Idag ska jag dela en snabb titt på min enkla lösning på en ibland invecklad process.
Tidskod är absolut nödvändigt för filmskapande. Många av er kanske tycker att det påståendet är överraskande, eftersom ni kanske aldrig har hört talas om tidskod. Men när du går vidare på din filmresa kommer det att bli en av dessa upptäckter som du inte kan förstå hur du någonsin levt utan.
Vad är tidskod?
I en enkel mening är tidskod en kristallsynkroniserad process för att tilldela ett numeriskt värde till varje bildruta du spelar in och varje ljudbild du spelar in. Om du tänker på film/video som en serie individuella fotografier, måste den korrekta bildramen stämma överens med rätt ljudram för att ljud/dialog ska visas synkroniserat. För att göra detta tilldelar vi en matchande tidskod till varje bildruta som motsvarar den inspelade videon och det inspelade ljudet. Sedan tar vi in både video- och ljudelement i vår NLE, synkroniserar dem baserat på tidskoden, och - bingo - de två är perfekt synkroniserade. Jag skulle kunna gå längre ner i ett tekniskt talande kaninhål, men allt du egentligen behöver veta är att tidskod är ett sätt att hålla två separata men relaterade element i matematisk synkronisering när du gör en film.
Varför är detta viktigt?
Du kan fråga dig själv:"Varför bryr jag mig?" Du har trots allt gjort videor i flera år och har aldrig ens hört talas om tidskod, så varför bry dig om det nu? Tja, för att vara säker, om ditt filmskapande behov helt enkelt handlar om att ha en kamera med ljud som spelas in direkt i den via mikrofonjacket och det är allt som finns, då, nej, du behöver förmodligen inte oroa dig för tidskod.
Men vad händer om du vill fotografera med två kameror samtidigt? Vad händer när du börjar – som du borde i de flesta fall – spela in ljud separat till en ljudmixer istället för att mata in det direkt i kameran? Tänk om du plötsligt fotograferar ett multicam-projekt med 25 olika kameror som körs samtidigt och en blandning av boom och lav-mikrofoner spridda över setet, och du behöver lämna över allt detta till din redigerare på ett sätt som de kan förstå? Nåväl, det är här att det inte bara är en fördel att ha ett mycket exakt sätt att länka filmer.
Hur fungerar det?
Om du regelbundet arbetar med stora besättningar, finns det en god chans att du redan har en medlem i ditt team som arbetar med tidskod så att du inte behöver det. Du kanske också arbetar med avancerade kameror som alla har tidskodslösningar inbyggda och förutser de rutinmässiga behoven i produktionen. Men i hybridkamerornas tid, där både kameror och besättningar har blivit mindre, är det lika troligt att du kommer att finna dig själv att arbeta antingen som ett enmansband eller med ett begränsat team och kommer att ansvara för att spela in korrekt tidskod när du går. Så här går jag tillväga.
I de flesta fall, där jag styr och/eller DP’er ett projekt, är jag inte den som behöver oroa mig för att ställa in tidskod. Men det är ofta mindre projekt eller personliga projekt där jag har gott om fantasi men brist på resurser. Jag kommer på mig själv med att blanda ihop en skvadron av inkompatibla stämmor som alla måste sjunga samma låt till slut.
Till exempel äger jag två Nikon Z9, som fungerar som mina primära stillbildskameror och ofta videokameror till lågbudgetbiljett. Jag äger också en Canon R5C. Jag äger också en Canon R5C. Dessutom hyr jag ofta extra kameror, antingen som primära kameror eller extra kameror, och de måste synkas med de andra tre för att fullborda scenen. Jag spelar alltid in mitt ljud separat, så jag måste få matchande tidskod på mina ljudinspelningar också för att förstå det hela i posten. Så hur får jag alla dessa system att fungera tillsammans?
Först och främst, det finns många sätt att gå tillväga. Det jag ska beskriva är det som fungerar för mig. Men du kanske har olika ingredienser och kommer på ett annat recept. Med det ur vägen, här är stegen jag tar.
UltraSync One och UltraSync Blue
Tidskoden måste börja någonstans. Du måste bestämma vem som ska vara mästaren för att fastställa tidskoden och vad som kommer att bli klienten. Jag nämnde tidigare att mina Nikon Z9s ofta används för mina videoprojekt. Bara ett problem:till skillnad från Canon R5C (eller de flesta riktiga biokameror) saknar Z9 en dedikerad tidskodsport. Den kan generera tidskod internt, men den har inte en port dedikerad för att kunna "jamma" synkronisera tidskod till den från en annan enhet. Detta är det normala tillståndet för de allra flesta hybridkameror utan spegel, så Z9 är inte unik i denna brist.
Tack och lov åtgärdade Nikon detta problem med Z9 (och senare Z8 och Z6 III) genom att låta dig synkronisera tidskod via Bluetooth. Jag hatar faktiskt inte det här alls, eftersom det betyder att det är en tråd mindre som jag behöver oroa mig för att ansluta som av misstag kan kopplas bort. För att få tidskod via Bluetooth måste du köpa UltraSync Blue. Det är inte superdyrt för $149. Och det kan fungera som master för upp till sex klienter. Så jag låter UltraSync Blue generera tidskod, ansluter via Bluetooth till mina två Z9:or och boom, tidskoden är nu synkroniserad.
Naturligtvis måste jag nu lägga till ytterligare ett element för att fortsätta processen eftersom jag ännu inte har nämnt ljud. Min huvudsakliga ljudinspelare är en Zoom F6. Det systemet har möjlighet att lägga till en valfri Bluetooth-mottagare, som bara råkar fungera med UltraSync Blue. Så jag ansluter det via Bluetooth också, och nu har jag två videokällor (Z9s) och mina huvudsakliga ljudinspelningar (Zoom F6) som alla spelar in samma tidskod som genereras av UltraSync Blue. Och det är en ganska perfekt lösning. Förutom...
