Låt dig inte fångas utan skydd. Din B-roll bör ha högsta prioritet. Här är några tips för att förbättra dina A-list videoprojekt genom att planera din B-roll bättre.
Om du är en dokumentärfilmare, och det här definitivt inkluderar dig bröllopsvideografer (ja, du dokumenterar definitivt något), bör B-roll finnas på din "A-lista." Att samla B-roll skulle inte skada dig berättelse- eller fiktionsberättare heller. , även om det inte finns i storyboards.
The Video Jack-of-All-Trades
"Jag kommer inte ihåg att han tog på näsan under fotograferingen." Om du har varit redaktör för intervjuer ett tag vet du precis vad jag pratar om. När vårt videoteam är underbemannat, och kamerapersonen också är regissör, ljusperson, ljudperson och kontinuitetsperson, är det lätt att missa en visuell eller ljuddubbning under produktionen. I inlägget kan du behöva redigera bort ett nysande, en harklad hals eller ett ljud som uppstår utanför kameran. När du stöter på det här problemet, vem ska du ringa? B-rulle.
Det är därför som B-roll också kallas "säkerhetsfilmer" eller "backup-filmer." Det kan rädda ditt projekt genom att täcka ett hopp som orsakas när du behöver klippa bort det där nysnings- eller nosbrytningssegmentet. B-roll kan också förplaneras, eftersom den kan användas, överlagt, för att förbättra din fiktion eller facklitteratur. Om du ska intervjua en grupp fabriksarbetare för en dokumentär om en stängning av en fabrik, kan du planera och samla in bilder på själva fabriken, kanske arbetslöshetslinjer, arbetarklasskvarter, kanske demonstranter och så vidare. Detta är också B-roll, men för den här artikeln, låt oss hålla oss till B-roll som ett plåster för att fixa en "cut".
Varför behöver jag B-roll?
B-roll är den sekundära filmen som samlas in för att intercut med den primära filmen. Det är vanligtvis endast video, eftersom det oftast används över A-roll-ljudet, istället för A-roll-videon. B-roll spelas vanligtvis in samtidigt som det primära materialet samlas in.
Du kan samla B-roll vid en annan tidpunkt än när du filmar ditt originalmaterial, och du kan behöva göra det om du glömmer att fånga det på inspelningsdagen, men då måste kontinuitet övervägas. Till exempel, om du skjuter ett segment av arbetare utanför deras fabrik en solig dag och sedan återvänder en vecka senare för att hämta B-rulle medan det regnar, är det extremt troligt att dina bilder inte kommer att klippa ihop på ett elegant sätt. Om tiden tillåter, även om du är trött och redo för slutet av dagen, lägg in den extra halvtimmen och samla ett gäng B-roll shots.
Att samla B-roll är förvisso inte en mycket teknisk sysselsättning, men det är en disciplin som måste läras och tränas. Om du tar för vana att samla B-roll vid varje tagning, kommer det att bli en andra natur, och du kommer alltid att ha en "låda" full av B-roll-plåster för rivsåren som bildas i redigeringen.
Får jag presentera Bilaga B (-rulle)
Här är några exempel på vanliga skjutproblem och deras möjliga B-roll-lösningar.
Problem A
Du spelar in en äldre kvinna som bor på ett äldreboende för en dokumentär om amerikanska familjer. Den 90-åriga kvinnan fortsätter att prata om sina barnbarn, men de bor 2 000 mil över landet. Du har precis läst en artikel i Videomaker om behovet av att samla in B-rulle, men du måste fylla din bensintank ungefär tio gånger för tur och retur. Budgeten tillåter definitivt inte det. Vad gör du?
Titta över din högra axel, upp på väggen. Vilka tror du att de tre, individuellt fotograferade och inramade barnen är? Tejpa bilderna och fota dem på ett par olika sätt. Tejpa till exempel en "stillbild" eller en bild på ett stativ utan rörelse, kanske en femton sekunder lång bild för säkerhets skull, av varje inramat foto, och ta sedan ett "stillbild" av alla tre tillsammans. Ta sedan en långsam panorering av varje individuellt och sedan en panorering av alla tre tillsammans. Detta ger dig fler alternativ i redigeringsfältet.
