Florent Piovesan från Of Two Lands delar med sig av hur väl Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K hanterar den extrema kylan på Antarktis.
Under de senaste två åren har Blackmagic och deras 4K- och 6K-fickabiokameror fyllt internet med läckert filmiskt innehåll. Även om vi har sett dessa kameror användas från kortfilmer till musikvideor, har det funnits lite onlineinnehåll i vägen för att placera dessa kameror i extrema förhållanden, som djuphavet eller extremt väder. Tja, tack och lov släppte Florent – ena hälften av filmskaparduon som producerar innehåll på Of Two Lands – nyligen en reseserie i flera delar där han dokumenterar sin resa till Antarktis för Aurora Expeditions.
Från videon ovan är inte bara innehållet vackert fotograferat, utan bildkvaliteten är mer eller mindre vad vi förväntar oss av en BBC-naturserie. Och ändå spelades den på $1 995 BMPCC6K. Vi satte oss nyligen ner med Florent för att fråga honom hur BMPCC6K höll sig under sådana förhållanden och några tips om att filma i en så levande miljö.
En intervju med Florent Piovesan
Premium Beat: Noterbart, liksom de flesta biokameror, är Pocket 4K och 6K utan IBIS. Som sådan blir de som inte är bekanta med biokamerasystem och kommer från spegellösa/DSLR-bakgrunder ofta avskräckta av bristen på den funktionen – även om det är en norm. Dina 6K-bilder är otroligt stabila, särskilt på ett fartyg i rörelse. Var det något du gjorde specifikt under inspelningen och i posten för att behålla denna stabilitetsnivå?
Florent Piovesan: Jag får faktiskt frågan om det hela tiden. Jag har alltid fotat handhållen och aldrig haft IBIS i någon av mina kameror, oavsett om det var bio eller inte, och det har aldrig stört mig. Jag använder objektiv som har IS och det hjälper verkligen.
På Antarktis, när jag var på båten och fotograferade landskap/hav, lutade jag mig ofta mot räcket för att lägga till ytterligare en kontaktpunkt och det hjälpte mycket. Båten var ganska stor så rörelserna var förutsägbara och smidiga. Vinden var dock ett problem. Annars skulle jag bara sätta kameran så nära kroppen och låsa armbågarna vilket verkade fungera. På land kom jag på mig själv att knäböja mycket när jag sköt och försökte kontrollera min andning.
När inget av ovanstående fungerade filmade jag ibland i slow motion, vilket gav ytterligare en nivå av stabilitet.
Jag är generellt sett ganska stabil när det kommer till handhållen film eftersom jag filmar nittio procent av mitt arbete på det här sättet.
I inlägget stabiliserade jag ibland några bilder, men främst för att fixa mikroskakningar orsakade av vind eller bara av att jag skakade för att det var kallt!
PB: Vi vet att snölandskap och kompositioner med mycket vitt kan få exponeringsmätning och vitbalans att agera sporadiskt. Om du stötte på dessa problem med detta, hur hjälpsam var Blackmagic RAW för att korrigera dessa problem?
FP: Ja, att filma snö är alltid knepigt. Jag har använt Blackmagic-kameror i flera år och så är jag van vid hur de beter sig under sådana omständigheter. Jag använde histogrammet hela tiden för att se till att jag inte tappade några detaljer.
Detta projekt spelades faktiskt in i ProRes. Även om jag gillar flexibiliteten som RAW kan erbjuda, filmade jag det här innehållet för ett expeditionsföretag och ProRes var ett bättre alternativ för både slutanvändning och arkivering.
Vad som är ännu mer imponerande ur en specifik synvinkel är att jag tog beslutet att filma allt i ProRes LT, inte 422 HQ, eller till och med vanliga 422. Detta gjordes enbart för att spara data eftersom det var en så stor resa. Och jag måste säga att jag var ganska nöjd med mängden detaljer jag kunde behålla.
