Författare tillbringar större delen av sin tid med att oroa sig för orden som karaktärerna på skärmen kommer att säga. Ljudtekniker oroar sig för hur man ser till att orden kan höras och hur man blandar dem med musik och bakgrundsljud. Ljusdesigners ägnar sina dagar åt att ta reda på hur man ser till att människorna, platserna och sakerna bäst kan ses. Fotograferingschefer tar reda på vilken lins, kameravinkel och kamerarörelser som får saker att se mest attraktiva ut. Sedan är det upp till filmregissören att ta reda på hur man sammanför allt detta.
I denna överväldigande samling saker som måste övervakas, är en sak som ofta förbises av nybörjarregissörer blockering - skådespelarnas rörelse från plats till plats i en scen. Detta involverar saker som var karaktärerna sitter eller står. Varför sitter eller står de där? Hur flyttar de från en plats till en annan? Hur spårar man skärmriktningen? Det är här som regissörer arbetar mycket nära fotografichefen och ljusdesignern.
Blockering
Ta öppningsscenen av Steven Spielbergs äventyrsmästerverk Raiders of the Lost Ark från 1981. Hantlangare följer en skuggig äventyrare genom skogen – hans ansikte skymt i mörkret. När äventyraren producerar en skattkarta, drar en av hantlangarna en pistol, den skuggiga äventyraren drar fram en bullpiska och slår pistolen ur angriparens hand. Cravenen smyger iväg medan äventyraren tar tre steg framåt och gör en paus när hans ansikte träffar en ljusstråle. I filmtermer kallas detta en "avslöjande" och det är hur vi först möter den vågade arkeologen Indiana Jones, spelad av Harrison Ford. Utan noggrann blockering så att ljusstrålen träffar "Indys" högra öga har du inte skottet.
Detta blockeras på rätt sätt, med noggrant samarbete och eftertänksamhet. Om du arbetar ensam, som många videoregissörer gör, måste du tänka på alla dessa saker själv. Låt oss titta på några vanliga typer av blockeringssvårigheter och hur man hanterar dem.
Fusk är tillåtet
När människor sitter runt ett bord eller träffas i grupp på gatan tenderar de att sitta eller stå på lika avstånd från varandra, som pizzaklyftor. Tre personer kommer vanligtvis att ockupera 33 % vardera av ett runt bord. Detta skapar ett problem för filmskapare eftersom de alltid kommer att ha någon med i bilden, vilket inte är det bästa alternativet. Om du har folk i rad eller sitter på samma sida av bordet kan det se falskt ut. Prova det - nästa gång du går till en restaurang, sitt bredvid din måltidskamrat istället för mitt emot varandra. Känns konstigt? Det ser konstigt ut också. Så regissörer kommer att försöka komma på sätt att göra det trovärdigt att karaktärer sitter bredvid varandra genom att göra saker som att låta dem sitta vid en disk, eller låta folk på gatan träffas när de reser i samma riktning, så att de kan gå sida vid sida sida.
Ofta, när en regissör måste placera människor – säg runt ett frukostbord, får de dem att sitta mer i en halvcirkel mittemot kameran. Detta kallas "fusk". Istället för en kamera vid 9:00, med karaktärerna vid 12:00, 3:00 och 6:00, kommer de att ha kameran i 9-positionen på klockan med tecknen på 1, 3 och 5, så de tittar tillräckligt på varandra för att det ska vara trovärdigt. Regissören kan säga "Tony, fuska lite", vilket betyder att vända din kropp mer mot kameran eller "fuska in lite" vilket betyder att vända din kropp en aning bort från kameran.
