Som videografer lever vi för att fånga de bilder vi ser och skapar, men vi kan ibland kämpa för att spela in hela rikedomen av en bild. Vi kan förlora detaljer i de ljusa eller mörka områdena vi ser med våra ögon eftersom våra kameror inte kan fånga samma tonomfång. Låt oss titta på vad tonomfång är och inte är, hur man vet om vi fångar det ordentligt med kameran i handen och hur man justerar det.
Vad är tonomfång?
Tonomfånget hänvisar till nivåerna mellan bildens mörkaste och ljusaste punkter. I en bild ser vi ett urval av toner och färger från mörkaste till ljusaste, med olika nyanser emellan. Vi kan alltid se och fånga de mörkaste och ljusaste tonerna i vardera änden av skalan. Det är mellanregistervärdena vi bryr oss om. Ju bredare tonomfånget är, desto fler nivåer av mellantoner i vår bild, och desto mer detaljer kan vi se.
Tonomfånget ger oss val att designa en bild med kontrast. Högkontrastbilder har ett helt spektrum av toner, från ljusa högdagrar till mörka skuggor, medan bilder med låg kontrast har ett mindre, grundare omfång. En ljus bild med låg kontrast av människor på en strand ser väldigt annorlunda ut än en bild med hög kontrast med mörka skuggor, ljusa vita och många nyanser av grått. Den ena kan vara en rom-com och den andra kan vara en film som använder den klassiska film noir-stilen.
Men det du ser med dina ögon blir bara en bild när du spelar in det. Kan din kamera fånga det tonomfånget?
Dynamiskt omfång kontra tonomfång
Dynamiskt omfång hänvisar till det luminansintervall som din kamerasensor kan upptäcka och spela in, medan tonomfånget beskriver det faktiska antalet fångade toner.
Du kanske har en videokamera med ett brett dynamiskt omfång, men din bild består av blekt grått trä på sidan av en lada. Skottet har nästan inga svarta eller vita färger, alla gråa mellantoner. Det här är en bild med låg kontrast och ett lågt tonområde.
Däremot kan du ha ett ljust solbelyst rum med utblåsta fönster, ljusa reflexer och mörka skuggor i hörnen. Det här är en bild med hög kontrast och ett högt tonomfång.
Mätning av ton med histogrammet
Vi mäter tonomfånget på två sätt:histogrammet och vågformen.
Ett histogram mäter det totala tonomfånget för en bild och är vanligt på DSLR-kameror. Den mäter tonomfånget inom sensorns dynamiska omfång - från vänster, svart, till höger, vitt, med gråtoner emellan. Varje vertikal punkt på grafen representerar det totala antalet pixlar av den tonen i hela bilden.
Om vi kan fånga hela tonomfånget för ett skott, kommer vårt histogram att se ut som en klockkurva med de svarta och vita ändarna som lutar mot noll.
Om sensorn inte kan registrera hela tonomfånget för bilden, kommer du att se en toppavskärning på antingen den svarta och/eller vita sidan av histogrammet.
Bilden ovan inkluderar ljusa vita väggar och golv med överexponerade reflektioner. Den vita änden av dess histogram är vertikalt avskuren. Vi hänvisar till detta som "klippning". Det betyder att det finns nivåer av vita toner över denna punkt som kan urskiljas för vårt öga men inte för en kamerans sensor. Eftersom detta intervall av vita toner faller utanför det dynamiska intervallet för vår kamera, kommer den att spela in som 100 procent vit. Ingen detalj eller struktur kommer att synas i det klippta området. I det här fallet är de heta sparkarna bara rent vita.
Vågformen
Histogrammet - även om det är lätt att läsa - har begränsningar; den visar bara det totala tonvärdet för en hel bild. Det kan inte berätta var de varma eller mörka områdena är i din bild. Det kan dock en vågformsmonitor.
Dess vertikala axel visar ljusnivån:0 längst ner är svart, 100 överst för vitt. Den horisontella axeln motsvarar samma axel i bilden från vänster till höger och visar ljusnivåerna för en vertikal del av den.
Till exempel på bilden ovan ser vi heta sparkar på golvet bakom vårt motiv i mitten av bilden. Vi ser hennes skugga på den mörktonade stolen vid ungefär samma vertikala punkt i bilden.
På vågformsmonitorn vid samma horisontella punkt kan vi se avläsningen av den varma golvsparken som "klipper" över 100. Dessutom visas hennes skugga som en linje som lutar upp från cirka fem till 25 när den graderas från nästan svart till mörkt röd ton på stolsryggen.
En vågform ger dig mer specifik information om tonomfånget för specifika områden i din bild.
Ändra toner i din kamera
Våra ögon har ett brett dynamiskt omfång, men vi kan inte se extremiteterna i det området samtidigt. När vi till exempel tittar på en person i silhuett mot ett utblåst fönster öppnas och stänger våra iris för att anpassa sig till de olika ljusnivåerna. Våra ögon kan inte se detaljerna i den ljusa miljön utanför fönstret samtidigt som vi ser detaljerna hos personen som står framför fönstret.
Samma koncept gäller kameralinser. När du öppnar objektivets bländare kan du se detaljerna om personen. Fönstret ser dock utblåst. Vi har ändrat tonomfånget för att fånga den svarta sidan av kamerans dynamiska omfång. Som ett resultat låter vi seriens vita ände klippa. Omvänt, när vi stänger bländaren, flyttar vi tonområdet mot den vita sidan av tonområdet. Vi kan inte se många detaljer om personen men fönstret är inte längre utblåst. Nu tillåter vi den svarta änden att klippa.
Påverkar din scens tonomfång
Istället för att ändra tonomfånget med vår kamera kan vi ändra det i scenen genom att lägga till ljus till de mörka områdena i bilden. Att lysa personen mot fönstret sänker tonomfånget i vår bild.
Vi kan också få ner ljusa områden genom att lägga till ND-gel eller nät i det utblåsta fönstret. Om det finns en ljus, praktisk glödlampa i bilden, sätt den på en dimmer eller använd en glödlampa med lägre wattal.
Vi kan också ändra tonomfånget för vår uppsättning, rekvisita och kostymer. Till exempel kan en produktion välja mellan att använda blå scrubs mot att använda vita för en scen på ett sjukhus.
Det här är alla sätt att justera kontrasten på vårt set, få upp det svarta och sänka det vita så att de passar bättre inom det dynamiska omfånget för vår kamera. Vi sänker scenens övergripande tonomfång så att vår kamera kan spela in det omfånget i vår bild.
Valet är ditt
Oavsett om dina bilder är från studiouppsättningar, platser eller run-and-gun video, har du tillgängliga val när du fångar det tonomfång du vill ha. Ha det vi diskuterade i åtanke och du kommer att ha den kunskap du behöver för att fånga den bästa möjliga bilden för att berätta din historia.