En välskriven logglinje är ett effektivt verktyg för att sälja ditt filmprojekt. En dålig kan dock stoppa den i dess spår. Låt oss ta en titt på vad en logglinje är och hur man skriver en som fungerar.
Varje kreativt medium använder någon version av elevator-pitch för att kondensera ett projekt till en enkel, minnesvärd beskrivning - i filmbranschen är det loglinjen. Agenter och producenter av alla slag i underhållningsindustrin använder dessa one-liners när de spelar manus, böcker eller spel mellan kreatörerna de representerar och köparna de försöker övertyga. Så om du vill fånga en producents uppmärksamhet för ditt film- eller videoprojekt, måste du skriva din egen logline. Men vad är det, och hur skriver man en?
Vad är en logglinje?
En logline är en enkel beskrivande mening som identifierar den uppviglande incidenten (motivation och/eller risker), huvudpersonen , den primära åtgärden , och antagonisten . Denna enkla mening reducerar all komplexitet och nyans i ditt manus till en lättsmält takeaway som gör det enklare för de olika mäklarna som väcker filmer till liv att flytta runt stora, vackra, otympliga manus. De är ett beprövat verktyg som de flesta kassaframgångar inte försöker återuppfinna. Låt oss titta på ett exempel från The Silence of the Lambs :
Så här delas formeln upp:
- Protagonist :"ung F.B.I. kadett”
- Åtgärd :"måste få hjälp av en fängslad och manipulativ kannibalmördare för att hjälpa till att fånga en annan seriemördare"
- Antagonist :"en annan seriemördare"
- Anstiftande incident :"seriemördare som flår sina offer."
Vi kan packa upp det här lite för att se hur växlarna fungerar. Det finns en seriemördare som flå människor på fri fot. Den här antagonisten motiverar (eller uppmuntrar) brottsbekämpande myndigheter att försöka fånga honom, men för att göra detta behöver de insikt i hans sinne, så den lyckliga vinnaren är vår huvudperson, som måste vidta åtgärder för att söka hjälp från en annan störd kannibal.
Du förstår:även det lilla stycket är för långt, därav formeln och därav koncisionen. Det finns inga komplicerade fraser, ingen blommig beskrivning och inga upphöjda idéer. Logglinjen är full av direkta, beskrivande ord som vem som helst av oss kan förstå och snabbt sätta ihop till ett skrämmande koncept. Det är perfekt. Din logline kommer att vara den fras du slänger runt om och om igen i varje e-postmeddelande, telefonsamtal, barkonversation och, ja, åk i hissen. Det är hjärtat i dina ansträngningar att få din film producerad, så den måste fånga allt ditt projekt kommer att vara.
Observera att loglines ibland förväxlas med taglines, som inte är samma sak. Loglines säljer manus till producenter; taglines säljer filmer till publiken. En tagline är ett skämt, ett skämt, ett citat eller en varning som du vanligtvis ser på filmaffischer och annonser när de väl är i omlopp (eller på väg att bli). En av mina favoritord kommer från Jaws:
Den här slogan är bara ett reklamskämt – den identifierar inte filmens nyckelelement som en logline gör. Att skriva en bra tagline är en helt egen process.
”Reglerna” för att skriva logglinjer
I vår lista med logglinjer nedan kommer vi till stor del att titta på fall av regelbrott. Du kan, och bör helt klart, bryta mot reglerna när du vet vad du gör. Men hemligheten med att framgångsrikt bryta reglerna är att känna till dem i första hand. Så nu när vi har etablerat vår formel för logline-element, så här kan du närma dig själva skapandet av din logline.
1. Skapa starka huvudpersoner
Säg inte bara att din huvudperson är en servitör – det är tråkigt. Att säga att han är en ung servitör gör inte mycket för hans karaktär.
Även de enklaste jobben kan ha dynamiska fördelar, som en "knivjonglerande servitör" eller en "rådgivare som är beroende av spel." Använd kontraster där du kan för att ge din huvudperson lite djup i bara ett eller två ord.
För det mesta, och många framgångsrika loglines har brutit mot denna regel, använd inte egennamn för dina huvudpersoner. Om vi inte vet vem karaktären är, lägger deras namn bara till ord till loggraden som du kan använda för något annat. Om namnet har historisk betydelse kan det faktiskt fungera till din fördel, men vanligtvis är namn skulder, inte tillgångar.
