Vidvinkel- och teleobjektiv återger bilder på ett annat sätt än vi naturligt ser saker. Skickliga videofotografer kan utnyttja dessa skillnader för att skapa effektiva bilder.
Många använder endast vidvinkelobjektivinställningar för att "backa bort från" motiv och telefotoinställningar för att "flytta närmare". Mer erfarna videofotografer utnyttjar de distinkta egenskaperna hos vidvinkel- och teleobjektivinställningar för att bestämma perspektiv, förbättra komposition, kontrollera fokus och bakgrund och påverka rörelser inom ramen.
Så låt oss se över egenskaperna hos WA- och TP-linser och sedan föreslå några sätt att utnyttja deras förmågor och komma runt deras begränsningar. (Eftersom brännvidder med normala räckvidder beter sig, ja, normalt finns det inte mycket att säga om dem.) För enkelhetens skull kommer vi att diskutera WA- och TP-"linser", när vi egentligen menar olika brännviddsinställningar på ett enda objektiv som kan zooma från den ena ytterligheten till den andra.
Olika brännvidder
Som vilken optisk ingenjör som helst kommer att insistera på, skiljer sig olika brännvidder endast optiskt i de synvinklar de täcker. Vidvinkelobjektiv kan ta in upp till cirka 90 grader, medan telefoton "ser" så lite som fem grader eller mindre. I mellanområdet verkar linser som täcker runt 48 grader "normala" eftersom de ungefär matchar egenskaperna hos mänsklig syn (Figur 1).
Faktum är att linser vanligtvis visar andra optiska skillnader. Vidvinkelinställningar är vanligtvis "snabbare" än telefoton, vilket innebär att de kan släppa in så mycket som två f-stopp mer ljus. Det är därför objektiv visar etiketter som "f2 — f4", vilket betyder att den maximala bländaren är f2 vid extrem vidvinkel men endast f4 vid fullt telefoto.
Även när WA- och TP-objektiv är inställda på samma f-stopp och fokuserade på samma avstånd, kommer telefoton att ge mindre skärpedjup (avstånden som förblir skarpa både före och bakom motivet).
De mest dramatiska skillnaderna mellan brännvidder är dock inte optiska utan bildmässiga:utseendet på bilden som återges av linsen. Dessa skillnader inkluderar uppenbart rumsdjup, motivstorlek och rörelse.
Den mest dramatiska kontrasten är i uppenbart djup ("uppenbar" eftersom platta videobilder inte har någon egentlig tredje dimension). Vidvinkelinställningar överdriver djupet, vilket gör att allt ser rymligare ut. Teleobjektiv komprimerar djupet, klämmer ihop förgrund och bakgrund (Figur 2).
En närbesläktad skillnad är skenbar storlek. Lägg märke till att bakgrundsfiguren i WA-bilden (Figur 2a) ser mycket mindre ut än i TP-bilden (Figur 2b) även om de två figurerna är på samma avstånd från varandra i båda inställningarna.
Den sista stora skillnaden är skenbar rörelsehastighet. Eftersom WA-djupet verkar så stort och figurer krymper eller växer så snabbt när de rör sig framåt eller bakåt, verkar WA-rörelsen på djupet mycket snabb och dramatisk.
Däremot kan motiv i telefoton röra sig mot kameran och röra sig och röra sig och röra sig och aldrig tyckas komma någonstans, eftersom de täcker det sammanklämda djupet av TP-perspektivet.
Olika egenskaper, olika användningsområden
Vidvinkelobjektiv väljs ofta för att deras större maximala bländare gör dem mer användbara vid fotografering i svagt ljus. Ibland kommer en vidvinkelinställning att ge tillräckligt med ljus för en bra exponering, där en långsammare teleinställning skulle tvinga videokameran att öka mängden förstärkning (och därmed kornighet och brus). Vidvinkelinställningar är också bättre för rörliga bilder eftersom de minimerar effekten av kameraskakning, medan teleinställningarna överdriver den.
Slutligen ger vidvinkelobjektiv dynamisk action när motiv rör sig mot eller bort från kameran. Slagsmål och jakter ser dubbelt spännande ut eftersom de rusar genom så mycket uppenbart utrymme. Naturligtvis kommer du inte att få samma effekt när handlingen rör sig från sida till sida, eftersom linser endast påverkar den tredje ("Z-axeln") dimensionen.
Annars har WA- och TP-linser ungefär lika och motsatta fördelar och problem. Teleobjektiv får nicken när du behöver föra avlägsna motiv närmare - som vilda djur eller sport. När du tittar på en bild av en basebollplan bakom pitchern, kom ihåg att videokameran är hundratals fot bakåt, på den bortre sidan av mittfältet, och utrustad med ett monsterteleobjektiv.
Däremot är vidvinklar guld värda i små rum och andra trånga utrymmen, eftersom du kan orientera betraktaren med att skapa bilder som skulle vara omöjliga med längre linser.
