Jamie Squire har filmat för Getty Images i 27 år. Nu är han senior fotograf och har täckt otaliga sportevenemang på några av världens största scener, inklusive sex olympiska spel, många Super Bowls, World Series, Kentucky Derbys, Stanely Cup-finaler och mer.
Vi kom ikapp Jamie precis när han avslutade 2022 års NCAA nationella mästerskap i basket för herrar i New Orleans, precis innan han begav sig ut för att skjuta Masters på Augusta National. Här pratar vi om hur Gettys bevakning av storsäljande sportevenemang har utvecklats under de senaste tre decennierna – Jamie fotograferade årets Final Four med inte mindre än 8 kameror (3 handdatorer och 5 fjärrkontroller). Vi berör också hur spegellösa och robotbaserade tekniker utvecklar konsten att fotografera sport, och vad blivande sportskyttar kan göra för att få fart på sin karriär.
Hur många fotografer skickar Getty för att täcka något som NCAA-mästerskapet i basket för herrar?
Vi hade tre fotografer där. Vi hade en på varje ände av banan under korgen och en overhead i en sektion på läktaren. Jag låg under en av korgarna. Det var utsett vem som skulle vara var, men jag visste att jag skulle vara i en av de två våningsplatserna. Det var jag och Tom Pennington [på golvet]. Vi hade en invändig plats och en utanför plats och han tog utsidan. Så jag tog insidan. Så det gick bra.
Är insidan din favoritplats?
Det är min föredragna plats. Och jag var jätteglad över att få det eftersom det är det mest bekväma för mig, men vem som helst av oss kan skjuta var som helst. Jag gillar det för under frikast kan jag se skytten. Medan ibland, om du är på utsidan, kan du inte se det. Och om spelarna faller mot mig, vilket händer ofta, lägger jag en kamera precis framför mig på golvet för att fånga den superlåga vinkeln.
Låt oss prata lite om vilken typ av utrustning du använder för att täcka ett spel som detta?
Var börjar vi? Så Getty fotograferar mest med Canon. Canon erbjuder oss en enorm mängd teknisk support och utrustningslån för något som Final Four. Jag börjar med de handhållna positionerna på min plats. Jag fotograferar med ett 70-200 mm objektiv för mina saker nära domstol. Och jag kommer att använda en 300 mm f/2.8 för bilderna på nederplanen – jag har min Canon R3 på var och en av dem. Och sedan på vår "kastning" - jag ska sätta en [fjärrstyrd] kamera framför mig - det finns en annan Canon med ett 24 mm objektiv. Det är bara en fast 24 mm.
Och alla tre kamerorna är bundna. Vi driver IT. Vi har våra IT-killar att komma dit en vecka i förtid och vi kör kablage tillbaka till presscentret och vi kopplar tillbaka alla kameror till redaktörerna som finns på baksidan. Så fort vi tar en bild är den ute inom 30 sekunder.
Berätta för mig om vad som krävs för att ställa in ett evenemang som detta? Hur många kameror totalt fotograferar laget med?
Vi kom alla dit på måndag eller tisdag förra veckan och matcherna började inte förrän på lördag. Vi hängde fjärrkameror och vi använde ett par robotkameror. Vi gick upp på catwalken och hängde upp kameror, och allt det där skulle också tjudras. Så jag tror att vi hade totalt åtta våningsfjärrkontroller [kameror], två catwalk overhead-fjärrkontroller [kameror] och två robotkameror som fanns i resultattavlan. Plus våra handenheter, vi hade förmodligen 24 kameror igång under varje spel.
Är var och en av er tilldelad ett visst antal fjärrkameror? Hur fungerar det?
Vi har varsin kamera som kan kastas ner och sedan på sidan av banan finns det en rad fjärrkameror. Så vi satte fyra ner vid sidan av banan. Om det är min närmaste sida är en riktad mot korgen och en riktad mot bänken. Och på andra sidan är det samma sak.