2. Var specifik om karaktärsåtgärder
Om din "knivjonglerande servitör" behöver hjälpa sin "spelberoende rådgivare" kvalificeras det verkligen som en handling. Men om den knivjonglerande servitören behöver hjälpa sin spelberoende rådgivare innan tidsfristen går ut på hennes skuld , har du skapat brådska och specificitet. Nu har vi ett riktigt mål. Vad står på spel? Inkludera alltid konsekvenser om du kan så att vi vet exakt vad som kommer att hända om huvudpersonerna misslyckas.
3. Det oväntade är din vän
Konstigheter och oväntade parningar fungerar bra som krokar. Ibland blir det bara en rad ord att bara skriva vad din intressanta karaktär gör innan det är för sent. En slående krok kan rycka din läsare rakt fram till slutet av din logglinje - och ofta förbi flera regler som du kanske bryter mot. Harry och Sally är bara två tråkiga namn i en logglinje tills vi plötsligt pratar om sex (mer om det senare). Marty McFly är en onödigt namngiven tonåring tills jag läste att han använder en "tidsresande DeLorean" (läs vidare). En stark krok kan göra en lång väg mot att omvandla en kompetent loglinje till en intressant.
Konstiga parningar har samma effekt. En tyst hyresvärd är faktiskt en karatemästare. En bondpojke i framtiden är vårt bästa hopp om att rädda galaxen. En tyst tonårsflicka har rasande telekinetiska krafter. Slå din läsare ur balans med genom att skapa den skenbara normaliteten hos dina karaktärer och hetsa till incidenter innan du rycker ut mattan under dem.
Om du spenderar tillräckligt med tid på marknadsföring, publicering och manusskrivning (jag har tjänat mitt uppehälle på alla tre), börjar du känna igen välbekanta drag i alla framgångsrika mediemarknadsföringsinsatser. Så låt oss undersöka några loglines från minnesvärda filmer med vår formel och regler i åtanke för att se varför dessa exempel fungerar (eller inte).
1. Gudfadern
Jag vill börja med den här klassikern inte bara för att den är elegant och effektiv utan också för att den bryter mot reglerna. Ja, det finns definitivt en formel (se ovan) som de flesta filmer inte avviker från. Det kan hända att du ser elementen rullade runt i olika ordning, men de är vanligtvis alla där.
Men logglinjen för Gudfadern är annorlunda. Det finns ingen uppviglande incident (Varför överför han kontrollen?), och det finns ingen tydlig antagonist. Huvudpersonen beskrivs bara som "åldrande patriark", vilket inte borde vara intressant, och den enda andra karaktären är en "motvillig son" - inte heller övertygande. Formeln här är i princip bara "Protagonist acts", vilket är en modig inställning till logline. Beskrivningarna är alla tydliga och korrekta, och även om de tas individuellt kanske de inte verkar så intressanta, missa inte det faktum att de bara sätter upp stjärnan i denna logline:"organiserad brottsdynasti." Dessa tre ord sammanfattar allt vi behöver veta - mord, makt, svek, brott. Visst, den här logglinjen säger bara "Protagonist acts", men den säger det i sammanhanget av den världen. Ordens ekonomi här, även med den klippta formeln, gör susen. Försök alltid att säga mer med mindre.
2. Battlefield Earth
Rätt panorerad som den möjligen sämsta filmen genom tiderna, Battlefield Earth förtjänar en plats i den här listan som ett exempel på vad man inte ska göra. Problem med själva filmen åsido (jag rekommenderar att du googlar detta för en bra läsning), logglinjen är lika dålig som dess ökända film.
Den första meningen (och 16 bortkastade ord) i denna logline är helt enkelt en beskrivning av inställningen, och den lyckas passa in i ett av de största logline-skrivande nej-nej:använd inte egennamn. Varför? Ingen vet vilka de är och bryr sig därför inte om vad de gör i ditt projekt. Exempel:"Pscyhlos." Vad är en Psychlo, varför bryr jag mig om dem och varför lyssnar jag fortfarande på den här tonhöjden? Det finns ingen huvudperson i denna logline, även om vi får handlingen "om att antända ett uppror." Visst har vi en motståndare, så det handlar i princip om att "det finns skurkar i den här framtida miljön, och någon kan komma upp." Det är vagt och överskrivet, och det bleknar i jämförelse med elegansen hos Gudfadern .
