Bild av Steve Hanna
Du kan få fantastisk belysning för dina porträtt med blixt på kameran. Och det finns inget behov av att köpa dyra tillbehör för att modifiera ditt ljus, eftersom allt du behöver finns redan där. Saken att förstå är att din blixtenhet bara är ytterligare en ljuskälla till ditt förfogande. Som tur är kan du lära dig att styra ljuset det producerar och forma det efter dina behov. Dessutom har det den extra fördelen att göra en del av tänkandet åt dig när du behöver det.
Eftersom ljuset som din blixt producerar direkt kan verka ganska hårt, måste du göra ett eller båda av följande för att få mer behaglig belysning från den:
- Skapa ett större, bredare ljusområde i förhållande till ditt motiv.
- Belys ditt motiv från en annan vinkel än direkt från kamerans ovansida.
Följande tips hjälper dig att uppnå dessa mål:
1. Studsa den.
Detta är det hemliga vapnet nummer ett när det kommer till blixttekniker på kameran. Inomhus kommer ett typiskt rum med ljusa väggar och tak att förse dig med alla studsytor du behöver för att göra vackra bilder. Med den här tekniken kan du uppnå softbox-liknande belysning, eller till och med mycket bred belysning, med bara din blixtenhet.
Vägg-/takstuds
Även om blixten i sig är en relativt liten ljuskälla, kommer den att täcka ett brett område av en vägg och tak. Detta nyligen upplysta område kommer att ge en bredare, mer diffus "ljuskälla" för motivet.
Blixten på kameran studsade från väggen och taket, kameran vänster.
För att skapa ett porträtt med studstekniken lutar jag vanligtvis blixten så att den träffar taket och väggen när jag visualiserar en stor softbox där, i den traditionella porträttljusvinkeln, till mitt motiv. Denna teknik är mycket mångsidig eftersom den kan ge dig allt från mycket dramatisk delad belysning till mjuk, jämn belysning. Motivets orientering och den resulterande sekundära studsen runt rummet (som ger fyllnadsljus) är nycklarna för att skapa den effekt du vill ha.
Du kan till och med vinkla blixten uppåt och bakom dig för att fylla ett litet till normalstort rum med vackert ljus. Snurra runt och uppåt i cirka 45 grader för att träffa väggen och taket bakom dig.
2) Flagga det.
Något de flesta inte inser är att ljus kommer ut från din blixt i ett brett mönster, inte i en rak stråle. Medan det mesta av ljuset fokuseras framåt, finns det en hel del som faktiskt rinner ut vinkelrätt mot blixthuvudets lins.
Även när blixten är inställd på en smal zoom, läcker det fortfarande mycket ljus från sidorna. En liten flagga kan användas för att blockera denna effekt från ditt motiv.
När du studsar blixten, i vissa vinklar nära det vinkelräta planet, kommer direkt ljus att träffa ditt motiv. Det här är inte nödvändigtvis något du måste undvika, men det kan resultera i skuggor av typen "peka och skjuta", särskilt om det finns en vägg eller annan plan yta precis bakom ditt motiv.
För att eliminera denna effekt kan du placera en liten bit av ogenomskinligt material eller svart skum precis tillräckligt länge för att blockera den direkta delen av ljuset från att träffa ditt motiv. Den där lilla förändringen kan göra stor skillnad i det övergripande utseendet på ditt skott.
3) Gör det större.
Storleken på din ljuskälla, i förhållande till ditt motiv, påverkar bildens övergripande utseende. Detta beror i allmänhet på att en större ljuskälla skapar en mjukare övergång mellan ljus och skugga, eller vad man kan kalla mjukare ljus.
Craft skum studs kort med gummiband.
Vi har redan diskuterat hur ljuset från väggen och taket kommer att göra den relativa storleken på ljuset som lyser upp ditt motiv större. Men vad händer om du inte har en vägg eller annan yta att studsa blixten på? Du kan fortfarande göra din ljuskälla större genom att använda ett enkelt studskort. Eftersom ljuset som riktas mot ditt motiv är minst dubbelt så stort som blixtens ansikte, får du så mycket mer yttäckning. Detta resulterar vanligtvis i mer behaglig belysning om du inte är för långt bort från ditt motiv.
Inomhus har ett studskort som detta den extra fördelen att det kastar ljus på ditt motiv från två håll, framåt och studsar från taket.
Använd bara en bit vit kartong eller hantverksskum fäst på ditt blixthuvud. Naturligtvis kan du orientera blixten på olika sätt för att rikta ljuset som du vill.
4) Använd TTL.
De flesta moderna blixtenheter erbjuder en mängd olika lägen att fotografera med. Till exempel kommer jag ofta att använda mina blixtar utanför kameran, i manuellt läge. Detta gör att jag kan behålla konsekvent manuell kontroll över blixtens uteffekt i relativt statiska fotograferingssituationer, som traditionella porträttbilder.
Genom-The-Lens (TTL)-läget, å andra sidan, sätter blixtens uteffekt under kontroll av kameran och blixten. Kameran och blixten samverkar i princip för att bestämma hur mycket ljus blixten avger för att kunna exponera motivet på rätt sätt. De flesta moderna TTL-system som Canons E-TTL och Nikons i-TTL är riktigt bra på vad de gör.
