Färgrymd är en av de mer mystiska aspekterna av videoproduktion, vilket är ironiskt med tanke på hur allmänt förekommande användningen är. Det påverkar bilden av varje videoprojekt du arbetar med. Varje digital video och stillbild använder en färgrymd. Att komma igång med vanliga färgrymder och hur du bäst använder dem för dina projekt kan ha många fördelar. Detta inkluderar att få större kontroll över dina bilder, hjälpa till att förhindra problem när du ändrar färgrymder och till och med förhindra förändringar i färgrymden helt och hållet.
Vad är färgrymd?
En färgrymd är inte en uppsättning idéer om färger och deras attribut; det är färgteori. Det är inte heller den där platsen i heminredningsbutiken med alla kartongfärgprover. Färgrymder är bara snygga system som tilldelar numeriska värden till färger. Genom att göra detta kan färgerna plottas och användas lättare. Oroa dig inte för siffrorna; det här är en mattefri artikel!
Medan tidiga färgrymder övervägande användes för vetenskaplig forskning, kom utvecklingen av ny bildåtergivningsteknik med behovet av nya färgrymder för att stödja dem. De färgrymder som är av störst intresse för oss är de som utvecklats för digitala stillbilder, tv och långfilm.
Vanliga typer och deras användningsområden
Nedan är en lista över de färgrymder som du med största sannolikhet kommer att stöta på i dina arbetsflöden.
- Rek. 609 (ITU-R BT.709):Denna digitala standard inkluderar färgrymden för de analoga NTSC-, PAL- och SECAM SDTV-formaten.
- Rec.709 (ITU-R BT.709):färgrymden för HDTV.
- Rek. 2020 (ITU-R BT.2020):färgrymden för UHDTV (4K TV).
- ACES:Det här systemet är baserat på CIE XYX för digital bioproduktion, efterproduktion och arkivering.
- DCI-P3:Även om det tekniskt sett inte är en färgrymd, är det ett obligatoriskt täckningsområde för XYZ-färgrymden för digitala bioprojektorer; det har blivit en postproduktionsstandard eftersom det är vad teaterprojektionssystem på ett tillförlitligt sätt kan återge.
- sRGB:Detta används för World Wide Web. Det används ibland för stillbildskameror, videokameror, bildskärmar och skannrar.
- Adobe RGB:Denna färgrymd har utvecklats för CYMK-utskriftsarbetsflöde på datorer och används ofta för bildskärmar.
- CIE 1931 RGB och CIE 1931 XYZ:Utvecklades 1931 för att representera omfånget av mänsklig visuell perception, de används ofta för att jämföra andra färgrymder på en XY-graf.
- YCbCr, Y′CbCr eller Y Pb/Cb Pr/Cr (även skrivet som YCBCR eller Y′CBCR):Detta användes vanligtvis för analog komponentvideo.
Ok, varför skulle jag bry mig?
Att ha en ökad förståelse för hur färgrymder påverkar dina bilder kan hjälpa dem att komma ut bättre. Genom att undvika färgrymdskonverteringar och förstå hur de påverkar dina bilder, kommer du att kunna arbeta snabbare. Snabbare efterproduktion innebär mer tid att göra andra saker och mindre körsträcka på din dator.
Planera ditt arbetsflöde
När du går igenom förproduktion vill du inkludera färgrymder i dina planer. Tänk på hur det kan påverka hur du fotograferar, redigerar och levererar dina projekt.
Fotografering i samma format och samma färgrymd snabbar upp din redigering och rendering, vilket verkligen kan påskynda din handläggningstid. Om du spelar in en kort webbvideo som du vill ladda upp i HD, kommer de flesta moderna kameror att spela in i Rec. 709 färgrymd om du väljer HD eller AVCHD som format. På samma sätt, i din efterproduktionsmjukvara, om du väljer ett liknande format förinställt kommer du att behålla Rec. 709 för redigering och rendering. I de flesta program kan du se de förinställda detaljerna i ett fönster för att säkerställa att du är i rätt färgrymd. En snabb webbsökning med det förinställda namnet och programvarans namn kan ofta också hitta den informationen.
Om du fotograferar i ett RAW-format är det oundvikligt att ändra färgrymder. Men om du tar ett prov av ditt RAW-material i din efterproduktionsprogramvara kan du se hur det ser ut och veta hur lång tid omkodningen tar. Om du hyr din produktionskamera kan du ofta hitta korta exempel på RAW-kamerafiler tillgängliga online för nedladdning. På samma sätt kan ditt kamerauthyrningshus erbjuda ett kameratest innan du hyr.
När du arbetar med en dokumentär eller annat projekt där du kan behöva ta in mycket arkivbilder och filmmaterial bör du ta dig tid att bestämma vilket arbetsflöde som är mest meningsfullt för din produktion. Det är här att testa filmmaterial i redigering och rendering verkligen kan spara tid och frustration.
Leveranskrav
I slutändan bör hur du strukturerar dina projekt bero på dina bilder och leveranskrav. Om du bara använder arkivmaterial för dina videospår är det mest meningsfullt att konvertera materialet till samma färgrymd som ditt leveransformat. Sedan sRGB, Adobe RGB, Rec. 601, Rec. 709 och Rec. 2020 har alla samma vitpunkt (D65), konvertering mellan dessa orsakar vanligtvis inte stora färgskiftningar.
