital konvertering och arkivering. Både mediet och hårdvaran är billiga och lätt att få tag på, och de har en utbredd användarbas, vilket säkerställer support långt efter att nästa "bästa" alternativ kommer. Slutligen accepterar många stationer och nätverk DV-format som sändningskvalitet. Om du bara har Mini DV, gå med det, men jag skulle uppmuntra DVCAM. Det är en mer solid design, har en något bättre inspelningsmetodik och lager med större kapacitet.
Självklart måste du skräddarsy denna information efter dina egna behov. Om du redan har DVCPRO- eller XDCAM-system bör de spela en roll i dina konverteringar. På samma sätt, om du äger ett Digital Betacam-däck, använd det för Betacam SP och liknande källor. Det finns dock ingen anledning att lägga din VHS på ett så stort och dyrt medium.
Vägar till framtiden
Avstå från att binda ihop ditt redigeringssystem med arkiveringsuppgifter när det är möjligt. Detta gör att du kan konvertera utan att avbryta din övriga affärsverksamhet. Det är bäst att konfigurera ett dedikerat överföringssystem. Använd alltid den högsta kvalitet som är gemensam för både din källa och din destination. Överför okomprimerad när det är möjligt, med bästa kvalitet som din inspelare erbjuder.
Motstå frestelsen att passera media genom filter, mixers och processorer. Fler stopp på vägen innebär fler möjligheter för problem. Om din bild var stabil och ditt ljud var klart till att börja med bör det förbli så. Ändå kanske du vill använda en tidsbaskorrigerare (TBC) med källspelare som inte tar en referenssignal. Detta kan hjälpa till att stabilisera bilder och bibehålla färg och nivåer, men bra är i allmänhet dyra. För ljud kan en mixer eller dämpade adaptrar behövas när man tar RCA-utgångar från en maskin till XLR-ingångar på en annan, för att matcha impedansen korrekt. Se till att minska eller öka nivåerna subtilt under inspelningen, om du måste, och titta på hela din överföring för övermodulering. Om ditt analoga ljud är för högt kommer det att bli förvrängt, men i digital form innebär en signalöverbelastning oåterkallelig förlust.
Om du bestämmer dig för att gå direkt till hårddisken, kan fristående konverteringsboxar ofta ge överlägsen kvalitet med mindre störningar. Använd också ett tilläggsljudkort istället för din dators inbyggda ljud för att minimera elektriska störningar på dina ljudspår. När din överföring är klar, gör en testinspelning för att verifiera kvaliteten och se till att det inte kommer någon brum eller andra störningar.
Det borde räcka med en punktkontroll av dina resultat, men överväg att titta på enstaka stycke i sin helhet. Maximera effektiviteten genom att notera den ungefärliga varaktigheten för din källa och ställa in en väckarklocka på några minuter innan den tar slut för att minimera din stilleståndstid för bandbyten.
Om du inte övar metoden att göra både mästare och skyddsmästare, är det nu dags att börja. Dina masters bör endast nås när det inte finns något annat val, vilket lämnar skyddsmastern för daglig åtkomst. Skyddsmästare är där dina andra media kan spela in. Om din budget tillåter, gör en identisk master- och backup-band. Om inte, använd din hårddisk eller DVD-skivor för skyddskopior. Att duplicera dina filmer över flera lagringsalternativ ger säkerheten för bandlagring och ger fortfarande enkel åtkomst för redigering och visning. Kom ihåg att du alltid kan göra mediefiler eller DVD-kopior från dina band, men du kommer inte alltid att vara nöjd med kvaliteten om du försöker gå i motsatt riktning. Om möjligt, ta med dina masters till en annan plats för lagring.
Analog-till-digital konvertering av dina arkiv är verkligen en skrämmande uppgift, särskilt när du överväger alla potentiella oåterkalleliga val som kan leda till framtida problem. Med lite omsorg och omtanke kan du förvandla denna satsning till en ny tid, inte bara för dina media, utan också för dina arbetsvanor.
Det ultimata mediet
Så vad skulle det ultimata videoformatet vara? I en medieutopi kan bilden beskrivas så här:Ett rimligt prissatt och lättillgängligt medium som kan återskapa innehåll utan fel, lagra upp till 24 timmars okomprimerad "dubbel-Imax"-upplösning och sann "sfärisk.1 ” surroundljud, klarar av absolut noll, kärnstrålning och 3000 grader Fahrenheit. Den är portabel, lätt att återskapa, repar inte eller slits inte vid användning, håller i minst 100 år utan försämring och innehåller en gigabyte metadata. Den är staplingsbar, 100 % miljövänlig och har en RFID-tagg så att den lätt kan lokaliseras vid behov.
Låter sött, eller hur? Om detta är det "ultimativa" målet, kan vår nuvarande videoteknik betraktas som så långt på vägen till videonirvana som den tredje tegelstenen som placerades under byggandet av Kinesiska muren
Peter Zunitch är en oberoende medieproffs som har burit hattar som redigerare, kameraman/DP, ljudinspelningsspelare och producent/regissör på många film- och tv-projekt.