Takeaway:om du ska göra dig av med viktiga delar av logline-formeln, försök inte kompensera för dem med uppblåst skrift.
3. Pulp Fiction
För att fortsätta trenden med framgångsrika loglines som lämnar element utanför formeln, låt oss titta på Pulp Fiction . Vi har flera huvudpersoner här, men titta på uppställningen:två mobbmördare, en boxare, en gangster och hans fru. Det låter nästan som avslutningen på ett skämt med "de här killarna går in i en bar", men det tar sig självt på allvar, så det gör vi också. Det finns ingen uppenbar hetsande incident; snarare ser vi dessa intressanta liv sammanflätas . Den uppviglande händelsen är dessa karaktärer själva, vilket innebär att två delar av formeln nu gör dubbelt upp för "huvudperson"-elementet. Dessutom är handlingen och den uppviglande incidenten en i samma sak, så vi säger mer med mindre. Vi skulle kunna koka ner denna logline till "Intressanta människor samlas för våld och försoning." Det är direkt, och det är vagt olycksbådande. Även om en viss grad av framgången för denna logline utan tvekan är knuten till dess berömda regissör, Quentin Tarantino, räcker det med att stapla och omarrangera element enbart för att stanna upp och överväga.
4. Star Wars:Avsnitt 4 — A New Hope
Som ett livslångt fan av Star Wars franchise (jag gillade till och med The Rise of Skywalker ), Jag tvekar att kasta misstankar om skaparna av den ursprungliga filmens logline, men det är en intressant kombination av både bra och dåliga. (Kom ihåg att jag närmar mig logglinjen som om ingen av oss någonsin ens hört talas om dessa filmer. Det är långt ifrån mig att kalla delar av en logglinje dåliga när den lanserade en franchise för flera miljarder dollar!)
Denna logglinje bryter mot några av samma regler som Battlefield Earth . Det faller i sci-fi- och fantasifällan att namnge widgets och rymdtrollkarlar som vi aldrig har hört talas om förut, så att de inkluderas i loggraden är ett slöseri med tid. Vad är en Wookiee? Vem är Luke Skywalker? (Wow, är det verkligen hans namn?) Vänta, är "Darth" hans namn eller hans rang? Det finns mycket att packa upp i den här logglinjen, som är ganska på näsan för hur-logglinjer-inte-fungerar.
Men för dess skenbara fel finns det smarta vändningar i denna logline som gör dessa konstiga termer till fördelar. Ord som "riddare" och "pilot" är starka, enkla kallelser, men de gör det absolut inte hör normalt till samma mening. Är "droider" androider? Androids är vanligtvis ganska coola inom sci-fi, och nu vet vi att den här besättningen räddar galaxen, så de är i rymden, och nu verkar "Skywalker" mycket mer intressant. När vi har tagit oss igenom hela logglinjen har vi plockat upp ett par andra intressanta element, som en prinsessa och en "världsförstörande stridsstation."
Vi har en huvudperson (Luke), vi har en hetsande incident (världsförstörande stridsstation), vi har en action (bokstavligen "rädda galaxen") och vi har en tydlig, "mystisk" antagonist. Sammantaget höll denna logline fast vid formeln och tog några chanser med sina konstiga ord, men den säkrade vadet med starka, enkla beskrivningar och konkreta berättelseelement. Lärdomen här är att om du ska bli konstig med din logglinje, se till att du stöttar den på något sätt så att den fortfarande kan göra jobbet.
5. Top Gun
Detta 80-tals stridsblockbuster var så framgångsrikt som en action-thriller-romantisk dynamo att marinens rekryterare ställde upp utanför biograferna för att försöka fånga en del av den militära entusiasmen som vrålade lika högt som jetens motorer. Åsikterna går åt båda hållen om filmen, men en sak som alla verkar vara överens om är att filmen är full av insinuationer. Och detsamma gäller dess logglinje.
Det här är en ordrik logglinje, för att vara säker, men fraser som "United States Navy's elite fighter vapen school," är värda fastigheten. Vi konstaterar omedelbart att du kan gå till den här skolan, där du ska slåss mot andra elever (som tjänar snett som antagonister i denna logline), vår huvudperson är en "modig ung pilot", vilket är en solid beskrivning, vi har en underförstådd uppviglande handling (den här skolan, och dessa elever, existerar på grund av pågående existentiella hot), och vår primära åtgärd är att vår vågade unga pilot ska lära sig några saker "som inte lärs ut i klassrummet."