Den här lösningen fungerar perfekt när jag bara fotograferar med mina Nikons. Men UltraSync Blue's kan inte ansluta till alla märken via Bluetooth. Min Canon R5C, till exempel, kan inte ansluta till UltraSync Blue via Bluetooth. Så, hur får jag matchande tidskod på både Nikons och Canon? Tja, det är där UltraSync Blues storebror, UltraSync One, kommer in i bilden. Även om Canon R5C inte har tidskod via Bluetooth, har den något som de flesta spegellösa kameror inte har, en dedikerad tidskodsport.
Det finns sätt att få in tidskod i en spegellös kamera utan port eller Bluetooth. Du kan nämligen offra kamerans inbyggda ljud genom att mata in tidskodsignalen direkt till mikrofonjacket och sedan synkronisera baserat på ljudvågformen i posten. Tentacle Sync-systemet är perfekt för denna installation. Problemet med detta tillvägagångssätt är att om något går fel har du inte längre repljud. Om det finns ett problem med ljudsynkroniseringen av någon anledning kan du hitta dig själv utan något ljud alls. R5C:s tidskodsport låter dig göra det på rätt sätt och spela in tidskoden direkt till filen utan att behöva offra kamerans inbyggda mikrofon eller vilken annan mikrofon du vill koppla in i mikrofonjacket.
Så hur får vi tidskoden från UltraSync Blue att matcha den för UltraSync One? Tja, som de flesta familjemedlemmar talar dessa två enheter samma språk. Allt du behöver göra är att ställa in en till RF-server (radiofrekvens) och en till RF-klient, och den andra hämtar tidskoden från den första. Så om jag sätter UltraSync One som klient kommer den att ta emot från Blue, och nu kommer både Nikons, Zoom F6 och Canon R5C (fysiskt ansluten mellan UltraSync One och kamerans tidskodsport) att vara synkroniserade.
Lägger till Rode Wireless Pro
Låt oss nu göra våra liv lite mer komplicerade. Jag köpte nyligen Rode Wireless Pro 32-bitars float lavalier-system. Jag har andra lavar, men jag gillar den kompakta karaktären hos Rode, och framför allt jämfört med andra ljudsystem av samma storlek, de kan generera tidskod. Eftersom jag visste att jag skulle vilja att ljudet skulle kunna fungera tillsammans med andra mikrofoner och mixare på setet, var tidskoden avgörande.
Bara en sak:åtminstone så långt jag har kunnat hitta hittills har jag inte hittat något sätt att synkronisera tidskod i Rode Wireless Pros (rätta mig i kommentarerna om det finns ett sätt). De kan generera tidskod, men de verkar inte ta emot den från något som UltraSync One eller Blue. Men jag behöver fortfarande dem alla för att fungera tillsammans. Så det innebar att jag behövde göra Rode Wireless Pro till master och sedan hitta ett sätt att få in dess tidskod i de andra två.
Tack och lov, efter en hel del googlande, fick jag reda på hur man skickar tidskod från Rode Wireless Pro via hörlursuttaget. Sedan kopplade jag den sladden fysiskt mellan Rode Wireless Pro och UltraSync One och fastnade synkroniserad tidskod till UltraSync One. Så nu har vi vår UltraSync One och Rode Wireless Pro synkroniserade. Sedan kopplade jag UltraSync One till R5C. Detta innebar att Rode Wireless Pros tidskod synkroniserades med R5C.
Men nu var jag tvungen att göra en förändring. Jag vände den nyligen jam-synkroniserade UltraSync One från RF Client till RF Server. Sedan ändrade jag UltraSync Blue från RF Server till RF Client. Så istället för att skicka tidskoden från den blå till den ena, skickade jag nu tidskoden som den ene fick från Rode Wireless Pro framåt till UltraSync Blue. Tidskoden startade i Rode, skickades till One (via kabel), skickades sedan till Blue (över Bluetooth) och R5C (över en fysisk kabel). The One vidarebefordrade sedan den tidskoden till tre Nikons (om vi inkluderar en Z6 III som jag för närvarande har utlånad), Zoom F6-ljudinspelaren och ett separat Zoom F2 BT lavalier-ljudinspelaresystem som jag också har – över hela Bluetooth.
Slutresultatet
Jag inser att det låter komplicerat, men jag gick igenom huvudvärken så du behöver inte. Slutresultatet är att jag har perfekt synkroniserad tidskod från 13 ljudkällor som körs samtidigt. Var och en av de fyra kamerorna spelar in internt scratch-ljud eller inbyggda mikrofoner. Zoom F6 har sex ljudingångar, som kan vara valfri kombination av bom eller lavs, alla får sin tidskod från själva inspelaren. Zoom F2 spelar in sitt eget ljud med tidskod över Bluetooth. De två Rode Wireless Pro-sändarna spelar in internt ljud (utöver att skicka till sändaren) med matchande tidskod. Systemet är också skalbart, eftersom jag bara skulle behöva lägga till fler kameror och/eller ytterligare UltraSync Blue/One-enheter för att fortsätta bygga ut systemet.
Nu, behöver du den här nivån av synkronisering? Kanske, kanske inte, beroende på vilken typ av arbete du utför. Men när bilderna och ljudet börjar läggas ihop och projekten blir mer komplexa, är det nyckeln till ett organiserat arbetsflöde att kunna synkronisera tidskod perfekt, även när man arbetar med spegellösa kameror.