PB: I avsnitt tre noterade du att dagen var ett av de enklaste förhållandena att filma i, och i ett senare avsnitt, när det snöade, var du tvungen att byta till EOS R på grund av vädertätningen. Hur klarade sig 6K generellt i sådana extrema temperaturer?
FP: Pocket Cinema Camera 6K klarade sig riktigt bra under de extrema förhållandena. Den enda anledningen till att jag bytte till EOS R den dagen är att det snöade så mycket att det inte var värt risken att använda 6K eftersom det var min huvudkamera och att vi fortfarande var tidigt på resan.
Jag fotograferade i kraftig snö och galen vind senare under resan, särskilt på Deception Island och Pocket Cinema Camera 6K fungerade utan problem. Jag trodde faktiskt att jag kunde tappa batteritiden eller att skärmen skulle frysa men inget sådant hände alls, vilket är ganska imponerande. Jag var bara orolig för ventilerna på toppen och även om kameran var ganska blöt i slutet av den morgonen var den bra och fortsatte att fungera som vanligt.
Jag har fotat med den ursprungliga Pocket Cinema Camera på Island för flera år sedan, och kameran stannade då och då. Temperaturerna var inte i närheten av så kalla som Antarktis, så jag är ganska imponerad och nöjd med de nya versionerna.
PB: Vad var din process för att lasta av/lagra filmerna när du var ute på fältet?
FP: Dagarna på den resan var ganska långa och vi hade faktiskt inte mycket tid att lossa eftersom vi fångade gästerna, besättningen och personalen, på och av båten, samt försökte filma lite innehåll för oss själva.
Jag säger "vi" eftersom jag var där nere med en vän till mig (Matt Horspool) som är fotograf och gjorde stillbilder i det här projektet.
Det som skulle hända de flesta dagarna var att vi bara backade på natten. Jag skulle alltid byta ut mina interna media och behålla filerna på både kortet och en kopia på SSD:n.
Jag valde att använda små och supersnabba SSD:er, så även om jag var tvungen att överföra 200 GB filmmaterial, skulle det vara en fråga om minuter. Jag var tvungen att använda det mesta av min lediga tid för att ladda och byta batterier, samt modifiera riggen för fotografering inomhus eller utomhus.
På SSD:n skulle jag ha filerna organiserade efter dag och även skriva platserna eftersom vi besökte många platser som jag visste skulle se väldigt lika ut när resan var över.
PB: Dina filmer har en vacker struktur och klarhet. Hur avgörande var Super 35 mm 6K-sensorn för att få denna detaljnivå? Och fanns det några specifika fotograferingsinställningar, som en viss ISO, som du tyckte fungerade bäst i det landskapet?
FP: Tack, det är alltid trevligt att veta att mitt arbete uppskattas.
Jag filmade allt i UHD och jag tror verkligen att nedskalning från 6K-sensorn hjälpte mycket för att uppnå den detaljnivån. Jag har alltid varit ett stort fan av bilden som Blackmagic-kameror producerar och efter att ha fotograferat med många av dem tror jag att jag också vet hur man fotograferar och får ut det bästa av sina sensorer.
För det här projektet försökte jag stanna vid ISO 400 under dagen för att bibehålla den ursprungliga ISO och få bästa möjliga dynamiska omfång. När det var mörkare sköt jag antingen på 1250 eller 3200 av samma anledningar. Jag fotade dock några gånger med ISO 4000 och till och med 5000 när det var väldigt mörkt eftersom jag inte använde supersnabba objektiv.
Resten var ganska standard. Jag filmade i 25fps eller 50fps, i film (logg) och i UHD så att klienten skulle ha en 16×9-fil som är lätt att arbeta med och flexibel, tack vare ProRes-codec.
PB: Som Pocket 4K-användare vet jag hur vacker Blackmagic färgvetenskap är. Lekte du mycket med färgerna i posten för att få ut det bästa ur materialet, eller lät du i första hand landskapet tala för sig själv?
