Tittarna klagar på att de faktiskt inte kunde se delar av det senaste avsnittet. Beror detta på billiga tv-apparater eller design? Den här artikeln innehåller spoilers.
Söndagens "The Long Night"-avsnitt lämnade publiken med mycket att prata om. Många tog till Twitter för att beklaga att de inte kunde urskilja vissa delar av striden. Först trodde jag att det här kan vara ett fall med TV-apparater med högt dynamiskt omfång mot standardapparater med dynamiskt omfång. Det visade sig att jag hade fel, men också ganska rätt.
Mitt test
Jag tog kort några skärmdumpar i Adobes Premiere Pro, så att jag kunde få en grov inblick i Luma-vågformen (med ScopeBox). Jag läser IRE-nivåerna som 0% och 100% ljusa för enkelhetens skull. Min metod var att ta PNG-skärmdumpar av det (högt komprimerade) bakom kulisserna innehåll som HBO har online. Det finns massor av bilder från det riktiga avsnittet i videon ovan, och på så sätt kan läsarna se vad jag ser.
Eftersom jag förstår att min resulterande bild är oerhört komprimerad, skulle jag inte kalla mitt test för en exakt vetenskap. Det kan dock ge oss en uppfattning om vad Fabian Wagner, filmfotografen, ville få fram. Kom ihåg att du tittar på dessa skärmdumpar på en smartphone eller datorskärm, vilket ger sin egen oförutsägbarhet.
Före och efter
Här är några mörka bilder, med exponeringen upp till ett stopp, vita upphöjda, högdagrar upphöjda lite och skuggor i allmänhet kvar. Du kommer att se den komprimerade bilden splittras i min vågform och i allmänhet. Jag försöker finslipa vad som kan se bra ut för Fstoppers läsare, inte nödvändigtvis $3 000 tv-tittare. Skjut över bilderna för att se före och efter versioner.
Att tro att ett CG-team tillbringade tid att göra denna White Walker-bild, bara för att den ska vara så omärklig, är ganska hjärtskärande.
De nästa två bilderna tycker jag var fler på märket och kan inte föreställa mig hur tittarna hade svårt att se dem. Ändå är det ganska intressant.
Peter Dinklages hudton kommer in omkring 20 IRE här.
För mig visar dessa omfattningar att en tittares tv inte har så mycket att arbeta med och felaktiga inställningar kan bli mycket uppenbara. Skuggorna blandas med mellantoner vid 7,5 IRE, och oftast når exponeringen inte över 30 IRE. Vanligtvis skulle man sikta på att få hudtoner som sitter runt mitten av diagrammet, men det har kastats för vinden som Danys ursprungliga plan. En gammal tumregel skulle vara att sikta på 70 IRE hudtoner, men jag skulle inte oroa mig förrän du når 40 IRE.
För alla som justerar dina tv-apparater, jag skulle inte bli för galen. Strömmen är komprimerad för mycket, och det finns bara så mycket extra detaljer du kan dra ut innan bilden faller isär (som du kan se från mina diagram). Dessutom kan du riskera att överexponera bilderna inifrån slottet.
Det här är inte en företagsvideo på YouTube, det är en filmupplevelse. Det finns mer än vad man kan se här, och det borde inte vara ett problem att slänga ut videofotografens regelbok. Jag har inga problem med något kreativt beslut här.
Anledningen
Missförstod HBO detta? Folk diskuterar om detta är ett misstag eller inte. Det finns inte bara ett problem här, och jag tror inte att det är någons fel.
De är proffs
För det första, att säga att filmfotografen och alla andra på inspelningsplatsen ignorerade sina exponeringsverktyg och Flandern i veckor i sträck är naivt. Sedan är det skrattretande att säga att färgsättare ignorerade sina scopes och inte testade bilden på olika skärmar. Vi kan spekulera i berättelserelaterade teorier hela dagen, men detta skulle vara ett stort fel på mångas axlar. Wagner sa till TMZ:"Jag vet att det inte var för mörkt eftersom jag sköt det."
Jag kan inte hitta något material från HBO, men ta en titt på Netflix inlämningskrav för att få en känsla av hur medvetet ett produktionsteam skulle vara om tekniska detaljer. Ingen längs hela pipelinen ska ha någon avvikelse.
Feeling Over Function
För det andra, mellan filmfotografen och regissören (Miguel Sapochnik), tror jag inte att de ville att publiken skulle se så mycket detaljer. Många av skärmdumparna jag tog är under snabba klipp, där publiken är tänkt att känna hur svårt det är att slåss utan ljus. De flesta av dessa bilder varar inte i mer än en sekund, och på ett sätt är de strukturen under striden. Redigeringen är superb, så den är lätt att följa.
Jag tror att argumentet kan framföras att det är meningen att det ska kännas mörkt, och publiken saknar egentligen ingenting genom att vrida upp sin tv:s gamma några snäpp. Du borde känna dig som Dothraki.
HBO:s begränsningar
Så, med allt detta ombord, är allt som återstår användarens tv-apparat. HBO streamar för närvarande inte HDR-video (eller 4K). Game of Thrones, i den här inställningen, är begränsad till färgrymden Rec.709. Det är inte mycket rörelseutrymme, och vissa användare kan ha upplevt krossade svarta mer än andra. Det är definitivt för mörkt för att se på dagtid. Säsong 2 av Stranger Things var tillgänglig i HDR, och skillnaden den gör för den här scenen är ganska stark. Observera att Steves hudtoner i den första bilden låg på cirka 30 IRE när jag testade, och du vill också titta på den på Netflix för full effekt.
När jag kollar omfattningarna i detta Game of Thrones-avsnitt tycker jag att de ser obscent underexponerade ut. Tittarna skulle absolut behöva dämpa bländning och anstränga sig för att kontrollera TV:ns inställningar. Även om en mer kontrasterande, ljusare look kunde ha räddat dagen, tror jag inte att HBO borde ändra det slutliga utseendet för att passa fler tv-apparater. Personligen tyckte jag att det såg bra ut på en ganska vanlig TV i ett mörkt rum. Sammantaget är jag exalterad inför nästa avsnitt och glad att överivrig ljussättning inte stod i vägen för realism.