Fjärrkontrollerna vi utlöser är downcourt. Så jag kommer att trigga fjärrkontrollerna längst bort. Och sedan kommer Tom, som är på andra sidan, att utlösa fjärrkontrollerna på [min] ände. Du kan bättre bedöma var spelarna är [från andra sidan banan] än om de är precis framför dig. Du är mer fokuserad på din handdator precis framför dig och du är mer fokuserad på dina fjärrkontroller när de är nere.
Individuellt, hur många kameror har du kontroll över vid varje given tidpunkt?
Jag använder verkligen åtta kameror vid en given tidpunkt. Jag tejpar en kortvarig omkopplare till kameran [nära domstol] – jag kan fotografera och trycka på avtryckaren, men jag kan också utlösa fjärrkontrollerna nära sidan. Och sedan på min downcourt-kamera, ska jag tejpa en annan tillfällig utlösare och jag kan fotografera med avtryckaren och jag kan också utlösa dessa downcourt-fjärrkontroller också.
Allt finns på Pocket Wizards (radiotriggers) så att vi kan utlösa fjärrkontrollerna som finns i taket, eller i det här fallet, i kupolen, som var 270 fot över basketgolvet.
Av dessa avlägsna vinklar, finns det en som du gillar bilderna mest från?
Jag gillar "mushålet" personligen - det finns en liten utskärning längst ner i korgen. TV-nätverken tenderar att placera en liten "läppstiftskamera" eller något där nere. Och det är en superlåg vinkel. Den ligger precis på golvet, mitt i mitten och det är som att stoppningen är utskuren.
På korgförlängningen får vi sätta en kamera där och det är superdramatiskt. Jag menar, spelarna är större än livet och de hoppar upp framför dig. Och du kan uppenbarligen inte sitta där, så det måste vara en fjärrkamera – men jag tycker bara att det är ett superdramatiskt utseende och det är en annan favorit.
Det är häftigt att försöka tänka på nya vinklar och olika idéer. Och vi brukar göra liknande från år till år, men då och då kommer vi att ha en ny arena. Ibland lämpar sig arenan för att placera en kamera här eller där som ger dig en annan vinkel också. Och i slutet av dagen försöker vi berätta en historia om spelet så gott vi kan, från så många olika vinklar som vi kan, för att förmedla historien till våra kunder.
Hur länge har du fotograferat händelser i denna egenskap där du använder både handhållna kameror och fjärrkameror?
Ett gäng år nu. Jag menar, vi brukade göra mycket på blixtljus och vi gör inte blixtljus längre eftersom kamerorna har blivit så bra att sensorerna fångar upp det naturliga ljuset mycket bättre.
Men förr i tiden med blixtljus och filmkameror använde vi blixtlås och ljussladdar för att dra ihop allt. Och nu har den typ ersatts med Ethernet-kablar. Jag har turen att ha varit med Getty i 27 år. Och i takt med att det har vuxit har vår IT och vår supportpersonal också vuxit. Så när vi närmar oss ett stort evenemang som Final Four – eller varje år gör jag Kentucky Derby – har vi flera fjärrkameror igång där. Eller till OS, vi har ett team av IT-folk som dyker upp en vecka tidigare. Och vi har ett team av redaktörer som är där och redigerar bilderna på alla större evenemang. Vi lägger mycket teknik och tid och ansträngning på att ställa in allt det där så att när spelet händer, bokstavligen som jag sa, kommer våra bilder ut till världen inom 30 sekunder.
Du nämnde robotkameror, kan du berätta lite om hur de fungerar?
Robotkamerorna är byggda av Canon och de fungerar med Canons fjärrprogramvara. Vi kartlägger kameran där med ett objektiv och vi har möjlighet att se genom livevyn. Vi kan se i realtid vad som händer i ramen. Vi kan ändra exponeringen, vi kan ändra alla aspekter av funktionerna via datorn – du kan zooma, du kan fokusera. Och vi har tillstånd med NCAA att sätta upp dem i resultattavlan så att vi kan titta rakt ner och centrera för öppningstipset. Sedan kan du också rotera runt den och du kan följa pjäsen.
Många gånger kan du rotera runt den under en timeout och skjuta ner över klungan av spelare runt bänken eller om ett lag är på väg att slå [ett skott], eller det kommer ner till tråden eller vad som helst, kan du rotera det runt mot den där korgen och var redo för det skottet. Du kan flytta den i realtid. Du kan filma det i realtid och du kan justera allt du behöver i realtid.
