Att använda en speedlight vid bröllop och evenemang tar mig tillbaka på minnesbanan till mitt allra första betalda bröllop. Jag hade den mest grundläggande digitalkameran, min pålitliga Nikon D40, 18-55 mm kit-objektivet, en tele som jag köpte separat 55-200 mm f/4-5,6 och en 50 mm 1,8D. Vad visste jag om bröllop? Knappast något tekniskt säkert men jag hade påsar av kreativitet som fick mig att anställa. Vi måste börja någonstans. Men innan någon dömer mig när jag utropar min bröllopsfotografering som ett proffs, så var jag inte det. Jag rekommenderades till någon som letade efter en bröllopsfotograf. Jag hade ingen portfolio, så personen som rekommenderade mig tog några av mina familjefoton för att visa sin vän.
Vad visste jag om bröllop? Knappast något tekniskt säkert, men jag hade påsar av kreativitet som fick mig att anställa. Vi måste börja någonstans. Men innan någon dömer mig när jag utropar min bröllopsfotografering som ett proffs, så var jag inte det. Jag rekommenderades till någon som letade efter en bröllopsfotograf. Jag hade ingen portfolio, så personen som rekommenderade mig tog några av mina familjefoton för att visa sin vän.
Min första speedlight
Fram till dess hade jag bara fotograferat vänners bröllop eftersom jag gillade dem och de gav mig lite träning förutom att fotografera mina egna barn såväl som andra familjer. Så detta var min första betalda satsning utanför familjefotografering. Men även som en superbröllopsnybörjare visste jag att jag behövde en speedlight (blixtpistol) och vågade inte gå utan en. Jag har också lånat en backupkamera för säkerhets skull.
Jag köpte den superprisvärda Nikon SB-400, en tjusig liten speedlight som får plats i fickan med ett huvud som kan lutas över huvudet (och bara det) för att studsa ljus. Det var bättre än att inte ha en speedlight alls. Jag var redo att rulla, eller det trodde jag.
Undersök platsen i förväg
När jag insåg att lokalen hade väldigt högt i tak, helt oåtkomlig för ljuset att studsas tillbaka, och med strålar som spänner över väggarna, blev jag chockad. Det fanns inget sätt att jag kunde studsa ljuset eftersom min lilla SB-400 inte svängdes i sidled för att studsas från väggarna. Lyckligtvis fick jag reda på detta när jag undersökte lokalen, inte under bröllopsdagen. Jag McGyvered min speedlight genom att spänna ett vitt skumkort bakom det så att det studsade ljuset något framåt. DIY ja, men det gjorde jobbet, plus att jag alltid hatat direkt blixt ändå så för mig var studsning den enda vägen framåt på den tiden.
Jag McGyvered min speedlight genom att spänna fast ett vitt skumkort bakom det så att det studsade ljuset i en något framåt riktning. DIY ja, men det gjorde jobbet. Jag har alltid hatat direkt blixt ändå, så för mig var studsning den enda vägen framåt på den tiden.
Snälla kunderna
För att göra den långa historien kort så fotade jag bröllopet och de nygifta var nöjda med resultatet. Det fanns tillfällen då blixten inte var tillräckligt stark i den mörka lokalen men jag kunde förbättra bilderna något genom Photoshop. Tack och lov var det många år sedan. När jag ser tillbaka på dessa bilder nu inser jag hur mycket jag inte visste och hur mycket jag har lärt mig. Bilderna var definitivt kreativa, men tekniskt sett var de skrämmande! För tunga Photoshop-åtgärder användes, för mycket styling som desaturation eller övermättnad, missad fokus, överexponering, underexponering, jag kunde fortsätta och fortsätta. Jag försökte utnyttja min kreativitet för att dölja det faktum att jag var tekniskt svag.
De nygifta älskade dem och beställde till och med album och en duk! Lyckligtvis för dem hade jag ingen aning om hur jag skulle prissätta mina bröllopstjänster så jag sålde produkterna till dem till självkostnadspris, utan att ens ta betalt för den tid det tog mig att göra albumen! Jag menar, vilken vettig proffs skulle göra det?
Så jag började på en resa som skulle få mig att inse hur mycket teknisk kunskap och fysiskt arbete ett bröllop kräver och hur vi måste lära oss att prissätta därefter eller leva i ett evigt agg mot verksamheten och möta en avgrund som är förlusten av någon självvärde.
