Canon Log (C-Log) Förklarat:En filmskapares startguide

Med en fotografisk bakgrund kan det kännas överväldigande att ge sig ut i videosfären. Även om jag är säker på de flesta aspekter av fotografering, är inlärningskurvan för filmskapande brant och ofta mer komplicerad än förväntat.

En utmaning jag har stött på är att arbeta med Canon C-Log när jag filmar på Canon 5D Mark IV. Att ha möjligheten att filma i C-Log på den här kameran är både en välsignelse och en förbannelse. Å ena sidan får du fördelen av att filma i en loggprofil, vilket ger ett mer dynamiskt omfång genom att använda en plattare gammakurva. Å andra sidan finns det förvånansvärt lite tillgänglig information om hur man hanterar C-Log-filmer korrekt, med de flesta tutorials där ute som vanligtvis försöker sälja dig LUT:er som inte riktigt levererar. Låt oss i den här artikeln bryta ner de viktigaste detaljerna för att förstå Canon C-Log och utforska dess viktigaste fördelar jämfört med vanliga videoprofiler.

Kamerainställningar vid filmning i Canon C-Log

Efter att ha experimenterat med Canon C-Log ett tag kan jag med säkerhet säga att den inte är idealisk för tillfällig filmning. Detta beror på att C-Log kräver ett ganska känsligt och genomtänkt tillvägagångssätt från inspelning till gradering för att verkligen utnyttja dess fördelar. Faktorer som kamerainställningar, scenexponering och ljuskontroll spelar alla en avgörande roll för det slutliga resultatet.

Låt oss börja med kamerainställningar. När det kommer till bländare vill du i allmänhet fotografera så vidöppet som möjligt för att skapa den där mjuka, filmiska looken. I fall av överexponering kan du antingen använda ett ND-filter eller öka din slutartid. Båda metoderna fungerar, även om det senare kan vara mer praktiskt under filmning. En högre slutartid kommer dock till priset av att förlora naturlig rörelseoskärpa, vilket inte är ett stort problem, eftersom detta enkelt kan läggas till igen i efterproduktionen.

För slutartid är standardriktlinjen att följa 180°-regeln för den mest naturliga rörelseoskärpan. Om du filmar med 25 fps bör din slutartid ställas in på 1/50 s, vilket är 2x bildhastigheten. Denna regel är dock inte huggen i sten. Du kan justera din slutartid för att uppnå specifika effekter. Till exempel sakta ner den för en suddig, nostalgisk look eller snabba upp den för en skarp, sci-fi, stop-motion-effekt.

ISO är utan tvekan den svåraste delen av ekvationen. Varje kamera har sitt eget inbyggda ISO-värde som ger det bästa dynamiska omfånget, och vissa kameror har till och med dubbelt inbyggt ISO, där en är optimerad för scener med svagt ljus och en annan är optimerad för ljusa scener. För Canon 5D Mark IV rekommenderar Canon att du använder ISO 400 när du fotograferar i C-Log för att uppnå bästa dynamiska omfång. När du gör justeringar är det tillrådligt att hålla sig till multiplar av ISO 160 för att undvika oönskade streck.

Mitt allmänna tillvägagångssätt är att först ställa in min bländare, slutartid och ISO och sedan finjustera exponeringen med ett ND-filter om det behövs för att undvika överexponering. För underexponerade scener kommer jag antingen att införa extra ljus eller, som en sista utväg, öka ISO för att balansera exponeringen.

Hur du exponerar dina bilder när du filmar med Canon C-Log-profil

Förutsatt att du har aktiverat inspelning i loggformat på din kamera, låt oss dyka in i hur du exponerar bilder korrekt när du fotograferar med Canon C-Log eller någon annan loggprofil. Det finns flera metoder för detta, men jag har hittat två metoder som fungerar bäst för mig. Den första innebär exponering normalt med en förladdad REC 709-konverteringskurva på din monitor, och den andra är exponering till höger med histogrammet.

