Jag är säker på att vi alla är bekanta med spänningen som slår när någon är på väg att upptäcka något nytt, när julen närmar sig med stormsteg eller när en kund berättar att ditt projekt blev vackert. Det är den typ av spänning från topp till tå som många videografer kände när Oakley-miljardären Jim Jannard avslöjade några häpnadsväckande detaljer om RED Scarlet-kameran redan 2008. Det är också samma typ av spänning som många digitala filmfotografer känner till och med nu.
Vid första anblicken verkade den här kameran ha allt:en 3K-upplösning inspelad till en överlägsen codec, praktiskt taget inga komprimeringsartefakter, RAW-inspelning, en mycket modulär design för extra funktionalitet, mer dynamiskt omfång än du förmodligen vet vad du ska göra med, och ett bra pris på 4 750 $ med ett fast objektiv eller 2 750 $ utan. Även med en prislapp på $2 750, för en kamera som kan fotografera med högre upplösningar än något annat på marknaden, var och är det fortfarande en riktig stjäl.
Tyvärr finns det inget sagoslut på den här historien. Tyvärr, för att få den typ av fullt fungerande kamera du är van vid, måste du skaffa ett objektiv, ett batteri, ett ljudgränssnitt, en sökare och grepp för fotografering. Sammantaget kan den högkvalitativa utrustningen kosta uppemot tjugo tusenlappar – ett mycket högt pris för den som vill göra snygga filmer till ett billigt pris. Ett av de största klagomålen på RED-kameran är också dess arbetsflöde efter produktion. För att ha en chans att redigera filmerna från en RED-kamera måste en redigerare först göra lågupplösta proxyservrar från de ursprungliga 4- eller 3k-filerna. Annars är dessa filer vanligtvis för stora för att någon dator ska kunna hantera dem. Som du säkert redan har räknat ut, tar denna proxy-rendering oerhört mycket processorkraft och tid, vilket ofta är en riktig deal-breaker för att få projekt gjorda med en snäv deadline. Å andra sidan är superhögupplösta filer över 1080p ett problem för vilken dator som helst och RED-grundaren Jim Jannard har en förmåga att göra utrustning av mycket hög kvalitet där han inte sparar några kostnader. Som ett resultat kan du förvänta dig att definitivt få vad du betalar för med dessa produkter.
Så finns det ett billigare alternativ som kan göra något relativt nära? Tja, svaret är ... mer än troligt. Vi är förmodligen alltför medvetna om fördelarna och nackdelarna med DSLR:er på marknaden idag (om inte, se till att kolla in mer från våra tidigare blogginlägg), men förutom RÖDA kameror har DSLR:er förmodligen den bästa chansen att göra alla bilder du tar ser lika bra ut som film. Med sin långa historia och utbredda tillgänglighet av utbytbara linser har de en riktig solid ledning på de röda kamerorna. De ger fantastiska resultat till ett bra pris, men är inte utan sin egen uppsättning huvudvärk. Till exempel har DSLR:er varit ökända för att ha dåliga ljudalternativ med sin brist på XLR-portar och påtvingad automatisk förstärkningskontroll. Dessutom är de flesta videor som spelas in på DSLR:er mycket komprimerade, vilket innebär att detaljer i mörka områden försvinner och artefakter introduceras. Dessutom behöver DSLR-kameror tillbehör för att ge dem en liknande känsla som de typer av videokameror du är van vid som XLR-ingångar, axelfästen och sökare. Låt oss inte heller glömma problemet med den rullande slutaren som kan få vertikala linjer i din video att se sneda ut när kameran panoreras. Detta beror på att kamerasensorn skannar din bild från topp till botten istället för allt på en gång. Detta kan verkligen få video inspelad på en DSLR att se oprofessionellt ut ganska snabbt.
Efter allt detta, när det kommer till vad en person ska köpa för att filma högkvalitativa filmer, handlar frågan utan tvekan om hur du ska använda den. Om du tittar på att göra filmer, är den RED-kameran, även med sin långsamma omkodningstider, förmodligen det bästa alternativet eftersom den är modulär, har alla rätt tillbehör och fotograferar med rätt bildhastighet för film. Men för standard HD-videobilder har DSLR-tillverkare en verklig fördel eftersom de har bra priser, kameror som redan finns på marknaden och codecs som inte kräver långa behandlingstider.
Utan tvekan, om och när DSLR-tillverkare bestämmer sig för att åtgärda några av problemen som har beskrivits ovan, och om de goda människorna på RED hittar sätt att göra sin utrustning ännu mer överkomlig, vi kan mycket väl ha turen att bevittna en ny era av digital video.