Här är tre sätt att använda en speedlight vid evenemang eller bröllop mottagningar
För att fortsätta, den här artikeln handlar om hur jag använder speedlights vid bröllopsmottagningar och evenemang nu, och några tips för dig att göra det också. Tack och lov har jag nu en arsenal av professionell utrustning som jag är säker på att använda och vet vad jag kan förvänta mig av. Jag har också slutat förlita mig på Photoshop och försöker istället få mina exponeringar korrekta i kameran, även med användning av extern belysning, vars förhållandeberäkningar jag fortfarande tycker är väldigt förvirrande, om jag ska vara ärlig!
#1 – Speedlight på kameran
På en bröllopsdag föredrar jag att inte använda en speedlight under ceremonin men vid alla andra tillfällen har jag den i stort sett sittandes på min kamera ifall jag behöver lite fyllningsljus. Jag har nu även Nikon SB-900 / SB-910 speedlights, som kan svängas i alla vinklar, inte bara uppåt, därför kan jag studsa ljuset var som helst.
Jag använder alltid en blixt på kameran för alla mina gruppporträtt eftersom de brukar ske medan det fortfarande är naturligt ljus utanför och jag bara behöver ett fyllningsljus. Efter bröllopsceremonin och porträtten börjar mottagningen vanligtvis med välkomstdrinkar och kanapéer som väntar på det nygifta parets ankomst. Det är vid den här tiden som jag fotograferar gäster såväl som detaljer som blommor, tårtan och rumsdekorationer.
Shooting candids
Jag har alltid min speedlight på den här biten när jag går runt i rummet och fotograferar gäster som minglar och chattar. Mitt blixthuvud är alltid vinklat något i sidled i 45 grader för att få en riktad studs. Om området är ganska mörkt och inget ljus kommer från fönster kan jag studsa ljuset uppåt för att skapa en jämnare ljusspridning. Det finns dock en varning för den här, eftersom det finns en större chans för djupa skuggor under ögonen och hakan.
Om det finns gott om ljus överallt men jag fortfarande känner att jag behöver lite fyllning för ansiktet, skulle jag rikta blixthuvudet bakåt. Den enda gången jag skulle rikta blixthuvudet rakt mot ansiktet/motivet är när scenen är helt motljus om jag inte är ute efter en siluett. Så ja, det är mycket att vrida och justera till blixthuvudet men det är värt ansträngningen.
Det enda du verkligen behöver komma ihåg är att INTE ha blixten pekande nedåt. Detta kan göras så enkelt och oavsiktligt när du ändrar orienteringen på din kamera från landskap (fotografera horisontellt) där blixten för närvarande är riktad i sidled till porträtt (vertikalt) där blixthuvudet då skulle peka mot golvet. Det är ett absolut nej eftersom du skulle få "skräckljus" i så fall. Du vet, spännings-thrillerbelysningen där ficklampor riktas under folks näsor och du får mörka tunga skuggor som pekar uppåt (växer för varje minut och väntar på att sluka fotografen). Vi vill inte ha den typen av ljus i bröllopsfotografering!
#2 – Speedlight utanför kameran
På bröllop har jag vanligtvis 3-4 speedlights med mig och 4-6 transceivers. Tranceivrar eller sändare/mottagare är enheter som gör att du kan fjärrutlösa din blixt utan att den är ansluten till din kamera. Det fungerar med hjälp av radiovågor så att du (och din kamera) kan vara ganska långt från blixten. Du kan till och med ha människor eller en vägg direkt mellan din kamera och blixten och du kan fortfarande utlösa den. Du behöver vanligtvis ha två enheter; en sändare som är ansluten till din kamera och en mottagare som är ansluten till blixten. Nuförtiden är sändtagare mer populära eftersom de kan göra både och, sända och ta emot, så det spelar ingen roll vilken du sätter på blixten eller kameran eftersom dessa enheter kommer att göra jobbet.
Det finns två fantastiska saker med dessa transceivrar enligt mig. För det första kan du trigga hur många speedlights du vill så länge som var och en har en transceiver kopplad till sig. Den andra saken, som har förändrat spelet för mig, är det faktum att jag kan sätta en sändare/mottagare på blixtskon på min kamera och sedan sätta en blixtpistol ovanpå den. Det gör att jag kan fotografera med en extern blixt till höger om mitt motiv och om jag behöver ett uppfyllningsljus framifrån, gör speedlighten som sitter på min kamera ovanpå transceivern jobbet. Det är helt fantastiskt!
Utmärkt för detaljbilder
Jag gör det här mycket för detaljer, ringbilder, rumsbilder, tårtor, blommor, etc. Det är som att ha en assistent knuten till mig utan att behöva tala om för dem vart de ska gå och vad de ska göra. Innan dessa sändtagare var det som fanns tillgängligt en fästarm som var fäst vid kamerans blixtsko och din blixt satt på änden av fästarmen. Fördelen med detta är att du inte hade direkt ljus som träffade ditt motiv, utan ett som bara var lite av på sidan. Men med blixtarnas fantastiska studsförmåga nu kan du manövrera ljuset på fler sätt än tidigare.