I processen får WA-linser de små rummen att se större ut - ibland mycket större. Titta på informationsreklam för husbilar, resorthotell eller kryssningsfartyg om du vill se kameran förvandla 8 x 10 garderober till rymliga sviter.
Å andra sidan, om du vill redaktöra om urban klaustrofobi, zooma bara in på telefoto och träna din videokamera nerför en lång, rak, livlig boulevard. Ditt TP-objektiv kommer att krossa en milslång sträng av bilar, ljusstolpar och fotgängare till 100 yards av överbelastat, smogigt kaos.
Du kan använda samma knep med avstånd för att kontrollera bakgrunder. Om du måste fotografera ett motiv mot en oattraktiv bakgrund kommer ett vidvinkelobjektiv att visa det så långt borta och otydligt.
Men antar att du vill betona relationen till bakgrunden bakom ämnet? En reporter kan stå upp utanför staketet och hundratals meter från Vita huset; men ett långt telefoto kommer att föra den verkställande herrgården nära nog för att skymta mycket bakom henne.
WA- och TP-linser har markant olika effekter på närbilder. Genom att minimera djupet gör milda TP-inställningar ofta mer tilltalande porträtt av kvinnor. Tvärtemot kan inställningar med måttlig vidvinkel lägga till lite macho robusthet till manliga närbilder. Se upp för båda ytterligheterna:för mycket TP förvandlar ansikten till blobbar, medan överdriven WA förvränger funktioner och förvandlar näsor till tukannäbbar.
Komponera med brännvidder
När du ställer in din lins på vidvinkel, går du efter djup, så skapa kompositioner som stärker den illusionen. Leta efter konvergerande linjer av horisontella och vertikala föremål som gator och ljusstolpar. Låga vinklar framhäver dessa konvergerande linjer samtidigt som de dramatiserar rörelser mot och bort från kameran.
Att komponera med telefotoinställningar är svårare, tills du får kläm på att ordna element på bildplanet (a.k.a. skärmen). Börja med att undertrycka tanken att du tittar genom objektivet och påminn dig själv om att du tittar på den platta sökaren (att arbeta med den externa LCD-skärmen är särskilt användbart).
Försök nu att föreställa dig att du designar en anslagstavla och fäster olika former i olika delar av rektangeln för att skapa ett effektivt två-
dimensionellt arrangemang.
När du väl blivit bra på det kommer du att se att du behandlar alla kompositioner som kombinationer av fasta ämnen i virtuellt utrymme. Fråga mig inte hur det fungerar – men jag antar att du kan tänka på det som hur vänster och höger hand kan göra helt olika saker på ett pianos klaviatur för att på något sätt spela en storslagen, enhetlig komposition.
Medverkande redaktör Jim Stinsons bok, Video; Digital kommunikation och produktion, är precis ute i en andra, uppdaterad upplaga.
Sidofält ett:brännvidd och fokus
Andra faktorer är lika, vidvinkelobjektiv har större skärpedjup än teleobjektiv, så människor byter ibland till ett bredare objektiv för att göra bakgrunden skarpare, eller till ett längre objektiv för att kasta dem ur fokus.
Ingen av lösningarna kommer att fungera.
Ju närmare en lins är sitt motiv, desto grundare skärpedjup; ju längre bort det är, desto större skärpedjup. Så om du ramar in en närbild med ett vidvinkelobjektiv och bestämmer dig för att du inte gillar den fula bakgrunden, kan du inte kasta den ur fokus genom att byta till ett telefoto.
Du förstår, för att rama in samma närbild med ett telefoto måste du flytta objektivet längre från motivet och få mer skärpedjup för varje steg bakåt. När motivet är identiskt inramat kommer det mer avlägsna TP-objektivet att leverera lika mycket skärpedjup som den mycket närmare vidvinkeln, och den pappa-blästrade bakgrunden kommer att vara lika skarp som någonsin.
Sidofält två:brännvidd och chipstorlek
Hur kort är din vidvinkel? Hur lång är ditt telefoto? Det beror på storleken på ditt bildchip. "Normalt" objektivperspektiv sker vid en brännvidd som bara är lite längre än ditt chip, mätt diagonalt. Videokamerachips finns i flera storlekar, så en objektivinställning som är vidvinkel på ett litet chip kan vara en normal inställning på en större.
Innan du väljer en videokamera, konsultera funktionsmatriserna på Videomakers webbplats, som listar både zoomomfång och chipstorlek för varje modell. Till exempel har JVC GR-HD1 och Sony DCR-PC350 båda cirka 8,5 mm chips, så du vet att Sonys 4,5 mm bredaste objektivinställning är lite bredare än JVC:s 5,1 mm. Å andra sidan verkar Sony-modellen DCR-DVD201 ha en ännu bredare ände (3,2 mm); men vänta:dess chip är bara 5 mm, snarare än 8,5, så det är faktiskt mindre vidvinkel än sitt syskon med 8,5 mm chip.
Moralen? Se till att jämföra äpplen med äpplen.