Det är skillnaden mellan robotkamerorna [och de avlägsna], vi kan flytta och justera och zooma och fokusera och allt. Och statiken, vi kan ställa in och vi pekar i en riktning och förfokuserar och lämnar dem sedan där och det är vinkeln. Det är kreativt. Basket är en unik sport eftersom det mesta som kommer att hända kommer att finnas runt korgen.
Så dina huvudsakliga handhållna kameror är EOS R3s. Är alla kameror som Getty använder nu spegellösa?
Vi kommer dit. Alla sportfotografer har spegellösa, och vi är nästan hundra procent spegellösa vid det här laget. Fjärrkontrollerna som vi använde är fortfarande Canon 1D X Mark III. Och vi använde dem mest för att EOS R5 är svårare att koppla för IT-grejer. Canon har också en hel del 1D X-kameror till hands för tillfället. Men när vi fick veta att vi kunde behålla vår [1D X] Mark III eller att vi kunde byta till R3, tror jag inte att det var någon av oss som valde att behålla Mark III. R3 är så bra. Det är framtidens väg. Vi har liksom anammat det och vi ser inte tillbaka. Och återigen, speciellt här på Masters, är golf helt tyst och [R3] skjuter utan att störa någon – filerna ser fantastiska ut och den ligger bra i handen och den är superlätt. Det är bara en fantastisk kamera.
Vilka ögonblick letar du efter när du bevakar ett nationellt mästerskap? Vad är några ögonblick som gör dig upphetsad under en basketmatch?
Det är verkligen slutet på spelet. Jag menar, allt kokar ner till slutet av spelet och du kan vara i en match där det är en avblåsning och det är en självklarhet om vilket lag som kommer att vinna. Och då kan du vara på ett spel där det är typ av hals och nacke och inte vet vem som kommer att vinna. Och för mig är de spännande spelen de när ledningen ändras eller det är fram och tillbaka, eller om det är en tight match – de är mest spännande av uppenbara skäl. Det är vad jag ser fram emot, ett konkurrenskraftigt spel.
Hur viktigt tycker du att det är att känna till laget du bevakar?
Jag tycker att det är viktigt. Jag gör definitivt lite läxor innan stora matcher som denna. Vi vet vilka spelarna är. Vi vet vilka de främsta målskyttarna sannolikt kommer att bli. Vi vet vilka spelare som styr laget, som point guards eller vad som helst. Fem eller 10 minuters research innan en match räcker långt eftersom du vet vad tränarnas tendenser är. En snabb sökning på vår egen webbplats, Getty, och du kan se att tränaren är super-expressiv under matchen och han sträcker upp armarna och skriker och skriker och sånt. Och så många gånger kommer jag att titta över till tränaren under ett spännande ögonblick för att se hur han reagerar. Så det hjälper definitivt att känna till några av spelarnas och lagets tendenser.
Vilket råd skulle du ge någon som börjar med sportfotografering?
Det bästa jag skulle säga är att gå på så många matcher som möjligt och skjuta så mycket som möjligt. För även om jag var på den kanske största scenfotograferingen, kan någon som börjar gå till ett gymnasiegym eller ett collegegym, och speciellt i basket kan du skjuta på många av samma ställen och få många av samma vinklar som man kunde på en stadion som har 60 000 personer. Den låga vinkeln som skjuter upp mot taket, eller längs baslinjen, kanske i hörnet eller på utsidan - actionen i basket händer runt kanten. Så om någon ville bli en bra basketfotograf, en bra sportfotograf, är mitt råd att det inte behöver vara på den största scenen.
Högskolan jag gick på hade ingen fotboll, det var division tre. Och jag ägnade min tid åt att lära mig skjuta genom att skjuta med division tre universitetsfotbollslag. Och en bra bild är en bra bild, det spelar ingen roll om det är Ronaldo eller en spelare på ditt lokala college. Om du har något spektakulärt spel, skulle jag hellre se en riktigt bra bild av en spektakulär pjäs än en medioker bild av den bästa spelaren.