Utan tvekan ser du chromakeys använda otaliga gånger – förmodligen varje gång du tittar på nyheterna på TV – och kanske är du inte ens medveten om det.
Chromakeying är en process som ofta används inom tv-branschen för att slå samman (komposit) en bild (ofta en livebild) med tidigare tagna bilder eller grafik och få den att se helt naturlig ut. Till exempel ser du väderprognosmakaren på kvällsnyheterna peka på olika platser på nationella eller lokala kartor, samtidigt som du ger dig råd om vilka väderförhållanden du kan förvänta dig. I verkligheten pekar han eller hon faktiskt på en tom grön vägg medan kartan, animationen och grafiken är elektroniskt sammansatta med den levande bilden av prognosmakaren. Chromakeying är ett annat visuellt magiskt trick som är lätt att göra med video för att uppnå imponerande resultat.
Blå vs. Grön
Ursprungligen använde filmindustrin blå skärmar i stor utsträckning för chromakey-kompositering; därför kallade de processen blåskärmning . Ljusgrönt har vissa tekniska fördelar framför blått för processen, så grönt har blivit den dominerande färgen för chromakeying, som ofta kallas – du gissade rätt – greenscreening . Medan andra färger ibland används för specifika ändamål (som när motivet är grönt), är grönt den skenande favoriten och den mest använda färgen för chromakeying. Oavsett vilken färg du använder, innebär processen i grunden att man knappar in den specifika färgen (eller ett litet urval av den) för att göra den osynlig eller genomskinlig när den är sammansatt med en annan bild. Generellt sett används grönt för videoarbete, medan blått används för filmarbete.
Skapar lite ljus på Chromakeys
Det finns flera videoprogramvarupaket tillgängliga med chromakeying-funktioner. Som vanligtvis är fallet står kapaciteten i proportion till priset på programvaran, och vissa av dessa program kan göra saker som verkligen är fantastiska – allt till ett pris, förstås. Ett av mina favoritprogram, och det jag använde i illustrationssyfte här, är Adobe Ultra CS3.
Oavsett vilket mjukvarupaket du använder finns det några viktiga saker som får din chromakeying att se naturlig och trovärdig ut. Först och främst, filma dina bilder i skarpt fokus och belys det tillräckligt och jämnt. Det är också mycket viktigt att belysa din greenscreen-bakgrund jämnt och se till att den är så jämn som möjligt. När dessa element är så bra som möjligt ökar du dina chanser för framgångsrik chromakeying.
Låter som en plan
Förplanering är viktigt med all produktion, och chromakeying är inget undantag. Bestäm först vilka bildelement du vill kombinera, t.ex. vad live- eller förgrundsbilden är och vad bakgrunden ska vara. Glöm inte att bakgrundsbilden kan vara antingen statisk eller rörlig. Om du ska gå med en stillbild eller en rörlig bakgrund beror mycket på vad du visar din publik, så det är något annat du måste tänka på.
Det är också viktigt att matcha ljusstämningen mellan förgrunden och bakgrunden. En starkt upplyst förgrundsbild tagen i dagsljus mot en svagt upplyst bakgrund tagen med glödljus kommer inte att se särskilt naturlig eller övertygande ut. Såvida det inte avsiktligt är utseendet du är ute efter. Adobe Ultra CS3 ger dig en hel del kontroll för att ändra belysning, skuggor, färg, nyans, mättnad, gamma, transparens och andra aspekter av den nyckelbildade bilden, så att du verkligen kan finjustera saker för att få dem att fungera tillsammans för en mycket övertygande sammansättning, även om dina två bildkällor är något olika.
Virtuella världar
Ultra CS3-mjukvaran innehåller en trevlig bonus i form av diverse virtuella set. Dessa uppsättningar låter dig placera ditt förgrundsämne i virtuella miljöer, såsom ett nyhetsrum, museum, bibliotek, talkshowscen eller andra cyberplatser. Paketet ger också ett generöst sortiment av olika bakgrundsbilder. Ytterligare virtuella uppsättningsbibliotek finns att köpa separat.
