Den rullande slutaren i CMOS-chips kan orsaka blixtbilder. Så här kan du fixa dem och få ditt projekt på rätt spår igen.
Lättheten att använda och den lägre kostnaden för CMOS-sensorer betyder att de har sett en utbredd implementering i bildenheter, allt från smartphones hela vägen upp till biokameror på Hollywood-uppsättningar. Även om CMOS kom ungefär sex år före CCD-sensorer, har CMOS bara kommit till sin rätt under det senaste decenniet eller så – som ett resultat av dess enkelhet och låga tillverkningskostnad.
Förekomsten av CMOS-chips orsakar vissa problem - framför allt med rullande slutare. Det kanske mest tydliga tecknet på en rullande slutare är de delvis exponerade ramarna från en ljus, tillfällig ljuskälla som blixtar eller blixtljus.
Idag försöker vi göra dessa delvis exponerade ramar mycket mindre märkbara med ett snabbt knep du kan göra i vilken modern NLE som helst.
Vad orsakar Flash Frames?
Blixtbilder uppstår när det finns korta, starka ljusblixtar under de cirka 25 mikrosekunder som det tar för en sensor att skanna pixelavläsning som gör att en del av bilden inte registrerar blixten. Detta är en bieffekt av den rullande slutaren som finns i CMOS-chips.
Blixtramar kan tyckas vara svåra att reparera till en början eftersom det finns en extra ljuskälla i den ena delen av ramen och inte den andra; Men med rätt opacitetsblandning och några snabba justeringar borde vi rimligen kunna återskapa en liknande ljuskälla för den opåverkade delen av ramen.
Innan vi börjar, kom ihåg att vi behandlar enstaka ramar - vi behöver inte blanda ihop de två områdena i ramen perfekt. Vi matchar bara i grova drag ljusstyrkan och färgvärdena för de oblixtade med den blixtade delen av ramen.
Reparera blixtramar från rulljalusier
Här är ett klipp från en nattklubbsscen med blixtljus som orsakar två blixtade bilder i bilden.
Först, lokalisera de blinkade bildrutorna och separera dem från resten av videospåret så att vi kan arbeta med dem oberoende. Jag har dragit min till det andra videolagret.
Första Flash
I den första blixten kan vi se att ungefär de nedre 25 procenten av bilden skannades efter att blixten stängdes av, vilket lämnade de översta 75 procenten med ett disigt utseende med sänkt opacitet och en lätt lila nyans.
Låt oss se om vi kan duplicera utseendet på den övre delen av ramen med några grundläggande verktyg i Premiere.
Det första vi gör är att skapa en ny matt färg i Nytt objekt premiärens meny. För att välja den färg som ligger närmast, använder jag pipettverktyget för att rikta området mot botten av blixten där blixten börjar blekna.
När blixtrutor uppstår är det vanligtvis en mycket liten gradienteffekt från variationen i belysningen när ljuskällan slogs på eller av. När jag reparerar blixtar riktar jag mig vanligtvis mot detta område för att blanda resultaten.
Nu när jag har droppat blixten har jag en matt pastellviolett färg som jag lägger på videolagret ovanför den utdragna blixtramen.
Härifrån tappar vi helt enkelt opaciteten hos den matta färgen för att se ramen under innan vi applicerar en mask på ramens oblixtade område.
Jag har ställt in blandningsläget på skärmen och opaciteten till 86 procent för att bäst matcha blixtens utseende. Det är nära, och vi kan komma det ännu närmare genom att justera maskfjädern och expansionen för att dölja övergången av stroben.
Allt som återstår är att tillämpa tweaks på Grundläggande korrigeringar fliken i Lumetri för att matcha färgen och belysningen lite närmare, och vi är klara.
Det finns fortfarande en ganska tydlig skillnad mellan de två regionerna i ramen. När vi väl går tillbaka och spelar den i full fart tror jag att den är tillräckligt nära för att den kommer att märkas mycket mindre.
Andra blixten
I den första bilden blandades den oblixtade delen av ramen med den blixtade delen, vilket gjorde den rullande slutarens bieffekter mycket mindre märkbara. Låt oss nu se om vi kan använda samma teknik för att förbättra ramen, snarare än att bara dölja felet.
I den här bilden kan vi se att de översta 15 procenten skannades innan stroboskopet startade, vilket lämnade de nedre 85 procenten med samma blå, disiga utseende som tidigare.
Vi kan se att det finns lite av en spoteffekt bakom huvudaktören; låt oss försöka betona det med vår mask och blandning.
Jag har doppat ner masken för att inkludera den bortre kanten av fläcken till höger om skådespelaren eftersom jag vill fläta ut kanten lite.
För att göra detta måste vi använda ett ganska extremt blandningsläge för opacitet – linjär dodge med 100 procent.
Vi driver de grundläggande korrigeringarna för att få en utsvängd, överexponerad effekt.
Det tycker jag fungerar riktigt bra. Jag älskar särskilt avfallet och bakgrundsbelysningen i skådespelerskans hår.
Allt som återstår nu är att gå tillbaka och kontrollera originalet mot vårt reparerade klipp.
Här är originalet igen:
Och här är vår reparation:
Detta borde bevisa att även vår enkla fix på ram ett är mer än tillräckligt för att dölja den delvis exponerade delen av ramen.
Nästa gång du laddar upp dina bilder bara för att se att det är full av blixtramar, var inte rädd – du är bara några sekunder från en fix.