Vissa filmskapare föreslår att man använder ett 18 % grått kort för att ställa in exponeringen, eftersom loggkurvor vanligtvis placerar mellangrå på cirka 32-38 % på en vågform. Jag tycker dock att denna metod är besvärlig och inte tillräckligt flexibel när jag arbetar i varierande ljusförhållanden där snabba justeringar är nödvändiga.

Metod 1:Använda en förladdad REC 709-konverteringskurva

I den här metoden använder du en Look-Up Table (LUT) för att förhandsgranska hur dina bilder kommer att se ut efter att ha betygsatts på själva inspelningsmonitorn eller kameran. REC 709 LUT ger dig en mer exakt representation av kontrast och färg, vilket hjälper dig att bedöma rätt exponering. Det är viktigt att komma ihåg att konverteringskurvan inte påverkar dina inspelade bilder, eftersom det bara är en överlagring för förhandsgranskning. Som en extra fördel gör den extra kontrasten det också lättare att bedöma fokus eftersom loggmaterial ofta ser platt och mjukt ut, vilket kan göra det svårt att avgöra skärpan.

För användare av Canon 5D Mark IV behöver du inte ladda en extern LUT. Allt du behöver göra är att aktivera alternativet "View Assist" under logginställningarna. Den här funktionen slår på REC 709-förhandsgranskningen, så att du kan förhandsgranska dina filmer som vanligt, vilket gör exponerings- och fokusjusteringar mycket mer intuitiva.

Metod 2:Exponering till höger med histogrammet

Den andra metoden, exponering till höger (ETTR), innebär att du trycker din exponering mot den övre änden av histogrammet, i huvudsak från mellangrå till maximal vit. De flesta kameror, inklusive Canon 5D Mark IV, när de spelar in i loggläge, tenderar att bevara mer detaljer i högdagrarna än i skuggorna, så att trycka din exponering åt höger hjälper till att behålla viktig information i de ljusaste områdena.

Det är dock viktigt att experimentera med hur långt du kan skjuta exponeringen innan vitklippning inträffar och detaljer blir oåterkalleliga. I allmänhet fungerar den här metoden bra för scener med minimala högdagrar som du har råd att blåsa ut något för att bevara mer mellanton och skuggdetaljer. Tänk dock på att loggmaterial kan bli bullriga och korniga om du försöker lyfta skuggor för mycket i efterproduktion. Under tiden, för scener med många höjdpunkter, kan ETTR-metoden vara ganska begränsande, eftersom du kan förlora viktiga detaljer i de ljusare områdena.

Betygsätt ditt material:Konvertera loggmaterial till REC709

Det är viktigt att gradera dina filmer om du vill låsa upp potentialen i ditt loggmaterial till fullo. Det är också här många logginspelningar kan komma till korta, och ser ofta sämre ut än bilder som tagits i en standardprofil. I det här avsnittet kommer jag att dela med mig av min inställning till att betygsätta loggmaterial baserat på min inställning:videoredigeringsprogramvaran Canon 5D Mark IV och DaVinci Resolve NLE.

Det finns två huvudmetoder för att gradera loggmaterial. Den första använder noden "Color Space Transform" i färggraderingsfliken som finns i DaVinci Resolve, och den andra är att tillämpa den officiella konverterings-LUT från Canon.

Metod 1:Använda Color Space Transform i Davinci Resolve

Denna metod är ganska enkel och effektiv. Tanken här är att konvertera gamma för din inspelade film (ingång) för att matcha gamma för din avsedda exportmedia (output). För att göra detta, lägg helt enkelt till "Color Space Transform"-effekten till en nod på färggraderingsfliken och välj rätt gammainställningar för ingång och utmatning. Detta konverterar bilderna från Canon Log till Gamma 2.4, vilket matchar kalibreringen av min skärm och exportinställningar. Du kan experimentera med andra utgångsgamma som REC709, REC709-A, Gamma 2.2 eller Gamma 2.6 för att se vad som fungerar bäst för ditt projekt.