Naturligtvis kan du använda din egen bild eller videomaterial som bakgrund, om du vill. Och du kan kombinera det med de virtuella seten, så kombinationerna och den kreativa flexibiliteten som står till ditt förfogande här är ganska omfattande. Vissa av de virtuella uppsättningarna har också insättnings- och överlagringsmöjligheter. Dessa tillagda funktioner gör att du kan lägga till ett skrivbord, podium eller annan rekvisita till kompositen – även framför förgrundsbilden – för att ytterligare driva det illusoriska kuvertet.
Hela bollen av vax
Jag gillar att experimentera med saker och göra vad-om-jag-provar-detta scenarier för att se hur det kommer att se ut, och jag gjorde det med Ultra CS3. Jag har en uppsjö av mina egna befintliga bilder och filmer som tagits genom åren (en del av dem i VHS-C och Hi-8 – du kommer ihåg de videoformaten, eller hur?). Så jag bestämde mig för att använda dem för att se hur övertygande jag kunde få saker att se ut. Jag blev positivt överraskad över resultatet och jag hade mycket roligt att leka med möjligheterna också. Innan du tittar på skärmdumparna, här är en snabb genomgång av vad chromakey-processen innebär.
Några varningar
Det är av yttersta vikt att ditt motiv inte bär något som har samma färg som nyckeln! Varför? Eftersom den också blir osynlig när nyckeln är aktiv och försvinner från filmen när du sammanställer den, vilket gör att bakgrundsfilmen kan visas genom detta område. Undvik smycken eller andra föremål som kan återspegla grönskärmens bakgrundsfärg av samma anledning.
Lägg så långt avstånd mellan motivet och nyckelbakgrunden som möjligt; detta minskar chansen att kasta skuggor på den. Jag gillar att fotografera utomhus på mulna dagar när det är möjligt, som jag gjorde med förgrundsbilderna av mina exempel. Detta ljus är idealiskt eftersom det är diffust, det kastar inga skuggor och det ger en jämn belysning. Vad ska man inte älska med det?
Du kan använda ett direktsänd förgrundsämne, snarare än ett du redan har spelat in, till live-nyhetssändningar på TV. Men att använda ett tejpat motiv gör det lite lättare. Levande motiv blir förståeligt nog uttråkade och pirriga medan de väntar mellan tagningarna. Detta gäller särskilt om du experimenterar eller justerar variabler i produktionsmiljön.
Lägg upp det
Ta först ditt förgrundsmotiv mot en enhetlig grön bakgrund. För mina chromakey-bakgrunder använder jag ett 4'x8′ stycke ljusgrönt polyestertyg som jag köpte för mindre än $20 i en lokal sy- och hantverksbutik. Jag gillar att använda polyestern för min greenscreen-bakgrund eftersom den viks kompakt och eventuella rynkor slätas ut snabbt när den sträcks ut och hängs. Tygbakgrunder är också lätta att montera med hjälp av trycknålar eller maskeringstejp.
Du kan också använda en målad vägg eller målade plywoodskivor för din bakgrund. Som jag noterade tidigare behöver inte bakgrunden vara grön – det kan vara nästan vilken solid färg du vill, även om grönt fungerar exceptionellt bra. Det viktiga här är att ange en enfärgad färg som är så enhetlig som möjligt.
När förgrundsmotivet är klart, välj flera regioner i bakgrunden att knappa på. Anledningen är att skapa ett färgområde som kompenserar för eventuella skuggor, rynkor eller andra små avvikelser i bakgrunden.
Välj sedan bakgrunden som ska användas, oavsett om det är en stillbild eller rörlig video. Kontrollera förhandsgranskningsskärmen för att se hur den knappade förgrundsbilden ser ut mot bakgrunden när den är sammansatt.
Gör eventuella nödvändiga justeringar av den knappade bilden, som att jämna ut eller skärpa kanterna; justering av transparens, färg, ljusstyrka och kontrast; lägga till skuggor eller ändra den övergripande positionen med hänsyn till bakgrunden. Om du använder en virtuell uppsättning som kan acceptera en insättning, släpp in en stillbild eller ett annat videoklipp och kontrollera förhandsgranskningen igen. När allt passar ihop och ser rätt ut väljer du bara önskade utdataparametrar och exporterar den sammansatta biten. Sedan kan du göra ytterligare efterproduktionsarbete, som att lägga till ytterligare ljud, titlar och mer, när du integrerar det sammansatta klippet i din färdiga produktion.
