Kinematografi handlar om ljus, men filmskapare lär sig snart att allt ljus inte skapas lika. Det mänskliga ögat är oerhört mångsidigt på att anpassa sig mellan olika ljuskällor - om du följer någon som bär en vit t-shirt från dagsljus in i ett hus upplyst med volframlampor, ser deras skjorta fortfarande vit ut för dig. Hade du filmat samma person hade resultaten blivit väldigt annorlunda. Av nödvändighet förstår filmfotografer snabbt behovet av att färgkorrigera ljuskällor med geler och filter för att kompensera för skillnaderna, så kallade färgtemperaturer, mellan dagsljus och traditionellt artificiellt ljus – men ibland räcker det inte.
Full and Broken Spectrum Lights
Dagsljus och konstgjorda lampor som glödlampor av volfram är fullspektrumljuskällor. Även om ljusintensiteten kan variera mellan de röda och blå ändarna av spektrumet som produceras av dessa ljuskällor, är det obrutet. Men fluorescerande och LED-ljuskällor producerar ett diskontinuerligt spektrum som endast består av vissa färger. Luckorna i färgspektrumen för dessa ljuskällor kan inte kompenseras för eller korrigeras med filter eller geler. Rent praktiskt betyder detta att medan en artificiell ljuskälla till exempel kan återge nyanser av blått och grönt korrekt i ett motiv, kan rött nyanser se annorlunda ut jämfört med hur de ser ut i dagsljus.
Mätning av färgnoggrannhet
Internationella belysningskommissionen (CIE) definierar färgåtergivning som "effekten av en ljuskälla på färgutseendet hos föremål genom medveten eller undermedveten jämförelse med deras färgutseende under en referensljuskälla". För att göra det möjligt att göra en meningsfull jämförelse mellan olika artificiella ljuskällor skapade CIE Color Rendering Index (CRI) 1964. CRI-poängen representerar inte färgtemperaturen för ljuskällan som testas, utan den noggrannhet med vilken den kommer att reproduceras hela utbudet av färger i ett ämne.
CRI beräknas genom att jämföra utseendet på en rad provfärger när de observeras under dagsljus - eller en standardiserad artificiell källa - med ljuset som testas. Resultaten över provfärgerna räknas ut för att ge en enda poäng, där 100 ges till ett ljus som återger färger lika exakt som den standardiserade källan. Ju lägre CRI-poäng, desto mindre exakt återger en ljuskälla alla färger i ett motiv. För att säkerställa korrekt färgåtergivning för filmskapande, särskilt med hudtoner, är en CRI på 90-95 eller högre önskvärt.
Det finns dock vissa brister med CRI-betygen. CRI ger en poäng för färgåtergivningen så som den ser ut för blotta ögat och bildsensorerna i TV- och videokameror kan uppfatta ljus väldigt olika. Visuellt är det möjligt att skapa vitt ljus med bara en blandning av rött och blått, men för en kamera skulle detta se väldigt annorlunda ut. Dessutom var några av testfärgerna som användes för att bestämma CRI mycket mättade och utanför de tillåtna toleranserna för TV-sändningar.
En ny metod
Som ett resultat av detta utvecklade Alan Roberts, en före detta tv-ingenjör från Storbritannien, Television Lighting Consistency Index (TLCI). Processen för att beräkna TLCI för ett ljus liknar den för CRI - en uppsättning färgprover jämförs under en standardiserad ljuskälla och ljuset som testas. Men istället för att använda en mänsklig observatör, använder TLCI mjukvara för att beräkna färgresponsen som skulle resultera när en videokamera används.
TLCI-testet ger återigen ett enda medelvärde på upp till 100 för en ljuskälla. Poäng i intervallet 85-100 skulle inte behöva någon färgkorrigering, 70-85 skulle vara enkla att korrigera och 50-70 indikerar att din film skulle behöva komplex färgkorrigering. Poäng på 25-50 skulle kräva att du använder mattor för att korrigera dina bilder men ser fortfarande inte bra ut och poäng under 25 skulle vara omöjliga att korrigera.
Vad betyder det hela?
Både CRI- och TLCI-betygen är en bra guide till kvaliteten på ljuskällor, där de senare är mer relevanta när man fotograferar digitalt snarare än på film. När du hyr eller köper lampor bör du välja de med höga betyg:95+ för CRI eller 90+ för TLCI. Men eftersom båda betygen är ett genomsnitt av avläsningarna för en rad färger, är det fullt möjligt att hitta två lampor som har samma poäng, men som ger olika resultat vid användning. Detta brukar bara inträffa när de två lamporna tillverkas av olika tillverkare.
Helst bör du alltid utföra tester innan en fotografering för att kontrollera kompatibiliteten hos lampor och deras prestanda, särskilt när du använder dem från mer än en tillverkare. Att endast använda lampor av en typ, och från en tillverkare, minskar risken för att ljuskällorna inte matchar varandra. Försiktighet bör också iakttas när du använder blandade ljuskällor, till exempel dagsljus eller volframljus tillsammans med LED eller lysrör.
Höga CRI / TLCI-ljus kräver ofta premiumpriser, vilket kan vara ett problem för oberoende produktioner som arbetar med begränsade budgetar. Det är värt att komma ihåg att många gerillafilmskapare har åstadkommit fantastiska bilder med hjälp av lampor tillverkade av arbetslampor eller LED-paneler.
Det är också relevant att överväga det projekt som lamporna ska användas för. För en berättande film kommer det att finnas tid i förproduktionen för att genomföra ljustester på utrustningen som ska användas. Men filmen kommer sannolikt också att graderas så att vissa brister i belysningen kan korrigeras under redigering. För nyhetsmaterial som tagits, redigerats och sänts till mycket snäva deadlines, finns det mindre tid att sätta betyg på filmerna, men omedelbarheten av händelserna som rapporteras innebär att problem med bildkvalitet ofta förbises.
Men att ha en medvetenhet om konsekvenserna av CRI och TLCI kommer att göra det möjligt för en filmfotograf att förebygga vissa problem med sina filmer i förväg och att vara beredd att korrigera andra under efterproduktionen.
Pete Tomkies är en frilansande filmfotograf och kameraoperatör från Manchester, Storbritannien. Han producerar och regisserar även kortfilmer som Duck66 Films.