För att få fram mjuka och flytande rörliga bilder använder filmstudior utrustning som kan kosta hundratusentals dollar. Men du kan göra sakkunniga, professionella kamerarörelser utan någon speciell utrustning, och resultaten kommer att tillföra intresse och fästa till dina program.
Denna månads kolumn tittar på "hur" för videokamerarörelser:det vill säga hur man uppnår olika typer av rörliga bilder. (Nästa månad kommer vi att överväga varför och varför – de estetiska och dramatiska skälen till att flytta kameran från en vinkel till en annan under tagningen.)
Prova inte detta hemma
Men först två varnande berättelser. När jag var ung nog att tro att jag var odödlig, gjorde jag film på några filmer så billigt – mer, jag menar, oberoende – att vi inte hade någon ordentlig utrustning för att flytta kameran. För att få ett rörligt skott höll jag i handen från toppen av en Econoline skåpbil när den rullade nerför en grusbergsväg i ett skyfall. För en annan stoppade jag in mig i bakluckan på en VW Karmann-Ghia och höll kameran sex tum ovanför asfalten medan jag filmade en biljakt i hög hastighet. (Kamerans bilförare arbetade under ett ringa handikapp:eftersom hon var tvungen att köra med bagageluckan uppfällt kunde hon inte se större delen av vägen.)
Det finns ett ord för machogymnastik som detta:dum.
All kamerarörelse medför åtminstone en viss risk, eftersom du ofta koncentrerar dig mer på bilden än på vart du är på väg. Dessutom har många människor inte bemästrat tricket att hålla sitt öga utanför sökaren öppet medan de fotograferar, så deras syn är begränsad till vad som än finns i bilden. Så, för säkerhets skull, följ några regler för sunt förnuft:
- Titta vart du ska flytta innan du skjuter.
- För knepigare drag, särskilt på hjul, få någon att knuffa/leda/köra dig.
- Om du inte kan lära dig att fotografera med båda ögonen öppna, öppna åtminstone ögat utanför kameran ungefär en gång i sekunden för att kolla in området utanför bilden.
Och skjut inte från bagageutrymmet på rörliga VW.
Allmänna tips
Låt oss börja med några tips som gäller alla typer av kamerarörelser. Ställ först in ditt objektiv i dess bredaste vinkel, om det är praktiskt möjligt. Ju bredare vinkeln är, desto mindre uppenbar blir kameraskakningar. Teleobjektiv, däremot, förstorar varje liten vippning och jogging.
För det andra, ta det sååååååååå. Du kan vända på huvudet snabbt eller titta på sidan av vägen från en bil som kör 60 mph och din hjärna kommer att bearbeta den visuella informationen åt dig. Men en videokamera kan inte göra det; resultatet blir bara en obehaglig suddighet. En bra tumregel:flytta kameran lite långsammare än vad dina mest konservativa instinkter rekommenderar.
Därefter lär du dig att snabba upp och sakta ner. Rörelser som börjar och/eller slutar abrupt kan se skrämmande ut. Genom att samla fart från början av draget och sedan sakta ner när du slutför det, ger du en känsla av att draget har en början, en mitt och ett slut.
Försök slutligen att inaktivera både autofokus och autoexponering om din videokamera tillåter detta. Rörliga skott medför nödvändigtvis ändrade avstånd och ljusnivåer; autosystem är ofta för långsamma för att hänga med. Anta till exempel att du rullar med i en skuggig pelargång när du skjuter den solbelysta marknadsplatsen bortom den. Problemet:varje gång en kolumn rör sig förbi i förgrunden kommer autofokussystemet att försöka fokusera på den och exponeringssystemet kommer att försöka kompensera för dess mörka utseende. De resulterande vilda svängningarna av ljusstyrka och fokus kommer att förstöra bilden. Det är bättre att ställa in fokus och exponering för den avlägsna, soliga marknadsplatsen och sedan låsa dem.
Efter att ha gjort oss av med dessa allmänheter, låt oss undersöka de olika typerna av kamerarörelser.
Rör dig medan du står stilla
De enklaste kamerarörelserna är panorering och tilt. En panorering roterar kameran från sida till sida på sin vertikala axel; en lutning flyttar den upp och ner på en horisontell axel.
Med några få knep kan du förbättra även dessa enkla drag:
- När du panorerar eller lutar på ett stativ kan du trassla in dig med din utrustning. Så om du har en extern LCD-skärm, oavsett om du är inbyggd eller tillägg, gå tillbaka från kameran och panorera eller luta genom att flytta stativets panoreringshandtag när du kontrollerar resultatet på skärmen. Om du inte har en extern skärm kan du fortfarande använda vissa tekniker för att förbättra kamerans stabilitet.
- När du panorerar ska du inte stå vänd mot början av bilden. Stå istället parallellt med mitten av rörelsen; vrid sedan överkroppen åt vänster eller höger till början av pannan och gör pannan så att du hamnar vriden i motsatt riktning. Du kommer att upptäcka att du kan panorera en hel halvcirkel på detta sätt. (Detta tips fungerar lika bra när du håller i handen:Plantera fötterna parallellt med mitten av pannan och vrid sedan överkroppen till startpositionen.)