Så det är i princip hur du gör det. Nu när du har en allmän uppfattning om hur chromakey-processen fungerar, gå tillbaka till sidan 42 och titta på faktiska skärmbilder på varje sida som visar de olika delarna av processen, med hjälp av Ultra CS3. Lycka till!
Här är mitt inmatningsklipp laddat och redo för arbete. De vita rutorna är de markerade punkterna för att skapa ett färgområde för tangenten.
(klicka för att förstora)
När jag klickar på Aktivera, här är vad som händer – voil – den gröna bakgrunden försvinner. Jag justerar också ljusstyrkan, gamma, kontrast och andra skjutreglage något för att justera bilden mer efter min smak.
(klicka för att förstora)
Nu lägger jag till bakgrundsklippet med den ursprungliga gröna bakgrunden på plats, gör några ytterligare justeringar och ser resultaten på förhandsgranskningsskärmen till höger. Det är rättvist att säga att jag är utom mig själv här och har mycket roligt med
mina chromakeys! (klicka för att förstora)
Här är jag framför den berömda Hollywoodskylten, och jag lämnade aldrig min uppfart i New Jersey! Det här är en av de många bakgrundsbilder som levereras med Adobe Ultra CS3 som du kan använda.
(klicka för att förstora)
Att ändra min plats från Beverly Hills till Serengetis slätter i skymningen är lika enkelt som att ladda en annan bakgrundsbild. Genom att justera ljus- och färginställningarna för förgrundsbilden kan du matcha bakgrunden bättre.
(klicka för att förstora)
Här laddade jag en av de virtuella uppsättningarna – museet. B:et på den vänstra bilden av den virtuella uppsättningens miniatyrbild anger ett område som kan acceptera en infälld bild. Jag justerade skjutreglagen för färgkontroll och efterbearbetning för att få mina utomhusbilder att fungera med detta virtuella set inomhus.
(klicka för att förstora)
Jag lägger in videofilmer i insättningen B (källa B), bara för att illustrera vad det är möjligt att göra här.
(klicka för att förstora)
Och här är samma virtuella set med en statisk bild av en vintage indisk motorcykel istället för video i B-insättningen.
(klicka för att förstora)
Här är en bild av min hund, Major, infogat i B-insättningen för en annan scen med museets virtuella uppsättning. Jag lade till några skuggor (titta på reglagen) för att göra den sammansatta bilden lite mer övertygande.
(klicka för att förstora)
Detta är en sammansättning av mig framför mitt hus, men jag måste justera belysningen för att få det här att se lite mer naturligt ut. Och det är lätt att göra med hjälp av reglagen.
(klicka för att förstora)
Ett exempel på att blanda nya digitala (förgrunds) filmer med konverterade Hi-8 analoga bilder (bakgrund) inspelade i Rachel, Nevada, redan 1995.
(klicka för att förstora)
I bakgrunden är här en stillbild av Survivorman Tom i skogen i New Jersey med sammansatta bilder i förgrunden placerade lågt och till höger.
(klicka för att förstora)
Förgrunden kan flyttas och placeras var du vill över den sammansatta bilden, som jag visar här, genom att använda kontrollen Position in Scene. Du kan också ändra orienteringen på den knappade bilden om så önskas.
(klicka för att förstora)
Här flyttas den till det nedre vänstra över bakgrundsbilden, så att du har massor av kreativ flexibilitet och valmöjligheter.
(klicka för att förstora)
Det jag har visat och diskuterat här skrapar knappt på ytan av de kreativa saker du kan göra med chromakeying. När du lär dig mer genom att göra, kommer dina färdigheter att bli bättre och det kommer även dina sammansatta produktioner. Ha kul!
Tom Benford har skrivit om video, fotografi, filmskapande och otaliga andra ämnen i över 30 år, och han har skrivit mer än ett dussin böcker.
Interaktivt självstudieinnehåll
För att se instruktionsvideon för The ABCs of Chromakeys , klicka här.