Insinuationen är inte subtil, och den breddar den potentiella publiken:vi har stridsflygplan och vi har en kärlekshistoria. Det finns något för alla här. Tänk på vad du kan säga till din potentiella producent utan att uttryckligen säga något.
6. The Hottie &the Nottie
Du kanske har missat 2008 års megaflopp The Hottie &The Nottie . Village Voice kallade det "krass, gällt, ouppriktigt, taffligt, elak, vulgärt, idiotiskt, tråkigt, sladdrigt, halvdant och väldigt, väldigt olustigt." I själva verket undrar man med sin svaga logline hur någon av oss ens fick chansen att se den här filmen från början.
Problemet, och lärdomen, här är att du inte kan sammansätta svagheter i en logglinje och förvänta dig att de på något sätt tar bort varandra. Vi har en huvudperson, en kvinna, och det är allt vi får om henne. Hon är inte "mystisk" som Darth Vader, hon är inte ens en "åldrande patriark", vilket åtminstone är något. Den uppviglande incidenten är helt enkelt "en man vill gå på en dejt med en kvinna", och handlingen är "hon håller med om." Och det där "om"? Kanske en av de mest överanvända klichéerna i branschen:vacker kvinna har en ful vän, och hijinx följer. Ja, detta kan och har gjorts med en framgångsrik komisk effekt. Men i denna antagonistfria, icke-beskrivande logline baserat enbart på motivationen av "människor", blandas svaga element med en original användning av tropen.
Lärdomen här är att om du ska luta dig mot en etablerad narrativ trop i din logline, se till att du har element som poppar upp så att du kan visa upp hur du använder tropen på ett nytt och givande sätt.
7. När Harry träffade Sally
Om The Hottie &The Nottie var ett exempel på vad man inte ska göra, När Harry träffade Sally är ett exempel på en romantisk komedilogglinje som bryter formeln för att väcka ditt intresse och sticka ut i en etablerad genre.
Vi har två huvudpersoner, var och en ett egennamn, som du minns i allmänhet är ett gör inte . Vidare läser vi att de "har känt varandra i flera år och är mycket goda vänner." Än så länge är denna logline avgjort ointressant. Men precis som vi har etablerat en ointressant situation mellan ett par nobodys, är nästa sak vi ser att de funderar på att ha sex. Logglinjen överger i stort sett formeln för att bara ställa en fråga:ska dessa två personer som är vänner ha sex? Det är ett universellt tema, det är relaterbart, och i de flesta fall vill publiken veta "Jaså, är de?"
Ur formelns perspektiv har vi två huvudpersoner, som var och en kan fungera som antagonist om det går snett. Den hetsande incidenten och handlingen är samma sak:de fruktar att ha sex kommer att förstöra deras vänskap. Filmens utspelande handling är svaret på själva frågan.
Den snabba svängningen från ointressant till att fånga uppmärksamheten är ett trevligt drag och får den här logglinjen att sticka ut.
8. Exorcisten
Det finns flera exempel på experiment med logline-formeln i den här listan; dock håller de allra flesta framgångsrika loglines mer eller mindre fast vid reglerna. Så att vara kreativ med elementen i formeln blir avgörande när du vill kommunicera nyanser.
Logglinjen för Exorcisten avviker inte särskilt långt från formeln, men det drar av sig en subtil stapling av tecken som rullar elementen in i varandra så att de utför olika roller för olika läsningar av logglinjen.
Den uppviglande incidenten är "När en 12-årig flicka är besatt av en mystisk varelse." Till en början får det oss att tro att flickan bara är redo att klä sig för handlingen, men det innebär att flickan måste övervinna ägandet och omvandla denna del av loglinjen till en huvudperson. Men när vi läser "är besatt av en mystisk enhet" är vi fortfarande i den uppviglande händelsen, men vi har precis avslöjat antagonisten, entiteten, som kommer att förvandla den unga flickan som blev huvudpersonen till den faktiska antagonisten. Det finns en hel film i dessa 11 ord.