TTL kan användas i nästan alla fotograferingssituationer inklusive fotografering i kamerans manuella läge, utomhus och även när du använder studstekniker. Eftersom TTL kan göra livet mycket enklare för dig, särskilt i snabba fotograferingssituationer, finns det ingen anledning att inte använda den i stor utsträckning för blixtarbete på kameran.
När du är redo kanske du vill lära dig mer avancerade tekniker med hjälp av blixtexponeringskompensation och allmänna exponeringskompensationskontroller i kombination med TTL-blixt. Dessa kontroller låter dig göra enkla justeringar av blixten och den totala exponeringen samtidigt som TTL-systemet gör det mesta av tanken åt dig. Mycket praktiskt faktiskt.
5) Använd High-Speed Sync.
Om din blixt har en inställning för höghastighetssynkronisering slår du på den. De flesta normala synkroniseringshastigheter för din blixt kommer att vara begränsade till cirka 1/250 – 1/350 sek. Det är bra för situationer där du befinner dig i en miljö med svagt ljus. När du fotograferar inomhus, till exempel, är du fri att fotografera med vilken som helst lämplig slutarhastighet UPP TILL din normala hastighetsgräns för blixtsynkronisering. Det betyder att du lika enkelt kan fotografera på 1/40 sekund för att spela in omgivande ljus, eller snabbare om du väljer att isolera motivet eller verkligen frysa handlingen.
1/2500 sek. exponeringen krävde höghastighetssynkronisering för den här reklambilden med f/2.8 utomhus.
Men om dina exponeringar kräver en högre slutartid, oavsett om du är inomhus eller utomhus, gör höghastighetssynkronisering att du kan fotografera med praktiskt taget vilken slutartid som helst, vanligtvis upp till 1/8000 sek.
Du behöver vanligtvis arbeta med högre slutartider om normal synkronisering med din valda bländare och ISO kommer att resultera i överexponering av de omgivande upplysta delarna av bilden. Detta kan lätt hända i utomhusporträttsituationer, där den omgivande bakgrunden är ganska ljus, och du vill ha en liten utfyllnadsblixt på ditt motiv. Höghastighetssynkronisering till undsättning!
Att lämna ditt höghastighetssynkroniseringsläge på hela tiden betyder inte att det alltid används. Din kamera och blixt kommer bara att använda den om du fotograferar över den normala synkroniseringshastigheten. Annars återgår blixten helt enkelt till sitt normala beteende.
6) Gel It.
DSLRs har fördelen av övergripande färgkontroll via den vitbalansinställning (WB) du använder. Och om du fotograferar i RAW-format har du lätt tillräckligt med information i bildfilen för att justera för korrekt WB i efterhand i något som Adobes Lightroom.
Men det finns tillfällen då du vill se till att ljuset som kommer från din blixt är nära samma färg som det omgivande ljuset. Detta kommer att se till att det mesta av ljuset i dina bilder är i samma bollplank, färgtemperaturmässigt.
Återigen, du kommer sannolikt att få de bästa resultaten om du justerar WB under efterbearbetningen, men på så sätt får bilderna en mer konsekvent färg genomgående.
För att få in din blixt i volframfärgintervallet för de flesta omgivningssituationer kan du använda ett färgtemperatur orange (CTO)-filter över blixtobjektivet. Ställ in kamerans WB till tungsten, om du vill, och finjustera WB in post vid behov.
7) Använd The Ambient Light.
Ett annat tecken på missbrukad blixt på kameran är den mörka tunneleffekten. Detta händer när kameran exponerar tillräckligt bra för det blixtbelysta motivet, men inte tillräckligt med omgivningsljus spelas in. Om du låter det omgivande ljuset och omgivningen synas i bilden placerar du ditt motiv i ett sammanhang och ger bilden en känsla av atmosfär.
Studskort kombinerat med 1/40 sek. exponering.
Även om din kamera har ett förinställt blixtläge för att uppnå denna effekt, rekommenderar jag starkt att du byter till kamerans manuella läge. Detta gör att du manuellt kan bestämma längre slutartider för att uppnå exakt den mängd omgivande ljus du vill ha för bilden.
Kreativ användning av direkt blixt och lång slutartid.
Jag tycker att slutartider på 1/15 – 1/40 sekund fungerar för de flesta miljöer, inklusive utomhus på natten. Vanlig TTL bör fortfarande användas för att kameran och blixten ska kunna göra ett bra beslut om exponeringen av motivet (vad blixten har att göra med). Men du har kontroll över omgivningen med de slutartider du väljer.
8) Stäng av den.
Ibland är det bästa du kan göra med din blixt på kameran ingenting alls. När du blir mer skicklig med det kan du bli frestad att använda det hela tiden. Men du vill inte bli beroende av det. Det finns trots allt gott om bra ljus tillgängligt i de flesta situationer. Men när du behöver lite extra här och där är det skönt att veta att du alltid kan slå på den blixten och ta fantastiska bilder på begäran.
Ibland är blixtuppfyllningsljus helt enkelt inte rätt för bilden.