Komposition är ett så kraftfullt visuellt verktyg att vi ger det mycket uppmärksamhet här på Videomaker . Det är en så komplex konst att folk som Rembrandt och Ansel Adams praktiskt taget gjorde en karriär av den. (För vår senaste djupgående titt, kolla in You've Been Framed i julinumret 2001 och Videomaker Webbplats.) Är kompositionen då för sofistikerad för den lediga skytten?
Inte en chans.
Du behöver ingen hemstudiekurs i komposition. Allt du behöver är ett cheat sheet:några enkla påminnelser för att vägleda din fotografering något som Videomaker s ökända Seven Deadly Camera Sins. Så låt oss namnge vår nya lista, The Seven Golden Composition Rules. Om du kan komma ihåg och använda de fyra första kommer du att rama in mycket respektabla bilder. Om du kan lägga till regler fem till sju kommer du att se dramatiska förbättringar i dina kompositioner. Vi har sammanställt De sju gyllene kompositionsreglerna till en praktisk checklista. Här är de, förklarade kort och smärtfritt.
1. Titta på sökaren
Använd framför allt din sökare som en yta (som ett foto eller en målning) du tittar på, istället för ett fönster du tittar igenom. Allt kompositionsskapande sker på den ytan och inom den tvådimensionella ramen. Genom att pressa ner den tredimensionella världen till två reducerar du verkliga människor och saker till element som du kan använda för att skapa snygga kompositioner.
Om din videokamera har en extern skärm, använd den hela tiden, utom i ljus som är för starkt för att se den. Om du bara har en intern sökare, påminn dig själv om att det inte är en vy genom linsen; det är bara en skärm en liten tv. Till en början kanske du bara måste lita på mig att detta är den viktigaste regeln av alla; men när du vänjer dig vid att se hittaren som en platt bild kommer du att förstå varför detta är den första av de sju gyllene sammansättningsreglerna.
2. Dela ramen i tredjedelar
Vid det här laget har du hört den berömda tredjeregeln:dela ramen i nio lika delar med ett imaginärt tick-tack-toe-rutnät. Därefter komponerar du dina bilder så att framträdande element (som motivets ögon och horisonter och träd) är i linje, mer eller mindre, med linjerna, medan de viktigaste av alla faller på eller nära rutkorsningar. Denna regel är lätt att tillämpa och den fungerar varje gång. (Om du känner dig ambitiös, gör Rule of Thirds-skärmöverlägget som beskrivs i julinumret 2001 och öva på det.)
Förstå att du inte behöver ha element längs alla linjer och vid varje korsning, så länge som din bilds komponenter åtminstone ungefär ligger i linje med rutnätet.
Det betyder inte att en komposition automatiskt är defekt om den inte följer den heliga tredjeregeln; och ja, många vackra kompositioner ignorerar denna regel helt. Tredjeregeln är faktiskt mindre en regel än ett tillvägagångssätt:att organisera ramen asymmetriskt kan vägleda dig mot att komponera mer intressanta bilder.
3. Håll motivens ögon högt
Nybörjare ramar ofta in motiv med ögonen för nära mitten av bilden, vilket lämnar alldeles för mycket utrymme över huvudet och skapar allvarligt klumpiga kompositioner. (Seven Deadly Camera Sins hänvisar till detta som "huvudjakt.") I alla bilder från stor närbild (ögon till haka) till helskott (huvud till fot), håll motivets ögon på eller ovanför den övre horisontella linjen av fästingen- tack-toe rutnät. Uppenbarligen gäller inte regeln för breda bilder, där motiven är relativt små.
Och så länge vi är här, ett snabbt bonustips:i stora närbilder kan du skära av folks huvuden, men inte hakan. Ingen förstår riktigt de psykologiska orsakerna till detta, men prova det så får du se. Ett motiv skalat av ramen är okej, men en haka som fortsätter från botten av bilden ser amatörmässigt ut.
4. Ge dem rum
Försök att placera motiv i ramen utanför mitten, mot sidan motsatt riktningen de rör sig (eller bara tittar, om de vistas på ett ställe.) Proffs kallar det förra "lead room" och det senare "look room" ." I de flesta fall behöver inte ett motiv som rör sig eller tittar mot, till exempel, den högra kanten av ramen, vara för långt till vänster för att öppna upp lite extra luft framför dem. (Förresten, den här regeln sträcker sig till icke-mänskliga ämnen, som rörliga bilar.)
