Kära Guldlock,
Du säger att du inte tror att jobbet håller mig för sysselsatt för att skriva och vad är en tuffare, något jobb på en fiskebåt? Det gör ont, Goldy, det gör verkligen ont. 🙁 Vill du veta vad en gaffer gör? Låt mig berätta om idag. Alla 20+ timmar av det.
Scenen låter enkel i ett e-postmeddelande:en skådespelare går nerför en gata, dukar in i en gränd, jimmies öppnar en dörr, stjäl en kemikalie från det hemliga labbet inuti och spränger sig själv i luften, badda-boom! (Hej, jag skriver inte det här.) Mitt jobb, om jag vill acceptera det, är att tända allt detta för videoinspelning. (Självklart Jag vill acceptera det:jag är pank, som vanligt.)
Okej, låt oss dela upp belysningsjobbet i tre områden:gatan, gränden och labbet. Innan vi börjar, kom ihåg att detta epos har en budget i de låga fyra siffrorna, vilket innebär att min belysningsutrustning består av:
Låt oss belysa dessa tre områden, en i taget.
Exteriör – Night:A Run-Down Commercial Street
Okej, vår skådespelare går smygande genom mörkret, förbi flera mamma-och-pop-butiker (som kanske en städare, ett bageri och en deli). Vid det tredje butiksfönstret gör han en paus för att kontrollera vägbeskrivningen på ett papper, innan han dukar runt hörnet in i en gränd.
Vi har inte utrustningen för att lysa upp en stor exteriör, så vi använder huvudsakligen tillgängligt ljus, och det innebär att fotografera i skymningen. Vi behöver tillräckligt med ljus för att videokameran ska kunna läsa båda gatan och ljusen som lyser genom skyltfönstren. Genom att ställa in vitbalansen på glödande kommer butiksbelysningen att se vita ut och gatan kommer att verka badad i blått månsken. Reflektorer skulle vara bra för back-cross-belysning, men synd:solen har redan gått ner.
Det verkliga problemet här är att läsa den anteckningen. Regissören vill se skådespelaren inifrån delikatessbutiken (kom inte igång med regissörer), men vi har inte tillstånd att filma där. Det är där kameraljuset kommer in.
Först flyttar vi skådespelaren till grändens mynning. Detta kallas "fusk". Eftersom publiken inte kan se delikatessen från den här vinkeln vet de inte att han har blivit rörd. Gränden ger oss ett längre "kast" för kameran, som simulerar utsikten genom delikatessfönstret. Vår rekvisitaavdelning hängde upp några korvar framför kameran. Deras silhuetter i toppen av ramen hjälpte till att sälja gagen (Figur 1).
Varför det långa kastet? Så vi kan använda en teleobjektivinställning som håller både korvens förgrund och gatubakgrunden ur fokus. Jag lägger en rosa gel över kameraljuset (för att göra det ännu varmare) och håller det precis ovanför ramens överkant, medan skådespelaren läser lappen, tittar smygande runt och fortsätter utanför ramen. Redaktören kommer att skära tillbaka till bredbilden av honom när han svänger in i gränden.
Nu måste du hoppa bakåt i tiden eftersom grändsekvensen som spelas efter gatan sköts faktiskt före , för att dra fördel av solljus.
Exteriör – Natt:En gränd med en skjutdörr i metall
Etableringsbilden visar gränden med ett rött ljus över dörren in till byggnaden. Vi byter ut glödlampan mot den största halogenlampa med skruvfot jag har i mitt kit, tejpar en cylinder av ihoprullad röd plast runt den och voilar! ett rött varningsljus. Det kommer inte att göra knäböj för närbilderna, men jag bryr mig inte, som du kommer att se.
Vi jobbar fortfarande dag för natt, med vitbalansen inställd på inomhus så att allt ser ut som månsken. För att lysa upp den solfria gränden ser jag en stor hård reflektor där den plockar upp middagssolen (kom ihåg att vi faktiskt fotade den här tidigare på dagen) och vrider in den i nästan horisontell vinkel. När vår skådespelare smyger sig nerför gränden, bort från kameran, börjar ljuset varmt på hans rygg, för att sedan dämpas när han rör sig längre bort från den.