Med en assistent
Jag lutar mig mot mer dramatiska bilder, så om jag har en assistent eller en andra skytt föredrar jag personligen att de håller den andra blixten utanför kameran på en armlängds avstånd från mig (ungefär som konsolarmen men lite längre bort) speciellt när Jag spelar in den första dansen.
Jag har alltid minst två lampor, en kicker-lampa som är bar glödlampa (ingen diffusion) som pekar i en 90-graders vinkel mot de nygifta och skapar en bakgrundsbelysning, och en annan lampa som hålls av min assistent vid sidan för en viss riktningsfyllning. Ibland gör jag dock bort det här sidoljuset när jag fotograferar en siluett eller om jag vill ha ett dramatiskt kantljus. Jag gillar att ha ljus och skuggor i mina mottagningsbilder, särskilt när skuggorna faller på rätt ställen.
Tal
Under tal brukar jag ha en lampa utanför kameran placerad på ett stativ någonstans på avstånd, antingen med ett paraply eller studsat, för att ge riktat ljus. Jag har också en speedlight på min kamera för fyllning men använder den bara när jag känner att det behövs, och inte för alla bilder. Men om jag har tre eller fyra speedlights på olika delar av rummet för belysning utanför kameran, bryr jag mig vanligtvis inte om något fyllningsljus från min kamera. Jag skulle bara placera mig i förhållande till belysningen utanför kameran för att få det bästa riktade ljuset för mitt motiv.
Exemplen direkt nedan visar var jag placerade två speedlights på motsatta sidor av rummet. Detta berodde på att lokalen hade bestämt sig för att ställa paret längst bak bredvid tårtan där det inte var något ljus alls. Du kan se på fotot av strålarna var lamporna har placerats, en till kamera-vänster direkt i linje med där paret satt, och en på kamera-rätt vinklad något i ca 45 grader mot mig för att tända tårtan och ge fyllningsljus för paret.
Glossar
Sparkler shots är knepiga eftersom det beror på plats, utrymme, årstid och så vidare. Jag har gjort tomtebloss på alla sätt; med bara en speedlight på kameran både studsad upp och vinklad framåt, en assistent som håller en lampa från sidan, en diffus speedlight placerad i 90 grader, en kicker-lampa bakom med en speedlight på min kamera för fyllning och en bild utan ljus alls eftersom blixten inte återvinns i tid men det var det bästa fotot av paret där båda såg underbara ut (inga blinkers eller roliga miner).
Oavsett hur förberedd du är, inom bröllopsfotografering måste du vara redo för det oväntade. Det viktigaste att komma ihåg, som jag i händelsernas fart och svall erkänner att jag ibland glömmer bort mig själv, är att hålla slutartiden på en ganska låg inställning för att släppa in mer omgivande ljus. Gnistorna och den rökiga atmosfären från tomteblossarna för in den subtila och drömska ljuslooken.
#3 – Dra slutaren
Att dra slutaren är en teknik där du fotograferar med en mycket låg slutartid, säg 1/10 av en sekund, för att fånga det omgivande ljuset men har din blixt riktad direkt mot motivet för att frysa deras rörelse. Medan slutaren är öppen måste du också göra överdrivna rörelser med kameran för att få den häftiga rörelsen av ljusen i bakgrunden. Detta är särskilt nödvändigt om ljusen i bakgrunden inte rör sig så du måste kompensera genom att göra rörelsen själv i motsats till att skjuta billjusspår i bakgrunden där bilarna färdas i hög hastighet och därför fångas strålkastarnas spår. i rörelse.
Blixten som avfyras vid en enda punkt kommer att hålla motivet skarpt så att du inte behöver oroa dig för suddiga ansikten. Detta fungerar bra i ett mycket mörkt rum eller utrymme med dramatisk bakgrundsbelysning som sagoljus, upplyst arkitektur som Tower Bridge i London, läcker DJ-belysning eller reflektioner av discobollar och liknande.
Slutsats
Jag har visat en hel del exempel ovan på olika instanser som jag har använt på och utanför kameran med hjälp av speedlights. Om du tittar noga tror jag att du enkelt skulle kunna se vilken typ av belysningskombination jag har använt på var och en av bilderna, oavsett om det inkluderade belysning utanför kameran eller en kombination av allt, såväl som antalet speedlights som används.
Jag har också refererat till min läranderesa som fotograf och jag vet att det fortfarande finns så mycket att lära; Jag rör bara toppen av isberget. Om du har fler tips och exempel, dela dem i kommentarerna nedan.
