Vi vet alla att om man blandar röd, blå och grön färg tillsammans får man en otäck, ful brun. Men tänkte du någonsin på vad som händer när du blandar rött, blått och grönt ljus? Resultatet är vitt. Vitt ljus är en kombination av olika mängder rött, blått och grönt ljus. Detta fenomen är just därför det är mycket viktigt att vitbalansera din videokamera. Om kameran ser vitt som vitt, bör resten av färgspektrumet bli helt rätt (med vissa undantag; se sidofältet Imperfect Light).
Men varför behöver du vitbalansera? Är inte allt ljus detsamma? Det ser verkligen likadant ut i dina ögon. När du bär en vit t-shirt utanför ser den vit ut. Bär den inuti, den ser fortfarande vit ut. Dina ögon ser t-shirten som vit oavsett var du bär den. Men kommer videokameran fortfarande att se den som vit? Antagligen inte. Att veta att du måste vitbalansera din kamera är en bra början, men inte tillräckligt för att undvika alla problem som kan uppstå under blandade ljusförhållanden. I månadens kolumn kommer vi att titta på färgvariationerna i ljus och hur man kontrollerar dem.
Kelvinskalan
Ljusets färg mäts med hjälp av Kelvin-skalan. Denna skala är den vetenskapliga temperaturskala som används för att mäta den exakta temperaturen på föremål. Till skillnad från Fahrenheit- och Celsius-skalorna har Kelvin-skalan inga negativa tal. Den börjar på absolut noll. Om du värmer en kolstav kommer den att lysa orange vid cirka 3 200 grader Kelvin. Vid 4 800 grader Kelvin kommer den att lysa en grönaktig färg och vid 5 600 grader Kelvin kommer den att börja avge en blå färg. Ljusets färg mäts med dessa Kelvin-temperaturavläsningar. Ljuset självt har ingen värme; det är bara ett mått på dess färgtemperatur.
Ditt vardagsrum har förmodligen glödlampor som avger låga färgtemperaturer på 2 800 till 3 400 grader Kelvin. Denna lampa har en gul till orange färgton. De flesta videokameror ser 3 200 grader Kelvin-ljus som standardljus där vitt är vitt. Om du vitbalanserar din kamera under 3 200 grader Kelvin kommer det mesta att visas i rätt färg.
Om du går in i ett kontor upplyst med lysrör, kommer du att befinna dig i en värld fylld av grönt ljus. Dina ögon kanske inte ser det, men din kamera kommer att göra det. Lysrör har en färgtemperatur mellan 3 400 grader Kelvin och 4 800 grader Kelvin, beroende på vilken typ av glödlampor som finns i armaturerna. Om du vitbalanserar din kamera under 3 200 graders Kelvin-ljus inomhus kommer bilden plötsligt att få en grön gjutning och se ganska hemsk ut. Blont hår blir otäckt grönt och din T-shirt kommer plötsligt att se ut som om du köpte den på St. Patrick's Day, om än ganska blekt.
Utelampan har en blå nyans. Dess färgtemperatur är i genomsnitt 5 600 grader Kelvin och kan variera från 5 200 grader Kelvin till över 12 000 grader Kelvin. Färgtemperaturen för utomhusljus beror på tiden på dygnet, solens vinkel, molntäcket och vinkeln du fotograferar. När du fotograferar utomhus, om din kamera är inställd på färgtemperatur inomhus, kommer din scen att ha en kall blå ton och det som en gång var vitt blir nu ljusblått.
Blandat ljus
Att känna till de olika färgtemperaturerna är bra så länge ditt ljus kommer från en källa. Men vad händer om du har blandat ljus? Ibland måste du hantera ljus som skiner genom ett fönster blandat med ljuset från en skrivbordslampa, eller lysrör blandat med videoljus.
Att hantera blandat ljus kan vara enkelt så länge du kommer ihåg de grundläggande färgtemperaturerna och använder några verktyg inom belysningsbranschen:färgkorrigeringsgeler. Använd dessa geler för att ändra färgtemperaturen på ditt ljus.