Modern fyller skenbart den faktiska roll som huvudperson i loglinjen med handlingen "söker hjälp av två präster." Den sista detaljen i denna löksklädda logline är dock att prästerna kommer att "rädda henne." Så nu är prästerna, som var en del av handlingen, nu själva protagonister med handlingen att rädda den 12-åriga flickan.
Det är en läroboksanvändning av formeln, men den tillåter varje element att fungera som varandras element i tjänsten för en okomplicerad men skiktad skräckpitch. När du spelar efter reglerna med din logglinje, se till att du använder dessa roller så kreativt som möjligt.
9. Blade Runner 2049
Blade Runner 2049 är ett bra exempel på varför regeln om inga egna namn finns, och när den kan komma i vägen för din logglinje. Som vi sa om När Harry träffade Sally , riktiga namn på karaktärer som publiken inte känner till är vanligtvis slöseri med tid. Om jag inte kan associera en personlighet eller ett förflutet med namnet i din logglinje, så lägger du bara till ord och säger inte så mycket som möjligt med så lite som möjligt.
Det motsatta är sant när din publik vet vem du pratar om. I instans av Blade Runner 2049 , producenten som läser din logline vet med största sannolikhet vem Rick Deckard är – liksom den kulturella betydelsen av den ursprungliga Blade Runner filma. I det här fallet kan du definitivt säga mer med mindre genom att inta de riktiga namnen på någon vi alla känner. Allt vi vet om karaktärerna, originalfilmen och allt som har hänt mellan då och nu paketeras i logglinjen.
Så här upptäcker vår huvudperson, K, någon hemlighet om den ursprungliga Blade Runner som vi inte vet, vilket fungerar som den uppviglande händelsen. Alla som har sett och uppskattat originalet nu vill veta vilken hemlighet vi går miste om. Så, huvudpersonens handling är att spåra upp Rick Deckard - den hårt levande, whiskydrickande, noir ensamvargen vi alla känner. Vi får redan en känsla för vilken typ av film vi kommer att få. Vad som saknas här är en tydlig antagonist, och dess frånvaro är en styrka. Kommer Rick att vara en antagonist, eller är det någon vi inte känner ännu? Intonationerna av Rick Deckard och den ursprungliga Blade Runner övermanna denna frånvaro.
Naturligtvis kanske du inte har tillstånd att göra filmer om upphovsrättsskyddade karaktärer som Rick Deckard. Men om ditt projekt involverar kung Arthur, eller Vlad the Impaler, eller Jeanne d'Arc, kan du få lite körsträcka för din logline genom att använda deras namn.
10. Tillbaka till framtiden
Tillbaka till framtiden bryter typ av namnregeln i den här loggraden. Ja, den introducerar riktiga namn på karaktärer som vi inte känner till, men sedan tilldelar den dem också igenkännbara egenskaper, vilket är par för kursen för de flesta loglines.
Ännu viktigare här är dock hur denna logline fungerar med filmens faktiska titel för att utföra extra stunts. Logglinjen är ganska solid i och för sig:vår huvudperson skickas in i det förflutna (uppviglande incident), och hans handling är att återvända till framtiden. Förutom att logglinjen i sig inte säger något om att komma tillbaka. Det gör titeln. Detta enkla handslag markerar det förflutna som antagonist utan att slösa några ord för att säga det. Det är ett smart trick, och tillsammans med en krok som "tidsresande DeLorean", var det säkert att fånga en producents blick.
11. Fyren
Vid första anblicken logglinjen för Fyren verkar inte speciellt intressant. Det är ganska okomplicerat, och det finns inte mycket om det som får dig att stanna upp och tänka. Men det finns såklart. . .
Det som är anmärkningsvärt med denna logglinje är vad den åstadkommer genom utelämnande. Vi har huvudpersoner (fyrvaktare), vi har en hetsande incident (bor på en ö) och vi har en handling (behåller deras förnuft); men vi saknar en antagonist. Om du har sett den här filmen vet du att delar av den är väldigt kreativa – Rätt konstigt, verkligen. Men det skulle vara svårt i en logline att verkligen detaljera vad filmen skulle göra med sin omformning av klassiska mytologiska troper och det mänskliga psyket. Varje försök att göra det skulle egentligen inte göra den här aspekten av filmen någon rättvisa.