Fördelen med denna metod är att den möjliggör ett mer standardiserat arbetsflöde. Den låter dig justera nodstrukturen för att gradera bilder från olika kameror med olika gamma- och färgrymder, vilket säkerställer konsekventa resultat så länge du arbetar inom DaVinci Resolve.

För de som filmar med Canon 5D Mark IV är det bäst att använda REC709 som din ingångsfärgrymd snarare än REC2020 för 8-bitars bilder. Detta ger dig en mer exakt färgrepresentation om du inte medvetet siktar på ett kreativt utseende.

Metod 2:Använda konverterings-LUT från Canon

Denna metod fungerar med alla NLE-videoredigeringsprogram som stöder LUT-färggradering. Även om det är ett enklare tillvägagångssätt kan det ge inkonsekventa resultat om fel konverterings-LUT väljs.

För att använda den här metoden, ladda ner den officiella LUT från Canons webbplats. I den nedladdade zip-filen hittar du mappar för 1D LUT och 3D LUT. För enkelhetens skull kommer vi att fokusera på 3D LUT, som i allmänhet är bättre för exakt färghantering eftersom de erbjuder fullständiga volymetriska, icke-linjära färgjusteringar. Välj LUT med 65 rutnät, men om ditt redigeringsprogram inte kan hantera det, prova 33 eller 17 rutnätsversioner istället.

För enkelhetens skull har alla LUT som tillhandahålls av Canon en standardiserad namnkonvention som visas nedan så att du kan ta reda på vilken LUT du ska använda för din kamera:

[1][2]-till-[3][4][5][6][7][8].kub

1. Inmatningsomfång/färgrymd
2. Inmatning gamma
3. Utdataomfång/färgrymd
4. Utgångsgamma
5. Raster
6. Inmatningsområde (N:Smal, F:Full, L:Linjär)
7. Utdataintervall (N:Smal, F:Full, L:Linjär)
8. Version

Till exempel spelar Canon 5D Mark IV in i färgrymd BT709 (Rec709) med Canon Log gamma. Om vår målutgång också är Rec709, skulle rätt LUT vara "BT709_CanonLog-to-BT709_WideDR_65_FF_Ver.2.0.cube." Ladda denna LUT i din NLE, och du kan applicera den på din film för att konvertera din Log-film till en Rec709-film.

En sak att påpeka är att, så vitt jag vet, är BT709 och REC709 i huvudsak desamma. Det är lite förbryllande varför branschstandarder använder olika termer för vad som i grunden är samma sak, vilket bara ökar förvirringen.

Som jämförelse kommer du sannolikt att uppnå liknande resultat med både metod ett (Color Space Transform) och metod två (Canons Conversion LUT). Personligen föredrar jag Method One, eftersom det säkerställer konsekvens i arbetsflödet när man arbetar med filmer från flera kameror inom samma projekt.

Slutsats

Nu när du har lärt dig det väsentliga i Canon Log är det viktigt att notera att loggmaterial i allmänhet inte fungerar bra i svagt ljus. Anledningen till detta är att Log gamma är designad för att bevara höjdpunkter i scener med hög kontrast. I situationer med svagt ljus, där kontrasten är minimal, blir Log gamma mindre praktiskt och kan resultera i mer brus än nödvändigt.

För mig har det varit en lång resa att samla in rätt information och erfarenhet för att känna mig bekväm med att arbeta med Log-profilen. Även om jag inte är en professionell färgare, hoppas jag att den här artikeln ger tillräckligt med vägledning för att hjälpa dig att börja filma i Log. Slutligen, fotograferar du vanligtvis i loggprofilen? Vilka tips eller tricks använder du när du arbetar med loggmaterial?