Du kan enkelt konvertera inomhusljus till utomhusljus för färgtemperatur genom att placera en färg-temperatur-blå (CTB) gel framför belysningsinstrumentet. Ljuset som kommer genom den blå gelén kommer att matcha färgtemperaturen på utomhusljuset. Allt du behöver göra då är vitbalans som om du är utomhus.
Om du vill använda utomhusljuset men vill ha de varmare tonerna av inomhusljuset, täck fönstret med färg-temperatur-orange (CTO) gel. Denna optiskt klara gel, som kommer i extra breda rullar, kommer att se hemsk ut för ögat. Men för en kamera som är vitbalanserad för inomhusbruk kommer den att se klar ut och landskapet du ser genom det täckta fönstret kommer att se grönt och frodigt ut. Om ljuset utanför är för starkt och fönstret lyser, lägg till ett ark med neutral densitet (ND) gel. Denna grå gel kommer att minska ljuset med så många som tre stopp beroende på gelens tjocklek. Det minskar ljusets intensitet utan att ändra dess färgtemperatur. Du kan också köpa CTO i kombination med ND-gelen. Denna brunaktiga gel ser extremt dålig ut för ditt öga, men när du tittar genom en kameralins som är vitbalanserad för inomhusbruk kommer du att bli förvånad över klarheten och den perfekta färgen på scenen utanför. Detta är en idealisk kombination för de bilder som beror på stadsbilden eller landskapet utanför. Kom ihåg detta nästa gång du ser en film och du kan se en stadssilhuett genom fönstret bakom skådespelarna på ett centralt kontor.
Om du kommer på dig själv med att filma i lysrörsbelysta kontor kan du färgkorrigera dem med en mängd olika geler som kommer i fodral som passar över rören eller med geler du lägger till dina videolampor. Det är dock mycket mindre tidskrävande om du stänger av lysrörsbelysningen och använder 3 200 graders Kelvin videoljus. Om du inte kan stänga av lysrören, se till att dina nyckel-, bak- och fyllningslampor är tillräckligt starka för att minska den gröna ton som dessa lampor avger.
Ofta kan man undvika blandat ljus helt och hållet. Om du fotograferar på ett kontor och inte behöver se ut genom ett fönster, stäng persiennerna eller stäng gardinerna. Använd endast dina videoljus och se till att när du vitbalanserar, inget ljus smyger genom persiennerna eller förbi gardinen. Du kan använda det blåa utomhusljuset för att ge en blå gjutning på håret och axlarna på din talang genom att gjuta utomhusljuset som ett motljus. Se till att ljuskällan är utanför kameran och att du vitbalanserar strikt under tangentljuset.
Om du har mycket ljus som kommer genom flera fönster, använd reflektorer för att skapa ditt ljusschema och vitbalans som om du är utomhus. Var dock försiktig med vilka reflexer du använder. En slät reflektor kommer att avge en exakt kopia av sin källa och kan vara mycket intensiv. Ljus från en reflektor med bubbelyta blir diffust och mycket mjukare.
Slutmix
När du väl har alla dina ljuskällor under kontroll kan du slappna av, men bara lite. Kom ihåg att färgtemperaturerna varierar – även inom samma källtyp. På grund av detta bör du vitbalansera videokameran varje gång du ändrar en bildinställning.
Du kan se en av de mest dramatiska illustrationerna av behovet av att vitbalansera en ljus dag.
Gå ut och titta på ett vitt föremål i direkt solljus. Titta nu på samma föremål i skuggan; belysningen är helt annorlunda. Om du inte ställde in din vitbalans när videokameran flyttade från sol till skugga, kunde du inte redigera de resulterande bilderna jämnt. De skulle se ut som om de sköts på olika dagar. Genom att vitbalansera kameran kunde du föra de två klippen närmare varandra så att de kunde klippa ihop på ett övertygande sätt.
Färgtemperaturen är bara ytterligare en aspekt av belysning som du behöver behärska för att bli skicklig i videobelysningsvärlden.
Genom att förstå hur färgtemperaturen påverkar bilden kan du börja arbeta med olika typer av ljus och producera mycket intressanta resultat.