Ett bra exempel på detta är från en annan Steven Speilberg-klassiker, 1976-filmen JAWS . Under middagsscenen har vi polischef Brody, spelad av Roy Scheider, förvisad till ett hörn av kabinen på båten medan den knapriga gamla sjökaptenen Quint (Robert Shaw) och den unge iktyologen Matt Hooper (Richard Dreyfuss) sitter vid bordet och jämför ärr. Quint kan fuska mot kameran genom att vända sig mot Brody och dessa bilder visar oss hur isolerad och utanför sitt element polischefen är. När scenen fortskrider och de börjar knyta an, går Brody och sätter sig vid bordet, viktigare, inte sittande mittemot Hooper, på den uppenbara plats där du tydligt kan se hans mattallrik, utan bredvid honom. Quint förblir lurad, snarare än att vända sig mot de andra. Detta ger oss tre skådespelare vända mot kameran som Spielberg nu kan täcka med en enda kamera för att visa oss deras individuella reaktioner på hajattacken som är på väg att inträffa. Det här är en mycket smart blockering som inte bara löser problemet med att fånga tre personer vid ett bord utan också driver historien vidare – blockeringen följer karaktärernas verkliga interna motiv.
Woody Allen hanterar också detta problem på ett mycket smart sätt i sin nya film Midnight in Paris . Han tar upp slutet av ett middagssamtal mellan Inez (Rachel McAdams) och hennes föräldrar, spelade av Kurt Fuller och Mimi Kennedy. Inez ursäktar sig själv efter bara några ögonblick och lämnar hennes föräldrar sittande i ett enda tvåskott. De avslutar scenen på samma sida av bordet utan att deras placering verkar konstigt.
Människor som flyttar
I verkliga livet när människor som sitter i samma rum har en konversation rör de sig inte mycket. Människor tenderar att ramla ner på en stol och stanna där (det är Newtons första lag om bekväma sittplatser). I filmer kan den typen av stillastående försämra ditt tempo och därför kommer regissörer väldigt ofta att låta folk röra sig för att scenen inte ska bli inaktuell – detta kan involvera en karaktär som utför en uppgift under en konversation. Istället för att låta två personer sitta i soffan, låt en av dem damma eller ställa undan disk. Blockeringen ska alltid berätta något om karaktärerna så var mycket försiktig så att varje rörelse har ett syfte som är trovärdigt för den karaktären. Människor reser sig inte ofta från en stol och tittar längtansfullt ut genom fönstret under ett samtal, men de reser sig från en stol och går till fönstret för att kolla efter ett barn på bakgården, eller så kan de resa sig för att de är för arg att sitta bredvid någon, eller för att en katt har hoppat upp på köksbänken. En sak att tänka på är att inte låta karaktärer automatiskt sitta ner för att ha konversationer. Någon som kommer in i ett rum kan stå med armarna på en stolsrygg eller så kan de luta sig mot en vägg. Från dessa positioner är det lättare att få dem i rörelse igen. En karaktär som står kan lättare lämna ett rum, vilket ger ett incitament för sittande karaktärer att resa sig upp och följa efter.
Varje karaktär har sin plats
Cowboys som rider på hästar i filmer kan komma in på scenen från olika vinklar, men de slutar alla med att rida sida vid sida in i solnedgången. I den verkliga världen skulle de antingen vara enfil eller placerade tillräckligt långt ifrån varandra för att inte stöta på varandra eller äta någons damm.
När stora grupper av människor samlas under ett evenemang, tenderar de att samlas. Om du filmade detta vid ett normalt tillfälle, skulle folk längst fram med största sannolikhet blockera ansiktet på personer bakom. Se hur de övervinner detta i filmer. Föreställ dig en grupp på 10 personer som går tillsammans mot kameran. Regissören kommer att ge varje huvudkaraktär en plats framför publiken, men det kommer att finnas ett mellanrum mellan de framför där du ser bikaraktärerna lite bakom dem.
I den sista scenen i den femte delen av Harry Potter-serien Harry Potter and the Order of the Phoenix vi ser Harry (Daniel Radcliffe) och hans två följeslagare, Ron och Hermione (Rupert Grint och Emma Watson) gå bort från det berömda Hogwarts-slottet. De tre huvudkaraktärerna får sällskap av några av bikaraktärerna, som är uppradade bakom men mellan huvudkaraktärerna, så att du tydligt kan se hela skådespelaren lika mycket.
Blockering och belysning
Vackert och realistiskt ljus kan skapas från källor som efterliknar naturligt ljus i kombination med "praktiska saker" som ger ditt set en rik lekplats med olika utseenden att arbeta med din blockering.
