De fysiska aspekterna av signalflödet bestämmer flödet av ljud och dess anslutningar hela vägen från dess källa, infångning, bearbetning och utmatning. I en inspelningssituation skulle detta vara ljudkällan - till exempel talad röst i en mikrofon. Ljudet omvandlas till en elektrisk signal av mikrofonen och går oftast ner genom en XLR-mikrofonkabel och in i förförstärkaren och förs upp till linjenivå.
Den elektriska sidan av signalflödet kommer verkligen i fokus när vi väl träffar förförstärkarna och vad som idag med största sannolikhet kommer att innebära en analog till digital omvandling som leder signalen in i din digitala ljudarbetsstation och genom de olika stegen som EQ, DSP, panorering, bussar, och faders. Det sista steget i din digitala ljudarbetsstation, eller DAW, är huvudutgångarna som matar digital till analog konvertering och slutleverans.
Analoga layouter är fortfarande det bästa sättet att demonstrera på grund av deras mycket visuella och fysiska layouter som gör att du kan relatera syn och känsla till de olika ruttningarna. Dessa koncept överförs enkelt till digitala miljöer och tillämpas även i mindre skala, som ett litet ljudgränssnitt med fyra ingångar/utgångar.
Signalflödesschema
Signalflöde – Hur det fungerar
Jag hoppas att du hade en bra titt på föregående diagram. Oavsett om det är en digital eller analog miljö kommer samma flöde att finnas. Ljuddirigering är byggd på en uppsättning steg som följer ett ljud hela vägen från dess källa, ingång och konvertering, kanalremsa, slutsteg och slutligen genom högtalaren och in i dina öron.
Med en modern DAW ersätts mixerbordet av en dator, kanalremsorna blir digitala och ingångssteget blir ett ljudgränssnitt eller dedikerade mikrofonförförstärkare och A/D- och D/A-omvandlare.
Inmatningssteg
Detta kommer att inkludera allt från ljudkällan och mikrofonen till mikrofonförförstärkaren. Ingångsförstärkning, linjenivå, utfyllnad och ingångstyp (mikrofon eller instrument) ställs in här och matar sedan analog till digital-omvandlaren.
Kanalremsan
Kanaler flödar från topp till botten och tar sig ner genom ingångsväljaren, filter/EQ-sektionen, insatser och plugins, buss- och utgångsväljare, panorering och spårfadern.
Skickar
Bussar skickar och tar emot ljud till och från olika platser och kan användas både individuellt eller i grupp. DAWs tenderar att behandla bussar och hjälpkanaler som samma. Bussar är ett idealiskt sätt att hantera externa effekter som reverb och delay.
Utgångar
Alla vägar leder till din master stereoutgång, längs vägen skulle du ha stött på aux, bussgrupputgångar och monitorutgångar. Det sista utgångssteget används för att driva signalen till dina högtalare eller högtalarförstärkare. Varje ljudsignal som tilldelas huvudutgången summeras till en stereosignal.
De andra utgångstyperna används för att skicka ut signaler till annan utrustning, för att organisera liknande ljud i grupper som är lättare att kontrollera och för att skapa monitormixar.
Videoproduktion
Ljudinspelning
Inspelning i studior kan vara ett fantastiskt komplext och exotiskt sätt att fånga ljud. Kvaliteten på utrymmet, dess mikrofonval och blandningsmiljö är det som ger utrymme för kreativitet och precision. Tänk på följande och hur det gäller för din nuvarande miljö, oavsett storlek och skala.
- Ett rent rum
- Bra mikrofoner och förförstärkare
- En hälsosam samling utombordsutrustning och plugins
- Flexibelt signalflöde
Ljudmixning
Mixning kan vara krävande, men det belönar också de som har ett gehör för detaljer och kreativa routingdesigner. Hälften av det roliga är att få all utrustning att prata med varandra. Du kan sedan börja använda olika parningar av mikrofoner och förförstärkare, EQ och komprimering under inspelning, och i allmänhet vända på din mix.
Analoga studior eller storformatstavlor är idealiska ställen att lära sig på grund av deras skala och praktiska natur. Därför är routing mycket roligare och får dig verkligen att tänka på all potential. Men att lära sig att nöja sig med ändliga antal kanaler, bussar, hjälpmedel och effekter lär dig att stapla och kombinera element på ett naturligt sätt. Till exempel:
- Skicka flera effektspår till en enda buss som hanterar reverb. Detta blandar ihop ljudet och placerar dem på samma plats.
- Använda sidokedjor för att använda ett spår för att köra ett annat spår
- Kanka förbi kortets kanalremsa och patcha dina egna kompressorer och EQ:er under inspelning
Livevideo
Jobbet till sin natur kräver en viss grad av problemlösning, gärna i planeringsskedet. Att anpassa sig till nya krav, uppställningar och utrustning är en del av jobbet. En stor del av detta är att läsa framåt och bekanta dig med alla redskap du kommer att använda på din nästa spelning. Signalflödet är nyckeln till att förstå ny utrustning, planera och tänka på plats när saker och ting inte riktigt går som planerat.
Leva med signalflöde
Precis som alla andra berusande koncept, kommer signalflödet upp för dig i etapper, från det initiala intaget av information, genom applicering och att låta den sätta sig in när din hjärna kopplar ihop punkterna.
Från och med nu kommer du att bli mer och mer medveten om de ingångs- och utgångssteg som din utrustning använder. Du börjar inse att extramikrofonen i din kamera är för liten och bestämmer dig för att investera i en dedikerad mikrofon och inspelare. Datorns inbyggda ljudkort börjar sakna latens och konvertering, så du investerar i ett ljudgränssnitt och hörlurar med högre impedans.
Musik och filmljud kan bli en utmaning eftersom du blir mer och mer medveten om en installations brister. Från källsignal, till kablar, till förstärkare och högtalare; de går alla ihop och gör skillnad.
Det gemensamma temat är att du ständigt tittar på ditt arbetsflöde och identifierar varje komponent och hur den påverkar ditt projekt. Resultatet är mindre gissningar och slösad tid på att ta reda på hur komponenter fungerar. Det här gör hela skillnaden, och tar dig från att bara vara passagerare till att göra skotten istället.
Blag spenderar sin tid mellan webbutveckling, IT och ljud. Hans bakgrund är konstigt nog i samma saker. Blag jobbar i ett mjukvaruföretag och är medverkande redaktör på Videomaker där han främst fokuserar på, du gissade rätt, ljud.