Att underhålla blyrum har en annan fördel:när du panorerar med ett rörligt motiv behöver du inte ha det identiskt inramat om du tillåter det extra utrymme att röra sig i.
5. Använd linsens ändar
Som du vet producerar din videokameralins vidvinkelbilder när den zoomas ut och telebilder när den zoomas in. (I mitten av zoomomfånget producerar den "normala" bilder som approximerar bildförstoringen och perspektivet för mänskligt syn.) Båda vida -vinkel- och telefotoinställningar är lättare att använda för att skapa kompositioner.
Inställningar för vidvinkelobjektiv överdriver skenbart djup. Parallella linjer rusar ihop i fjärran. Upprepade vertikaler som telefonstolpar krymper dramatiskt när de drar sig tillbaka. Genom att dramatisera perspektiveffekter föreslår vidvinkelinställningar sätt att använda dem i dina kompositioner.
För att bara ta ett exempel, diagonala linjer ger underbara pekare som leder ögat från ramkanten till mitten av intresse. Om du har ett motiv poserat framför ett räcke, flytta runt åt sidan och rama in en vidvinkelbild med toppen av räcket svepande framåt och ut ur ramen. Den starka diagonalen tar ögat rätt till motivet.
Teleobjektiv erbjuder mycket olika möjligheter. Eftersom de undertrycker skenbart djup, påminner de dig om att du bygger kompositioner av bildelement på ett plant plan och inuti en definierande ram. För att uttrycka det på ett annat sätt, långa linser förvandlar volymer till former, och former är råkomponenterna i grafisk design.
Som ett experiment kan du försöka zooma till fullt telefoto och sedan spendera en halvtimme på att skapa kompositioner på bildplanet. (Självklart fungerar den här övningen bättre utomhus.) Du hittar alla möjliga möjligheter i det märkliga Flatland du ramar in i din hitta.
En varning:det är ingen idé att använda den digitala zoomfunktionen på din videokamera eftersom den inte gör objektivinställningen "mer telefoto". Digital zoom fungerar genom att bildens mitt förstoras elektroniskt.
6. Sök högt och lågt
Efter vidvinkel- och teleobjektiv är nästa stora källa till fantastiska kompositioner ovanliga vinklar, särskilt höga och låga. De flesta amatörer går runt och tittar på människor och scener. När de ser något att fotografera höjer de videokameran till ögonhöjd och flammar iväg. De resulterande vinklarna på materialet är alltid desamma.
Denna praxis var försvarbar före externa LCD-skärmar; men idag kan du hålla kameran högt över huvudet med skärmen lutad nedåt, eller gå längs med din rigg en fot över marken.
Höga vinklar är oumbärliga i publiksituationer. Jag tog nyligen en parad genom att hålla kameran högt över mitt huvud med sökaren vinklad nedåt för visning. I den andra ytterligheten, eftersom många fritidsskyttar har små barn, barnbarn eller husdjur, ger låga vinklar nya perspektiv på dessa underbara avsågade djur.
Om du vill bli riktigt kreativ kan du göra handhållna bombilder som ser ganska professionella ut. För att booma upp från en mycket låg vinkel till en hög, ställ in din låga kameraposition, använd din lediga hand för att hålla i den yttre kanten av den externa skärmen. Rulla nu bilden och efter några sekunder av den låga vinkeln, höj långsamt och stadigt videokameran så högt du vill. Tricket är att kontinuerligt justera sökaren när kameran höjs, så att du alltid kan se den tydligt. För att fullborda effekten, sluta när du får en bra högvinkelkomposition och rulla några sekunder till. Det här tricket fungerar också lika bra omvänt, från hög till låg vinkel.
7. Hitta ramar inom ramar
Leta slutligen efter förgrundsramar där du kan placera motiven i din komposition. Fönster, dörrar, bågar, vägöverfarter, alla typer av öppningar, stora som små, kan omsluta din bild i en förgrundsform som drar uppmärksamheten till centrum av intresse i mitten.
Kompositionsramar har två huvudsakliga användningsområden. För det första, genom att framhäva förgrunden, förstärker de känslan av djup i bilden. Samtidigt kan de fylla i en komposition som fungerar utmärkt, förutom all den där tomma himlen på toppen.
Och där har du det. Vi hoppas att våra sju gyllene kompositionsregler kommer att hjälpa dig i din pågående strävan mot videoperfektion.