Föreställ dig en förslappad detektivs lägenhet på natten. Från framsidan av rummet blinkar en neonskylt med röda lampor genom fönstret. Det hörs ett stötande ljud och sedan tänds en riktad skrivbordslampa och skapar en skarp, smal ljuspöl som avslöjar detektiven, som låg och sov på sin läskplatta, en tom whiskyflaska bredvid honom. Han ser försiktig ut. Det knackar, han reser sig, hans kontorsdörr är frostad, vi ser namnet på hans detektivbyrå i omvänd riktning och siluetten av en person som står framför den. Detektiven öppnar dörren och ljuset från korridoren fortsätter att motlysa den mystiska figuren. Hon kliver in, fortfarande höljd i mörker. "Jag kan ha blivit förföljd", säger hon och går till bakfönstret där vackert mjukt månsken lyser upp hennes ansikte. Detektiven står längst fram i rummet, hans mejslade ansikte avslöjat och sedan gömt i neonskyltens rytm. Här har du fyra separata lampor att arbeta med när du planerar att blockera resten av din scen. Tänk på ljuset och rörelsen som fungerar bäst för stämningsbelysning.
Dop och bröllop är ofta mycket tungt manus och om det inte finns en repetition som du kan delta i bör du försöka spendera några minuter med vigselförrättaren före själva ceremonin för att försäkra dig om att du får den film du behöver. Ställ frågor som "Var kommer du att stå? Var ska föräldrarna stå? Kommer publiken att sitta vid det här laget? Vilken dörr ska du gå in och ut genom?” Dessa frågor kommer att se till att du inte spelar in en bild av farbror Murrays comb-over medan händelsen utspelar sig utanför din syn.
Ditt uppdrag (om du väljer att acceptera det)
Var särskilt uppmärksam på att blockera när du tittar på film och tv. Reser sig karaktärerna och rör sig? Varför flyttar de? Vad är deras motivation? När ser du en karaktärs rygg? Vad är den längsta tiden en karaktär står stilla? Hur får regissörer människor att röra på sig? Hur får de dem från en plats till en annan? Hur sätter de folk runt bord? Hur skiljer sig detta från det verkliga livet? Världen är ditt klassrum. Håll ett öga öppet.
Blockering av facklitteraturvideo
Blockering är avgörande i alla typer av videor, även sådana som du inte blockerar själv. Ta till exempel en examen. Kollegiets ordförande står vid ett bord, högt staplat med diplom. En efter en tillkännages elevens namn, de går fram, skakar hand och hämtar sitt diplom. Ibland är eleverna långsammare så att högskolepresidenten kan gå framåt och så småningom står hon med ryggen mot dig, vänd mot scenens baksida och skymmer helt och hållet studenterna när de närmar sig. I en situation som denna kan videoproducenten göra flera saker för att säkerställa att ceremonin spelas in på rätt sätt. En är att vara en del av planeringen, göra ett X på golvet där du vill att presidenten ska stå och förklara "flytta dig inte från den här platsen, vänta på att studenterna kommer till dig" - ett annat alternativ är att ha personalen installerar dekorativa sammetsrep som guidar människor på rätt väg, vilket säkerställer att de är i fokusplanet och att rätt ögonblick fångas på rätt sätt.
Sidofält:stort och litet – överbrygga skillnaden
I NBC:s Emmy-prisbelönta serie, The Golden Girls , hade regissören två stora blockeringsproblem att ta itu med. Showen innehöll fyra karaktärer som bodde i ett hus, och många av deras samtal ägde rum i soffan eller vid ett litet köksbord. Om de satte alla fyra karaktärerna på en gång, skulle en alltid ha henne tillbaka till kameran, så författarna skrev alltid för att en av kvinnorna skulle göra upptaget arbete, förbereda en måltid eller gå in eller lämna rummet medan de andra satt vid tabell. Det andra problemet var 1-fots höjdskillnad mellan 5'10" Bea Arthur, karaktären som spelade Dorothy, och diminutiv 4'10" Estelle Getty, som spelade Dorothys mamma Sophia. Författarna var noga med att överbrygga höjdgapet under längre samtal genom att låta Arthur sitta medan Getty stod.
Medverkande redaktör Kyle Cassidy är en bildkonstnär som ställer ut regelbundet och har skrivit böcker om teknik och fotokonst.