Allt du behöver veta om att titta på, analysera och klippa skräck från Barbarians redaktör.
Trots att superhjältar och IP-omstarter dominerar rubrikerna och biljettkassan, lever vi i en renässans för originalskräckfilmer. Från Jordan Peele's Nope (och tidigare försök) till nya hits som Smile till de senaste kultsömnarna som The Empty Man , skräck har visat sig vara en av få filmgenrer som inte är rädd för att ge sig ut i nya berättelser och territorier.
Ett av de mest omfattande skräckutbrotten under denna Halloween-säsong har varit Barbar . Skriven och regisserad av Zach Cregger och med Georgina Campbell, Bill Skarsgård i huvudrollerna , och Justin Long , denna långsamma psykologiska thriller har varit en av de bäst mottagna nya skräckfilmerna i den här genrens återkomst.
För att förstå lite mer om varför dessa filmer går så bra, samt utforska insikter om hur de är redigerade och fungerar, satte vi oss ner för att chatta med Barbarian redaktör Joe Murphy för att lära sig mer om hans klippprocess och var han har hämtat sina specifika skräckinspirationer.
PremiumBeat:Först och främst, vilken videoredigeringsplattform använde du, och vad var ditt sätt att komma igång med denna genreöverskridande skräck/mysterium/thriller?
Joe Murphy :Vi klippte på Avid Media Composer. En sak gjorde jag innan jag började Barbarian, tittade på ett gäng klassiska skräckfilmer för redigeringsinspiration.
När jag började på redaktörens klipp, höll jag utkik efter prestationsögonblick som utlöste en känslomässig eller visceral respons hos mig och i allmänhet. Jag byggde det första klippet kring dessa ögonblick samtidigt som jag sparade allt som stack ut och som inte riktigt hade ett hem ännu på en separat tidslinje – ögonblick jag kan visa regissören senare som kan vara värdefulla eller väcka en idé.
Eftersom redaktörens klipp är det första utkastet vill jag vara säker på att jag visar regissören allt de spelade in och vad som stod ut för mig som intressant, ärligt och avslöjande.
Regissören Zach Cregger gjorde ett sådant utmärkt förarbete med sin DP, Zach Kuperstein, att scenerna hade en tydlig visuell logik när han granskade filmerna. Detta befriade mig att fokusera på många nyanser och prestandabeats som kan hjälpa till att forma eller färglägga en scen.
PremiumBeat:Det finns massor av abrupta klipp och häpnadsväckande perspektivförskjutningar i filmen; hur hanterade du de olika känslomässiga fasthållandena med dessa olika karaktärer utan att sakta ner filmen?
JM :Filmens unika struktur fanns där från början. Zach designade perspektivskiftena, som var en del av hans plan från manusstadiet. Den övergripande takten upptäcktes genom att experimentera i redigeringen för att se hur mycket vi behövde för att hålla publiken investerad i varje filmsektion. Feedbackvisningar med färska tittare var ett viktigt verktyg för att vägleda oss.
PremiumBeat:Att arbeta med VFX är alltid en utmaning för alla filmredigerare; hur förhåller du dig till arbetet med VFX-teamet?
JM :De flesta av våra VFX var enkla och huvudsakligen enkla korrigeringar (måla ut en bom, lägga till lite grönt till en gräsmatta, etc.). För bilder som vi behövde skapa från befintliga filmer, skulle vi göra mock-ups i Avid och visa dem för VFX-husen vi arbetade med som ett exempel på vad vi var ute efter.
VFX-teamen på Barnstorm och Neon Robotic kunde ta dessa och göra dem mycket bättre. Det fanns ett par bilder som var för komplicerade att modellera, och i de fallen hade vi en dialog om begäran och gav feedback om de olika versionerna de skulle skicka till oss.
PremiumBeat:Hur ser du på det nuvarande tillståndet för skräckfilmskapande, och vilka råd skulle du ge alla som försöker redigera sina skräckshorts eller inslag idag?
JM :Det är en så spännande tid för skräckfilmer, med så många utmärkta som släpps och fångar folks fantasi. Jag är verkligen glad barbar kan vara en del av den vågen.
Att titta på dina favoritskräckfilmer och analysera hur bilderna och ögonblick till ögonblick utvecklas kan vara oerhört användbart. Jag återvänder alltid till filmer som inspirerar mig när jag har fastnat i redigeringen eller har svårt att lista ut en sekvens.
PremiumBeat:Har du några andra projekt på gång som du har behövt använda liknande arbetsflöden eller redigeringsutmaningar?
JM :Strax efter Barbarian , jag klippte tre avsnitt av den nio avsnitt långa begränsade serien A Friend of the Family på Peacock. Två andra stora redaktörer på serien var Philip Harrison och Fabienne Bouville. Arbetsflödet var annorlunda eftersom jag hade en chans att se Philips klipp av piloten innan jag började arbeta med mina avsnitt och lärde känna karaktärerna och stämningen i programmet.
Annars liknade mitt kreativa tillvägagångssätt Barbar — leta efter de pärlor i filmen som fastnar i mig, försök granska mina redigeringar som om det var första gången jag såg dem, observera var jag lutar mig in eller kopplar ur och fråga mig själv vilken känsla scenen skapar inom mig.
För fler filmskapande intervjuer och redigeringsinsikter, kolla in några av dessa ytterligare artiklar nedan.
- Werewolf by Night:Marvel's Foray into Classic Genre Cinema Begins
- Brusfaktorn:När är digitalt brus okej i ett skott?
- Oroa dig inte älskling:Marknadsför din film med off-screen drama
- Är modern svartvit film bara en gimmick?
- 5 sätt att rensa upp ljud i Adobe Audition