Du kan skanna bilder i sRGB eller Adobe RGB, ta in gamla bilder i Rec. 601, filma ny täckning i Rec. 2020 och redigera i Rec. 709. Du kan se en liten ökning i mättnad, men inte mycket mer än om du fotade och klippte i samma färgrymd. Om du fotograferar RAW och levererar i Rec. 2020, gör efterproduktion i Rec. 2020 kommer förmodligen att vara mest vettigt.
ACES-fördelar
För några år sedan gick The Academy of Motion Picture Arts and Sciences ihop med American Society of Cinematographers (ASC) för att utveckla Academy Color Encoding System (ACES). ACES-arbetsflödet tillhandahåller verktyg för att lägga till konsistens i färg, ge naturliga färgutseendealternativ och tillhandahålla ett enhetligt arkiveringsformat. ACES har blivit guldstandardens arbetsflöde för långfilm, tv, reklam och VR. Det bästa med ACES är att du inte behöver en Hollywood-budget för att dra nytta av detta. Det finns en god chans att redigeringsprogramvaran du redan använder har ACES-verktyg redo att användas.
Om du är besviken över de röda i din Rec. 709 filmer, det finns en ACES-redigeringseffekt som ändrar den linjära färgkurvan till en serpentinfärgskurva som ger mer naturliga färger. Det finns också en effekt som låter dig se RAW-material utan att det ser urtvättat eller tråkigt ut. Detta begränsar inte färgomfånget när det är dags för korrigering; det är bara en förhandstitt. De flesta av dessa verktyg fungerar på alla bilder och har inga extra kostnader.
I videons mörka tidsålder (1960-1980-talet) skapades dussintals videoformat som var inkompatibla med varandra. Som ett resultat gick tusentals timmar av videoproduktion förlorade. Detta inkluderar till och med många amerikanska och engelska TV-program eftersom det inte fanns några bandenheter för filmuppspelning. Digitala format är inte heller immuna mot denna typ av katastrof om avkodningsmjukvaran går förlorad. Hollywood arkiverar nu digitalt med bildformatet ACES. Det är gratis och med öppen källkod och säkerställer att ditt arbete kommer att vara synligt i decennier framöver.
Färgutrymme och händelsevideo
Videoväxlare, processorer och projektorer stöder ofta flera formatingångar med olika färgrymder även på samma kontakt (HDMI, analog, etc.). Dessa ingångar är ofta manuellt konfigurerbara till olika färgrymder. Om färgerna på skärmen inte ser rätt ut, se till att den valda färgrymden är densamma som du skickar till enheten.
Bioprojektion
Filmskapare oroar sig ofta för att skapa ett digitalt biopaket (DCP) för filmfestivalvisningar kommer att kosta stora pengar, även om det finns gratis verktyg för att skapa DCP. Många festivaler kräver inte ens DCP eftersom projektionssystemet stöder hårdvarukonvertering från Rec. 709 till projektorns ursprungliga XYZ-färgrymd.
Jag kan berätta av min egen erfarenhet att ha producerat en film i 4K i Rec. 709 som spelades på över 40 festivaler, mitt team och jag såg färgrymdskonverteringen och tyckte att det såg bra ut. Konverteringen var också mycket, mycket nära vad jag hade sett på mina billiga men kalibrerade monitorer som jag hade använt i efterproduktion.
CYMK:s fasa
CYMK-färg är avsedd för tryckta medier och kan vara bokstavligen omöjliga att matcha i en videofärgrymd. Om du försöker matcha en tryckt färg som producerades i CYMK, försök att fotografera i ett RAW-format. Men om du inte kan, använd så stor färgrymd och så lite komprimering som möjligt.
Om du måste visa något som en företagslogotyp på en skärm som också kommer att finnas på CYMK-tryckta skyltar på samma plats, försök att se till att de två är så långt ifrån varandra som möjligt så att färgvariationer inte är lika märkbara.
Hårdvarukrig
Det finns många bildskärmar som annonseras med fraser som "98% täckning av Adobe RGB", men det är tveksamt att du kommer att ha video i den färgrymden. Så, hur hänger detta ihop? Tja, Adobe RGB är något mindre än Rec. 2020, så det skulle täcka det mesta av den färgrymden. Tänk på att täckning av en färgrymd inte är detsamma som exakthet för färgåtergivning.
Kameror, inspelare och inspelningshårdvara har ofta flera färgrymder som de kan spela in i. Dessa enheter följer vanligtvis formatstandarder:SD spelar in i Rec. 601, HD i Rec. 709, etc. Vissa enheter spelar dock bara in i Rec. 709. Även om det vanligtvis inte är ett problem om du måste konvertera bilder, kan färgintervallet som fångas påverkas. Rec. 601 till Rec. 709 till Rec. 2020 har alla ständigt ökande färgomfång. Kom ihåg att ett bredare färgområde är mer fördelaktigt för färgkorrigering.
Kom alltid med en plan
Med rätt planering kan det vara enkelt att arbeta med olika färgrymder. Det kan verkligen hjälpa dig att få ut det mesta av dina projekt.