Genom att utelämna en antagonist och förtydliga handlingen som att "bevara sin förnuft", etablerar denna logline fyrvaktarna som både huvudpersoner och antagonister - de kommer att kämpa mot sig själva för att hålla sig friska i isolering. Om allt vi vet är att två människor är isolerade på en mystisk ö 1890, och det inte finns någon för dem att kämpa mot förutom sig själva, kan vi förvänta oss att saker och ting kommer att bli . . . konstigt .
Det enda sättet att göra konflikten och experimenterandet rättvisa här var att låta läsaren göra arbetet själv, vilket är målet med vilken logline som helst – få läsaren att dra de rätta slutsatserna. Om du respekterar din publik och ger dem rätt inställning, kommer de att göra precis det.
12. Monster
Logglinjen för monster är ett bra exempel på ett par olika tekniker som vi hittills har tittat på i den här listan. Visst, det är en biopic, och biopics tenderar att ha olika loglines eftersom allt de egentligen behöver göra är att identifiera sitt ämne. (Se The Theory of Everything , till exempel.) Monster s logline drar stunt av namnigenkänning, men ifall du inte omedelbart känner igen namnet, avstår logglinjen från standardinställningen till alla element i formeln och lägger helt enkelt alla sina ägg i en sensationell korg:"prostituerad som blev en seriemördare.”
Som vi diskuterade i introt är att para ihop osannolika attribut med yrken eller handlingar ett bra sätt att skapa en krok, och som vi såg i vår titt på När Harry träffade Sally , en krok kan räcka för att dra dig igenom en annars ointressant beskrivning. Prostitution och seriemord är var och en för sig intressant nog för filmbesökare. Para ihop dem med hästkrafterna "baserat på en sann historia", Monstret logline drar ut flera stunts från vår lista och kombinerar dem för ett kort, kraftfullt meddelande.
13. Edward Scissorhands
I en inversion av tillvägagångssättet vi såg för Fyren , där logline genom att utelämna en explicit antagonist vände huvudpersonerna mot sig själva, logline för Edward Scissorhands utelämnar en explicit antagonist och kastar konflikten utåt för att omfatta alla.
Denna logline har redan gjort ett ganska bra jobb med att leverera krokar innan vi kommer till den storslagna tilldelningen av antagonism till hela världen. "En konstgjord man" är ett bra sätt att förtydliga genren, och sedan får vi lite patos för att göra honom ännu mer konkret:"som var ofullständigt konstruerad." Sedan får vi veta att han "har sax för händerna", och loglinjen kan i princip sluta där.
Men denna logline går till ansträngningen att absolut hålla fast vid landningen. Den lägger till ett oväntat (förortsdamer har inte ofta sällskap med män med sax för händerna), och identifierar sedan, med sitt inversionsknep, hela världen som antagonisten bara genom att inte namnge en och säga till oss "hon introducerar honom för hennes värld." Återigen kommer vi till författarens slutsats på egen hand - världen kommer inte att ta emot honom väl. Nog sagt.
14. American Factory
Du har alternativ när du skriver en logglinje för en dokumentär. Som en biopic presenterar ditt projekt en sann historia – det är reportage. I det avseendet kan du ta ett enkelt tillvägagångssätt och helt enkelt specificera vad du täcker, som vi ser med logglinjen för Apollo 11 :"En titt på Apollo 11-uppdraget att landa på månen ledd av befälhavaren Neil Armstrong och piloterna Buzz Aldrin och Michael Collins." Det välkända ämnet för denna dokumentär är fängslande, och filmen i sig är vacker, men det finns inte mycket i logglinjen för att dra till sig uppmärksamhet annat än själva ämnets allvar (vilket verkligen är ett giltigt tillvägagångssätt). Men om ditt ämne är mer oklart kanske den här typen av mikrofonfall inte är tillräckligt.
I loggraden för American Factory , ser vi ett mer narrativt förhållningssätt. Vi har en snyggt detaljerad miljö (postindustriella Ohio), en hetsande incident (kinesisk miljardär öppnar en fabrik i en övergiven General Motors fabrik), en action (hopp och optimism ger vika) och till och med en antagonist (högteknologiska Kina) . Införandet av linjen "att anställa två tusen amerikaner" ger oss insatserna - dessa människors försörjning.
Det narrativa tillvägagångssättet, i det här fallet, är förmodligen ett bättre val, för om vi hade läst "En titt på en kinesisk ägd fabrik i Ohio", så hade vi förmodligen inte varit så intresserade.