Sidobar:FRAMTIDEN FÖR LAGRING
DVCAM-band är inte perfekta, särskilt med tanke på att det kommer att bli viss informationsförlust när de kommer från källor av högre kvalitet, men de är det bästa valet i stället för dyrare och mindre tillgängliga format eller format som lätt skadas och skadas. Framtiden visar dock lovande, med ny teknik som hotar vid horisonten. Ett populärt hopp är holografisk datalagring, som gör att information kan skyddas inuti ett slutet medium, vilket gör repor mindre till besvär. Med holografisk teknologi staplas information i alla riktningar och kan nås slumpmässigt, vilket ger bruttomängder av kapacitet med förbättrad hastighet. Det tillåter också slutligen att överge elektromagnetisk baserad lagring till förmån för fasförändring. Utvecklingen av denna teknik har stött på flera vägspärrar nyligen, så dess ankomst är fortfarande ganska avlägsen. Det är troligt att vi kommer att se en annan hybridlagringsmetod först, den för laserbaserade hårddiskar, även om kärntekniken tillkännagavs för bara månader sedan. Enheterna kommer att använda laserljus för att byta polaritet på magnetmediet, en bedrift som länge trodde omöjlig.
Räkna med att en eller båda av dessa kommer att göra vågor inom 5 till 10 år. Deras ankomst – eller något liknande – kommer att bli ännu ett stort steg framåt för videolagring. Tills dess får vi nöja oss med vår nuvarande digitala lagring. Det finns åtminstone inte längre någon ursäkt för att vara bunden till analog.
Sidofält:DEN DIGITALA SKILLNADEN
Rättelse av fel
Det viktigaste skälet till att konvertera alla dina band till ett digitalt format är att det praktiskt taget kommer att förbli degenerationen av din video. I verkligheten kommer det alltid att vara föremål för dataförlust, men digitalt material kommer att hålla sig mycket bättre än sin analoga äldre bror. Detta beror på digital felkorrigeringsteknik.
Varje gång ett band spelas upp faller några av de små magnetiska partiklarna som innehåller informationen av. På samma sätt, på en hårddisk eller optisk media, kan liknande små fel uppstå varje gång filen kopieras eller dupliceras. På ett analogt band kommer detta att resultera i små vita bortfall över hela skärmen, stora "glitches" som får bilden att hoppa, eller till och med i en instabil bild.
När en digital fil spelas upp kommer maskinen dock att upptäcka om data saknas och försöka återskapa den baserat på informationen före och efter. Så om din digitala kopia förlorar lite data kan din spelare fylla i tomrummen och din bild kommer fortfarande att spelas upp bra.
Det finns gränser för digital felkorrigering. Det kommer inte att eliminera problem som redan finns vid inspelningstillfället. Dessutom, om en tillräckligt stor del av data går förlorad, kommer maskinen inte att kunna kompensera, och den resulterande videoförvrängningen kommer att vara mycket mer störande än dess analoga kusin. En tittare som ser en dålig analog bild kan ignorera några vågiga kanter och snöiga rörelser. En person som tittar på en digital bild kommer utan tvekan att bli förvånad när hela skärmen går sönder i stora färgglada block. Digitalt ljud är lika oförlåtande. Att överbelasta en analog inspelning kommer att innebära varierande mängder distorsion baserat på volym. Digitalt ljud är mycket mer destruktivt, och i samma ögonblick som du övermättar dig kommer du att träffa en vägg av pop och sprakar.
Sidofält:FALLSTUDIE – EN ÖVNING I Kompromiss
Hos en tidigare arbetsgivare kom en kund till oss och frågade om vi kunde arkivera över 500 källband till DVD för arkiveringsändamål (ej redigering). Dessa källor inkluderade allt från 16 mm film till 1-tums videorullar och från U-matic (3/4″) till VHS.
För långtidsarkivering avrådde jag från att använda DVD-skivor, eftersom de helt enkelt är för känsliga för skador och tidens gång (särskilt inspelningsbara). Jag rekommenderade istället DVCAM-band. Deras situation var dock lite unik, eftersom de inte ville ha filmerna för redigering, utan bara för eventuell visning och referens i framtiden, och hade tillgång till endast en DVD- och VHS-spelare. De hade inte heller råd att överföra en sådan enorm volym till bandmedia. Av dessa skäl bestämde vi oss så småningom att använda guld-arkivkvalitets-DVD-skivor (skivor speciellt designade för ökad hållbarhet och livslängd) för masters och standard-DVD-R-skivor för skydd.
Vi var tvungna att lägga ut filmen och 1-tumsrullarna på underleverantörer, som sattes på DVCAM av ett företag som specialiserat sig på duplicering. Företag med förmågan att spela upp dessa "urgamla" format är svåra att få tag på nuförtiden, men vi hittade några. Vi upptäckte också att priserna varierade mycket mellan dem, så leta runt.
DVCAM-mellanprodukterna användes sedan för att göra DVD-arkiven som vanligt. Vi skapade en standardmeny för alla skivor, och bara titlarna ändrades från en DVD till nästa. Vi fann vår fristående Pioneer PRV-LX1-inspelare (med en hårddisk och två brännare) ovärderlig i denna process
Prissättningen var dock tuff – vi beräknade i genomsnitt kostnaden för en överföring baserat på en timme per källa, en källa per DVD. Media, bläck, förpackningar och en vinstmarginal på 30 % var standard, och de källor som odlades ut baserades på uppkomna kostnader plus vinst. Arbetet blev dock en förvirrande fråga. Medan överföringarna tog upp timmar i sträck av maskintid, behövdes en anställd endast cirka 5 minuter varje timme. Vi fick också redogöra för etiketttryck och design samt sorterings- och koordineringstiden. I slutändan tenderade vi att vara lite generösa, eftersom det var ett enormt jobb och kunden var en bra sådan.