4K-video börjar göra sin närvaro välkänd i videovärlden. Med videospel och tv-apparater som görs speciellt för 4K-upplösning, undrar många videoskapare om det är värt att byta; och om det är värt att byta, vad kan du förvänta dig.
Vi pratade med regissören och filmfotografen för Digital Shakedown, Justin Kirchhoff. Kirchhoff var en tidig användare av 4K-video. Han hörde talas om formatet när RED Digital Cinema först tillkännagav sin RED ONE 4K-kamera redan 2006. Även om många från början var skeptiska till formatet såg Kirchhoff värdet av att investera i formatet och har arbetat med 4K-film i fem år.
Kirchhoff delade med sig av sin erfarenhet av att byta till 4K med oss och erbjöd de sex huvudvärk han upplevde när han bytte till ett arbetsflöde med 4K-film. Från att välja och köpa en 4K-kamera till att ta reda på om du behöver uppgradera eller byta ut din dator, det här problemet bör ge dig den kunskap du behöver veta för att starta din övergång till 4K.
1. Kamerakostnad kontra kvalitet
2008 var RED ONE den enda 4K-kameran på marknaden, och den kom inte billigt. Kameran var från början listad för $17 500 (endast kamerahus) och Kirchhoff var en av de hundratals filmskapare som förbeställde. "Jag bestämde mig för att lägga ner 1 000 dollar för att få den RED-kameran, utan att veta var jag skulle få resten av pengarna", minns han.
Men nu när det finns flera 4K-kameror på marknaden kan det vara svårt att veta vilken kamera man ska köpa. Går du efter kostnad eller kvalitet? Kirchhoff säger, "... allt beror på en persons budget. Sony och Panasonic har alla dessa 4K-kameror som är långt under $10 000, som fortfarande är på den billigare sidan av en 4K-kamera, och RED har till och med en med RED Scarlet.”
När du väl vet din prisnivå måste du bestämma hur du ska arbeta med filmen i efterproduktion.
Att veta vilken kamera man ska skaffa kan vara svårt. Går du efter kostnad eller kvalitet?
”Mycket av det är efterproduktion nu, och något som har blivit viktigare är färgkorrigering och färggradering. Du har postproduktionsföretag som bara erbjuder den tjänsten. De redigerar inte, de bara färgkorrigerar.” säger Kirchhoff. Det bästa sättet att få friheten att färgkorrigera dina bilder är att spela in RAW-videofiler. Om du spelar in RAW-video kan du fixa en felaktig exponering och felaktig vitbalans. Eftersom RAW-video är oförstörande vid inspelning, är korrigeringarna inte inbakade i bilden, till skillnad från kameror som inte tar RAW. Dessutom behöver du inte oroa dig för kompressionsartefakter.
"Du kanske har fem olika 4K-kameror på marknaden nu. Vissa spelar inte in RAW-video. Vissa fotograferar bara i ett färgformat som kameran [tillverkaren] gjorde för att få den bilden automatiskt att se bättre ut direkt ur kameran... men om du vill lägga mer arbete på det och manipulera bilden som du tycker passar, kan du spendera mer pengar genom att fotografera på ett RAW-format som låter dig lära dig färgkorrigering och lära dig hur du manipulerar bilden i posten."
2. Datorsystemkrav
När du har din kamera måste du se till att din dator kan hantera bilderna. I vissa fall kan du behöva köpa en helt ny dator. Kirchhoff köpte nyligen en ny MacBook Pro eftersom hans tidigare dator inte höll med vad han behövde göra.
"Jag var tvungen att redigera 15 sekunders videor, alla 4K-filmer, och min andra dator skulle ha [kraschat] om jag stannade kvar med den", minns Kirchhoff. Vid den tidpunkten insåg Kirchhoff, "...det är på tiden att jag skaffar en ny dator eftersom min gamla höll i sex år. Det kostade mindre än 3 000 $, vilket du nu för tiden kan få mycket för pengarna med den summan pengar."