Problem B
Du spelar in en intervju med en soldat som just har återvänt från Irak. Han berättar några otroliga krigshistorier för dig, men du vet att du inte kan flyga till Irak för att hämta B-rollen. Ditt sinne börjar arbeta snabbt. Du frågar honom om han har bilder från sin utplacering, men han hade ingen stillbildskamera. Du frågar honom om du kan få tillgång till att skjuta i den lokala militärbasen, men han säger nej. Vad gör du?
Du märker att soldaten vrider händerna och skakar nervöst på foten medan han pratar om en särskilt galen stridsscen. När du är klar med att samla in dina A-roll-filmer, berätta för ditt motiv att du vill spela in en slumpmässig video utan ljud. Koppla bort din externa mikrofon och zooma in på hans fot. Håll ett halvt öga på inramningen av ditt skott på LCD-skärmen och be honom berätta lite mer detaljer om en av de galnare striderna. Berätta för honom att du inte spelar in ljud, vilket kan slappna av honom och göra det möjligt för honom att gå djupare in i detaljer som han kan ha varit mer försiktig med tidigare. Förhoppningsvis kommer han att börja vrida händerna och skaka på fötterna igen, och dessa gester kommer att göra stora cut-aways. Bästa fallet, och mindre påträngande, skulle vara att använda en dedikerad kameraperson medan du som regissör pratar med ditt motiv.
Problem C
Det motsatta politiska partiet i din stad har vunnit kontroll över regeringen, och de kommer att anta en mängd nya spännande initiativ som inkluderar sysselsättning för fler lokala medborgare, bygga nya byggnader och förändrade sociala tjänster. Du ringer till regeringskansliet och de säger att de är för upptagna för att träffa dig för en intervju innan deadline, men de kan ge dig förinspelade tal och ljudbitar att använda. Nu behöver du en hel del B-roll. Den här är lätt.
Efter att ha lyssnat på ljudet och satt ihop ett grovt ljudklipp beger du dig ut och skjuter olika regeringsbyggnader, byggnadsarbetare på jobbet, glada personer som ser affärsmässigt ut som går under rusningstid och alla andra allmänna B-roll-bilder du kan tänk på att visa denna nya början. Men din pjäs saknar det där, det där pizzan. Vad gör du?
Tänk utanför den uppenbara "nystartsboxen" av människor, regering och samhälle. Bli poetisk. Tänk på analogier för nya början. Vad sägs om extrema närbilder (XCU) av dagg som hänger av livfulla gröna knoppar på ett träd som tittarna kommer att känna igen som en lokal ras. XCU:er gör utmärkta B-roll-bilder. Kanske kan du skaffa, eller ännu bättre fotografera, om din kamera har förmågan, en time-lapse-bild av en vårblomma som spirar ur marken. Tänk på analogin med våren för att visa en ny början och kreativt klippa in bilderna i ditt arbete.
Få det, fattar, bra
I Hollywoods värld och nätverks-tv är det sällsynt att en kameraman också är redaktör. Å andra sidan, i vår värld är det regeln, med få undantag. B-roll är ett ämne som både kameraman och redaktör måste vara medvetna om. Men om regissören och/eller skytten inte hämtar det är du (som redaktör) i stora problem. Om du enbart är redaktör och inte är involverad i inspelningen av ett projekt, se till att regissören och/eller skytten samlar in en riklig mängd B-roll. Om du kommer in på ett projekt efter att det har tagits, skulle jag föreslå att du ser till att det finns gott om B-roll innan du skakar hand eller undertecknar ett avtalsmemo som låser dig till en bit som kommer att bli svår att redigera.
Kom ihåg att B-roll mycket väl kan vara plåstret som sparar nedskärningarna i ditt projekt.
Medverkande redaktör Morgan Paar är en nomadisk producent, skjutspelare och redaktör som gör dokumentärer över hela världen.