FP: Som jag sa tidigare har jag fotograferat med Blackmagic-kameror sedan 2013, så jag är van vid hur bilden och färgerna fungerar, beroende på miljön jag befinner mig i.
För Antarktis var mitt mål att återskapa det jag såg med mina ögon och att ge tittaren den närmaste upplevelsen av att vara där som jag kunde.
Naturligtvis ville jag också sätta min personliga prägel och jag har en stil som jag har byggt upp genom åren och delar med mig av mitt fotoarbete också. Men jag vill alltid att bilderna ska vara sanna mot motivet och realistiska samtidigt som de har en look som är min.
Jag lekte främst med kurvor och mättnad men det var inte en omfattande process, eftersom den mest bestod av att få tillbaka de fantastiska färgerna.
Antarktis är en så unik plats och en av de mest utmanande att filma eftersom det mesta du ser är ljus snö eller blå nyanser.
PB: Efter att nu ha filmat under extrema förhållanden med 6K, finns det något du skulle ha gjort annorlunda, eller tagit med dig, om du skulle återvända för att filma i den miljön igen?
FP: Det som gjorde det svårt att fotografera i Antarktis är att varje plats endast var tillgänglig via zodiaker, så satsen jag var tvungen att ta med måste vara ganska liten och även snabb att plocka isär eftersom vi hade begränsad tid på varje plats vi besökte.
Så om jag var tvungen att filma igen i den här miljön utan de korta kryssningarna däremellan, skulle jag förmodligen först använda en bildskärm. Många människor blev förvånade över att jag inte använde en bildskärm. Jag tog faktiskt med mig en och insåg snabbt att det bara skulle sakta ner mig, eftersom det var en extra bit att ta bort/lägga till. Dessutom var 800 nits och fem tum inte tillräckligt, så jag skulle definitivt ta med min nyare sju tums 1000 nits, åtminstone.
Jag skulle kanske också ta med ett regnskydd som byggts speciellt för mitt kit, om jag inte hade möjlighet att lägga undan kameran eller byta till en annan.
När det gäller den faktiska kamerautrustningen så skulle jag ha velat ha ett längre objektiv som en 100-400 mm, men då hade jag behövt bära runt den.
För att vara ärlig med dig visste jag bara att jag skulle till Antarktis sex dagar innan resan, så mycket av förberedelserna baserades på tidigare resor och det fungerade faktiskt ganska bra.
Jag är generellt en person som gillar att skjuta spring-and-gun och att kunna arbeta på instinkt och vara kvick, speciellt när jag filmar dokumentärer på egen hand.
Jag kände inte att jag saknade något egentligen, så jag tror att det handlar mer om vad jag inte skulle ta med snarare än att ta med något annat, om det är vettigt. Eftersom Antarktis var en dröm för mig sedan jag var liten, när jag ser tillbaka på det, önskar jag att jag hade tagit mer tid att inse var jag var, särskilt under de första dagarna där jag fann mig själv ganska överväldigad av den otroliga delen av världen.
Även om jag har använt BMPCC4K i nästan två år nu, känner jag mig fortfarande förundrad över bildkvaliteten som dessa små kameror producerar. Om du har funderat på att lägga till en kamera till din arsenal för dokumentärarbete och har varit osäker på att lägga till en av fickkamerorna till ditt kit, har du nu sett från första hand att de fungerar perfekt i en fientlig miljö.
Vill du lära dig mer om den bästa videoutrustningen av dessa? Kolla in dessa:
- De bästa 6K+ videokamerorna för filmskapare
- 5 små, budgetvänliga lampor för alla kamerainställningar
- The Power of Movement:De bästa gimbals för en liten budget
- Välja en 4K B-kamera för ett dokumentärprojekt för cirka 1 000 USD
- Utnyttja kraften i Blackmagic Camera Presets