Även om du kanske inte behöver köpa eller bygga en ny dator. Kirchhoff föreslår att om du fotograferar i 1080p och din dator kan hantera bilderna, kan det kosta några tusen dollar att se över. Om du har arbetat med en dator som inte kan hantera 1080p-projekt är det dags att välja en ny dator. Om ditt system var tillräckligt bra för att bearbeta full HD, behöver du förmodligen inte uppdatera det.
Om du behöver uppgradera vissa delar av datorn kan du börja med din hårddisk. "Du vill ha en enhet som har läs- och skrivhastigheten som inte äventyrar den faktiska hastigheten på materialet när det spelas upp." Kirchhoff föreslår att du har minst 8 GB RAM-minne i din dator samt ett kraftigt GPU-grafikkort.
3. Lagring och arkivering
Alla som har arbetat med video vet att videofiler tar upp mycket utrymme på hårddisken. Att arbeta med ett format som är fyra gånger så stort som det du arbetar med nu innebär att du definitivt kommer att behöva investera i lite extern hårddiskutrymme. Kirchhoff använder vanligtvis 1 TB per projekt, och hans genomsnittliga projekt är en till två minuter långt.
"Du vill alltid ha extra utrymme om du behöver dubbletter ... eller göra ProRes-versioner av dessa filer. Jag har 8TB som jag tar med mig eftersom jag behöver dem för att vara snabba och det är viktigt att ha mer än tillräckligt, säger Kirchhoff.
När Kirchhoff arbetar med ett nytt projekt köper han tre externa hårddiskar. Enligt honom köper han "... en att arbeta på, en dubblett och en att leverera till kunder." Genom att göra den här metoden har han en hel hårddisksamling. När Kirchhoff levererar sin hårddisk till kunden inkluderar Kirchhoff alla tillgångar för projektet, inklusive en fullständigt renderad version av den slutliga videon.
4. Publicering
En annan utmaning när du byter till 4K är att publicera ditt arbete. Kirchhoff säger:"YouTube kan knappt hantera 720p vid det här laget eftersom de får så mycket trafik." Han fortsätter:"Även om det finns 4K-videor på YouTube ... är det omöjligt att titta på eftersom YouTube inte har hittat en bra algoritm för att omkoda denna film till något som går att se."
Även om det finns många tillgängliga streamingalternativ för att publicera dina 4K-videor, är Kirchhoff hoppfull mot fiberteknikens framtid. Han säger, "Eftersom internethastigheterna blir snabbare med Google och AT&T som tillkännager sin fiberteknik, kommer det inte att dröja länge innan vi ser 4K-innehåll dyka upp överallt bara för att det kommer att kunna hantera en [4K] datahastighet."
5. Problem på skärmen
4K-video är bra eftersom du får mycket detaljer i din bild, men ibland kan det också vara problemet. Kirchhoff minns att han såg en talkshow sen kväll när övergången till HD först ägde rum, ... vissa delar av uppsättningen, där [värden] intervjuade sina gäster, kunde man se att de hade tejp som höll ihop saker. I standarddefinition kunde du inte säga. När de väl bytte till HD sa de förmodligen till sig själva:'Åh nej, folk kan verkligen se det här.'
Den goda nyheten är att du kommer att kunna finjustera dessa problem i posten, men den snabbaste lösningen kan vara att se om din kameras standardinställning är programmerad för att ytterligare skärpa din bild. Kirchhoff noterar att några av 4K-kamerorna har inbyggd skärpa. Den skärpningen kommer att förstärka skådespelarens fläckar och göra dem riktigt framträdande. Det är en nackdel med att ha det naturliga skärpningsfiltret på de kamerorna.