- När du lutar, rotera sökaren för att kompensera för kamerarörelsen. Anta att du vill rama in blommorna vid foten av ett träd och sedan luta hela vägen upp till löven ovanför. För att göra detta, ta tag i kokkärlhandtaget i ena handen och sökaren i den andra. I början av lutningen kommer hittaren att peka nedåt. När du lutar kameran, rotera sökaren så att när kameran pekar uppåt är sökaren i rät vinkel mot kameran och du fortfarande bekvämt tittar ner i den.
- Du kan också göra en handhållen "bom"- eller "kran"-bild, som höjer videokameran upp i luften samtidigt som motivet hålls i bilden. Efter att ha tryckt på record, greppa kameran i sidorna med två händer. Börja på en låg nivå, rikta kameran mot ditt motiv medan du sakta höjer den högt över huvudet. En extrem vidvinkellinsinställning är dubbelt viktig här, eftersom du bara kan rikta videokameran i den allmänna riktningen för motivet.
På fötterna
En bild där kameran rör sig längs en horisontell linje kallas på olika sätt en spår-, lastbils- eller dolly-bild. Det enklaste sättet att göra en är att gå med kameran. Problemet är att varje gång en fot träffar marken så skadar den hela din kropp – och kameran med den. På skärmen är resultatet en rytmisk slingrande rörelse som ser ut som om Frankensteins monster tog bilden.
Botemedlet mot denna sjukdom:Groucho Lope. Om du någonsin har sett en klassisk komedi från Marx Brothers, har du sett den odödliga Groucho smyga sig igenom handlingen med sina knän delvis böjda, som för att inte skaka askan från sin cigarr. En mildare form av samma skurknägång kommer att minska din kameraskakning avsevärt. Huka dig lätt medan du går; fokusera på att hålla överkroppen jämn och jämn.
Groucho Lope fungerar särskilt bra när du rör dig i sidled – säg att gå parallellt med ditt rörliga motiv. (Du behöver för övrigt inte oroa dig för att se löjlig ut. Folk förväntar sig att kamerafolk ska agera så här.)
Ett annat bra knep:ta bort ögat från sökaren, även om du inte har en extern LCD-skärm. Detta kommer att eliminera kameraskakningar orsakade av rörelser i ditt huvud. Med ett antal VHS-kameror i full storlek kan du fälla upp sökarlinsen och titta på bilden direkt på den lilla skärmen inuti. Även med tunna hittare kan du ofta dra tillbaka åtminstone lite.
Men trots alla dessa strategier kommer gångskotten fortfarande att vara något vågiga. Så när det är möjligt, gå inte, rulla!
Billiga hjul
Nästan allt du kan åka på kan fungera som en kameradocka. Ändå är vissa alternativ smidigare och/eller säkrare än andra. Till exempel spelade en elev till mig ett helt program på rullar, medan en assistent sköt och guidade.
När jag gör industrivideor använder jag ofta tunga fabrikshjälpvagnar försedda med stora gummihjul. Bibliotek, postrum och matservicevagnar fungerar lika bra, särskilt på de släta golven i skolor och kontor.
En gång hittade jag en gaffeltruckförare så skicklig att hon, efter att ha plockat upp mig och min kamera på en lastpall, rullade ner mig i en fabriksgång och sedan lyfte upp mig för ett "kranskott". Det resulterande skottet var spektakulärt, om inte något riskabelt.
Om det inte finns någon vagn med stor hjul, kan du alltid använda en kundvagn, även om de mindre och ibland offrunda hjulen ger en stötigare åktur. (Men nypa inte en vagn från en marknad för att få en.)
Med alla vagnar är nyckeln till rörlighet fyrhjulssvängbar. På många vagnar kommer bara de två främre hjulen att snurra; som begränsar sätten på vilka din assistent kan flytta dig och din videokamera. I många år har arbetshästen Hollywood-kameraförflyttare kallats en krabbadolly – eftersom du kan styra alla fyra hjulen tillsammans och få den att röra sig i sidled som en krabba.
Den klassiska improviserade dockan är en rullstol. Dessa stolar är konstruerade för manövrerbarhet och hopfällbar bärbarhet och har mycket stora hjul som jämnar ut stötar. Deras ena nackdel:höjd. Eftersom det är opraktiskt att stå i en, kan du bara fotografera från låg och medelstor kamerahöjd.
Vad sägs om att använda en riktig docka? Bogen och andra tillverkare tillhandahåller rimligt prissatta modeller för några av sina stativ. Problemet:trots namnet är de inte riktigt dockor, utan vad proffsen kallar "hjulspridare". Deras små hjul och lätta konstruktion gör dem opraktiska på alla utom de allra slätaste ytorna. Äkta kameradockor börjar på flera tusen dollar styck. Du kan göra en enkel modell själv ganska billigt. (Se "A Dolly all your Own", i novembernumret 1992 av Videomaker, eller "The $24 Dolly" i juninumret 1993.)