Nu står vi vid dörren. För att belysa de nära vinklarna räcker omgivande ljus för en kombinerad softkey/fyllning, men för att förstärka den månskenseffekten vill jag ha lite fälgljus. För att göra detta höjer jag reflektorn med grändmynningen så att dess stråle inte träffar kamerateamet och studsar bort den från en andra hård reflektor bakom skådespelaren så att den stänker baksidan av hans huvud och axlar (Figur 2).
Nu till den röda overheaden. Från mitt pålitliga gaffer-kit väljer jag en inskruvad omvandlare som förvandlar ett uttag till ett uttag och installerar det i ljuset över dörren. Med hjälp av min "breda" strålkastare med den röda gelén som nu täcker den, placerar jag lampan precis ovanför ramen så att den lyser upp dörren, samtidigt som den ser ut som taklampan (Figur 3).
Ett sista problem:skådespelaren ska använda en ficklampa för att se dörren han tittar på, men en ficklampa har inte tillräckligt med ström för bra belysning. För att lösa problemet placerar vi den riktiga ficklampan i hans hand och låter dess stråle svepa över linsen. Sedan för att göra själva belysningen håller jag den mångsidiga kameralampan för hand, spelar den runt dörren och låser som om den vore en ficklampa.
Äntligen måste vi öppna den där dörren. Vi kan inte öppna den riktiga gränddörren, så vi lurar skådespelaren utåt igen, placerar kameran och dess ljus där dörren skulle vara och håller den svarta sidan av en foamcore-bräda framför den. När skådespelaren mimar att öppna dörren, svänger vi skumkärnan i sidled, torkar "dörren" upp och tvättar skådespelaren gradvis med kameralampan (Figur 4). Anpassad action (som vi spelade in i morse) och illusionen av en dörröppning kommer att vara helt perfekt.
Interiör – Night:A Mad Scientist Laboratory
Fortfarande med mig, Goldy? Okej, nu reser vi bakåt igen eftersom vi sköt labinteriören före gatan och före gränden. Mitt stora belysningsproblem här är inte ström, för nu är vi inne i ett stort tomt rum. Problemet är att rummet inte är ett labb och Props har inte tillräckligt med tillbehör för att förvandla det till ett. Vad ska man göra?
Det fungerar så här:vi riktar in en lång disk cirka tio fot framför en tom vägg och klär den med det vi har (bägare, retorter, bunsenbrännare, rör och spiralglassaker, allt bubblar av luft som pumpas genom vatten med olika nyanser av matfärg). Medan det här sätts upp, placerar jag en plats lågt och väl ut framför labbutrustningen och lyser igenom den på bakväggen. Tadaa! Vår tomma yta visar nu skumma förslag på mycket mer labbutrustning utanför ram.
Jag står på min andra plats vid den vänstra änden av disken och siktar horisontellt rakt igenom alla glasgodsaker, för att få kantbelysning och färgfläckar i hela diskens längd. I den högra änden placerar jag strålkastaren, ytterligare mjukad av en tung genomskinlig vit gel och riktad mot skådespelarens stopppunkt (Figur 5).
Handling! Inbrottstjuven kryper fram bakom disken, upplyst av reflektioner från glasbitarna. Vi panorerar med honom tills han kommer till rätt ände och stannar framför en jordglob full av ond röd vätska. Med ett triumfskrik tar han tag i flaskan...
...och det hela sprängs. Hur gör man nu det på en nickelbudget? Nästa dag (följer du denna tidsram, Goldy?) i ett mörkt rum, placerar vi båda strålkastarna åtta fot från golvet, riktade rakt ner. Medan Prop-personen slår sönder glasprylarna i konstnärliga skärvor, roterar videografen videokameran 90 grader moturs (så att skärmen-vänster är nere) och ställer in slutartiden till 1/1 000 sek.
Med kameran i rullning låter Prop-personen glaset falla i en dusch genom bilden, glittrande i paret spotlights. I digital post kommer redigeraren att upprepa varje bildruta fyra gånger för att skapa en stroboskop/slow motion-effekt. Med varje bildruta exponerad vid 1/1 000 sekund kommer glasskärvorna att vara dödligt vassa när de blåser från höger till vänster över skärmen. Lägg till en kraftig detonation på FX-banan och du har ditt exploderande laboratorium.
Så det är vad jag gjorde idag, Goldy. Jag antar att jag blev lite medtagen när jag berättade det, men som Blaise Pascal skrev:"Jag är ledsen att jag skriver ett så långt brev, men jag hann inte skriva ett kort."
Med vänliga hälsningar
Gaffar Tom