Å andra sidan är ett av skärmproblemen som 4K-kameror lindrar moiré-problemet. Kirchhoff säger att de flesta DSLR:er inte använder hela sensorn. "När du tittar på en video som kommer ut från en DSLR kommer du att se att kanterna på det mesta inte ser så bra ut. Så om du någonsin har skjutit någon med en randig skjorta med en SLR, kommer det att få en fruktansvärd moiré-effekt.”
Men med 4K-kameror, säger Kirchhoff, "... de har alla gigantiska sensorer. Så när du tar ett upplösningsdiagram för att testa moiré ... kommer diagrammet att bli ett gäng cirklar som växer exponentiellt i storlek, vilket är vad du vill se.”
6. Säljer formatet
När du väl kommit förbi de tekniska aspekterna av att byta till 4K säger Kirchhoff att den största huvudvärken du kommer att möta är att sälja formatet till kunder. Han säger, "Den svåraste delen med att byta till 4K var att låta kunderna känna till funktionerna och fördelarna med formatet. När du säger till dem, 'Hej, vi filmar i ett format som är 4 till 5 gånger större än HD,' kan de inte ens tycka om det."
"Det stora åtagandet är att dessa företag bara vill att [deras video] ska vara tillräckligt bra. 1080p är tillräckligt bra för människor. Precis som standarddefinitionen var tillräckligt bra på 1980- och 90-talen, men sedan när HD kom ut, var folk som, "whow we should get this."
Kirchhoff rekommenderar att om du byter, stå fast med ditt val att fotografera i 4K. På frågan om han någonsin har handlat med klienter som vill att han ska spela in en HD-video istället för 4K-video svarade han:"Jag tror inte att jag någonsin har haft det samtalet med någon av mina klienter eftersom jag alltid säger till dem:" är vad vi filmar på, och vi gör inget mindre.” HD kan vara hur den slutliga produkten levereras, men vi filmar den i 4K.”
Slutsats
Att byta till ny teknik kommer att bli dyrt. Men om du gör din forskning kan du få en bra 4K-installation för cirka 10 000 $. Om du har arbetat med en full HD-installation ett tag nu behöver du kanske bara uppgradera ditt grafikkort och investera mycket i lagring av dina filer.
Om du fortfarande är på stängslet ger Kirchhoff detta sista råd:"Titta på hur tekniken är på väg. Om du börjar lägga märke till att företag, inte bara ett, utan flera företag, antar format i massor, är det ett bra tecken på att det är dags att byta."
Sidofält 1
Vänta eller byt
Användningsområdena och potentialen för 4K är många. Men 4K-video är fortfarande ett mycket nischformat filformat. Även om 4K växer i användning och tillgänglighet, är det svårt att se att det blir standarden som HD har. Just nu verkar 4K nästan som en videolyx. 4K kan hitta sitt hem bland filmskapare, filmentusiaster och till och med ivrig videospelare. Vad tycker du?
Sidofält 2
Justin Kirchhoff Filmografi
Kirchhoff startade Digital Shakedown i januari 2008 med ett mål i åtanke:att tillhandahålla professionella kommersiella och företagsvideoproduktioner till kunder som ett medium för att lyckas i affärer. Mer än fem år senare har han haft nöjet att regissera och filma kommersiella och företagsspots för Coors Light, Doritos, Ducati, Fuddruckers, Home Depot, Logitech, University of North Texas, University of Texas i Austin, The Airport Valet och Verizon Wireless, bland annat. Kirchhoff har regisserat ett flertal prisbelönta kortfilmer och har fått äran att ha regisserat Quiet Companys musikvideor under de senaste två åren, inklusive den mycket prisade Fear and Fallacy och Sitter i ett träd . Andra regisserade musikvideos inkluderar Tanner Patricks "Merry Go Round ", Courriers "Love Is A Fire ", Jason Poes "Looking For You ", Soldattrådens "I spader " och "Pretty Bones ".
Ricky Anderson II, även känd som "stewdippin" online, har gjort internetvideor sedan 2006. Han är författare, komiker och videoredigerare.