Om du ägnar dig åt vintersport kan du få så smidiga rörelser som möjligt utan hjul alls. På många resortområden kan du nu hyra en liten färgvideokamera fäst vid ett pannband eller hjälm och ansluten med en elektrisk navelkabel till en videokamera i ett paket. Den här riggen låter dig tejpa allt från din synvinkel när du åker skidor eller skridskor.
Ett alternativ:köp en väderbeständig videokameraväska som du kan filma genom. Fördelen är att du fortfarande kan använda alla din videokameras specialfunktioner. Nackdelen är förstås att eftersom du måste ägna minst en hand åt din kamera, bör du hålla dig borta från de hårigare skidbackarna.
Gratis transport
För att fortsätta ämnet om kamerarörelser utan hjul:dra nytta av offentliga personer som flyttar. Rulltrappor, till exempel, erbjuder dynamiska bilder när du stiger upp i en scen eller slår dramatiskt ner på den. Många resorthotell och andra höghus har nu glashissar, både inne och ute.
Flytta ringbanor i flygterminaler fungerar bra. För en humoristisk bild, skicka din make (belastad med det mesta av bagaget) traska uppför gångvägen bredvid ett passagerarbälte. Ta sedan på dig bältet och filma processen med att köra om och lämna din make bakom dig (kan skjuta dig en smutsig blick). Som med alla panoreringsskott, kom ihåg att rikta in din kropp med mitten av bågen, snarare än starten eller målet.
Flyg, tåg och bilar
Den kanske vanligaste formen av rörliga skott är scenen inspelad från en resande bil, buss, flyg eller tåg. Här är några tips för att förbättra dina resultat med den här typen av skott.
Av uppenbara skäl, rör inte fönstret du skjuter genom. Glas är en utmärkt sändare av motorvibrationer och vägbulor. Om du kan, se till att glaset är rent. Om du fokuserar din lins för avlägsna landskap, kommer smutsen att vara osynlig; men det kommer att försämra bildupplösningen ändå.
Du bör också använda ett polariserande filter, om det är praktiskt möjligt. Du kan rotera detta oumbärliga linstillbehör tills glasreflektioner försvinner. (Naturligtvis är det bästa sättet att besegra ett fönster att rulla ner det, men det fungerar bara med bilar.)
Ofta fångar du de mest dramatiska vyerna genom att placera kameran utanför fordonet. Problemet är att detta inte är lätt att göra. Du kan rigga en kameraplattform och klämma fast den på en fender, men de resulterande vibrationerna skulle förmodligen besegra även världens bästa bildstabiliseringssystem.
Du kan ställa in linsen på vidvinkel, hålla ut den genom fönstret och hoppas på det bästa; ändå är det svårt att få bra inramade bilder på det sättet. Uppenbarligen vill du inte luta dig ut genom ett fönster själv eller stå upp genom ett soltak eller sitta bak på en pickup (vilket är olagligt i många stater).
Återigen är svaret en extern sökare, som till exempel LCD-modellerna som säljs av Citizen. Montera monitorn på instrumentbrädan och dra en RCA-kabel till videokamerans videoutgång. Nu kan du sticka ut kameran genom fönstret eller soltaket i perfekt säkerhet medan du riktar in den genom att titta på monitorn.
Stealy as She Goes
Flera mekaniska system för att jämna ut rörliga skott har debuterat under de senaste åren. Av dessa är den äldsta och mest kända Steadicam från Cinema Products. Denna geniala apparat tillåter bilder lika stadiga som ett granitberg även när kameraoperatören kör i full lutning.
Nyligen hade Steadicam JR premiär. Detta system är designat för videokameror och väger mindre än fyra pund – vilket betyder nästan alla 8 mm- och VHS-C-modeller. Operatören håller i riggen som videokameran är monterad på och tittar på bilden på en extern LCD-skärm.
De goda nyheterna:det här systemet fungerar verkligen! Du kan hitta den till gatupriser under $500. Men Steadicam JR har några egenheter och begränsningar som du måste tänka på:
- Som noterat fungerar det bara med ultralätta kameror. S-VHS-modeller i full storlek som Panasonic AG455 är för tunga för det.
- Att bemästra systemet kräver mycket övning (även om resultaten definitivt är värda det).
- Det tar plats. Om du reflekterar över detta kommer du att se att en videomakare som håller i en liten kamera för hand styr en cirkel av fastigheter med kanske en tre fots radie. Att lägga till en Steadicam JR-rigg kommer nästan att fördubbla det lediga utrymmet du behöver för att använda.
Å andra sidan, om du gör ett rörligt skott, rör du dig genom mycket utrymme ändå.
Movin’ On
Oavsett om du svävar i höjden med en Steadicam JR eller sipprar med som ol’ Groucho, kan du använda professionell utrustning och knep för att fånga dynamiska och professionella rörliga bilder.
Allt du egentligen behöver är lite övning.
Videomakarens bidragande redaktör Jim Stinson gör industrivideor, undervisar i professionell videoproduktion och skriver mystery fiction.