Som soloartist, vad händer när du landar en spelning med en budget för besättning? Din viktigaste relation kommer att vara med din fotografichef.
De flesta filmhistoriker anser att Citizen Kane är den bästa filmen genom tiderna. Varför? Det otroliga förhållandet mellan filmskaparen Orson Wells och hans filmfotograf Greg Toland. Wells och Toland arbetade hand i hand för att skapa ett filmiskt mästerverk. Detta är det ultimata exemplet på hur en god relation med din filmfotograf, även känd som en fotografichef (DP), kan gynna ditt projekt.
DP
Fotografichefen är ansvarig för videons utseende, beslutar om val av kamera, lins och belysningsutrustning och anställer kamera och belysningsteam. DP utformar belysningen av varje skott och instruerar och övervakar besättningen om var de ska placera lamporna och kamerautrustningen. DP bestämmer korrekt exponering för varje scen, såväl som kamerarörelserna och hur man uppnår dessa rörelser. Under hela processen arbetar DP och regissören för att skapa ett förutbestämt utseende eller stil för videon. Det är en nyckeluppgift för DP att samarbeta med regissören för att skapa kamerarörelser och ljusscheman som hjälper till att berätta historien. Att skapa en bra videoproduktion är mer än att bara spela in en scen, och en bra DP tar din produktion långt utöver den grundläggande produktionen.
Anställa DP
Vad gör en utmärkt DP? Innan du anställer din filmfotograf, ta en titt på hans eller hennes provrulle. Visar den en mängd olika stilar? Variation indikerar en väl avrundad teknisk och estetisk bakgrund, såväl som förmågan att arbeta med olika regissörer och producera den typ av produkt de hoppas kunna skapa. Om till exempel rullen bara visar förmågan att producera belysningsscheman av film noir-typ, kanske du vill gå vidare, såvida du inte producerar en film av noir-typ och letar efter någon som är specialiserad.
Du bör också titta noga på bildval, kamerarörelser och komposition. Medan regissören har ett visst inflytande här, är DP i slutändan ansvarig för verkets utseende. Om din kandidat har inkluderat dåligt tagna bilder med dålig komposition bör du definitivt gå vidare till nästa.
Slutligen, prata med direktörer och besättningar som har arbetat med DP. Du behöver någon som kan prata det tekniska språket med sina kamera- och ljusteam och som har en riktig estetisk känsla för vad som finns framför objektivet. Din DP måste också kunna arbeta med dig som regissör och känna dig bekväm med att skapa den bild du vill presentera. Som i alla kreativa områden är ego utbrett bland konstnärer. Det här är bra, så länge som DP använder ego för att skapa det bästa möjliga stycket och inte låter det komma i vägen när de arbetar med dig, regissören. Du vill ha någon som är stolt över arbetet och som får en egoboost av att skapa en tekniskt och estetiskt tilltalande video, inte genom att utöva makt över besättningen i processen att skapa verket.
Förbereder för DP
Långt innan du tar med DP ombord måste du bestämma utseendet eller stilen på din pjäs. Du måste kunna berätta för DP vilken känsla du vill uppnå och stilen du försöker skapa. Ha några exempel redo, som filmer du har sett som har det utseende du vill skapa eller fotografier som visar den ljusstil du vill ha.
Man måste också tänka tekniskt. DP:n kanske vill veta vilket skärpedjup du vill ha, för att bestämma både exponeringen och objektivets brännvidd. När Wells sköt Citizen Kane insisterade han på att Toland skulle skapa extremt djupa skärpedjupsskott med stora djupled, för att ge känslan av överflöd och otroligt stora utrymmen. Toland visste att han var tvungen att använda otroligt snabba linser med höga f-stopp för att uppnå utseendet och experimenterade med intensivt ljus och skugga för att uppnå den look Wells krävde.
Vill du ha en mjuk eller hård ljuslook? Letar du efter realistisk, glamorös, mystisk eller fantasifull belysning? Planerar du att skjuta mycket täckning, eller måste DP få allt i skottet på en gång? Vill du ha mjuka kamerarörelser, inga rörelser alls eller en handhållen look? Dessa är alla frågor du måste ställa dig själv innan du träffar din DP första gången.
När du har bestämt utseendet och stilen du hoppas uppnå, är du redo att sätta dig ner med DP och påbörja förproduktionsprocessen. Förproduktion, säger du? Kan vi inte bara gå och skjuta? Knappast. En bra regissör och DP går aldrig in på ett set utan att först bestämma allt i förväg, ner till vilken typ av stativ som behövs och antalet grepp de kommer att använda den dagen. Det är viktigt för regissör/DP-relationen att de går in på uppsättningen som ett team, med samma mål i åtanke och den kombinerade beslutsamheten att uppnå en solid och estetiskt tilltalande produktion. Utan förberedelser kommer detta aldrig att hända.
På setet
På inspelningsplatsen arbetar regissören och DP som ett team som var och en tar på sig ett specifikt ansvar. Det snabbaste sättet att försämra atmosfären på inspelningsplatsen är att undergräva arbetet och besluten som tas av din DP. Om du har planerat väl bör det inte finnas några överraskningar. Se till att DP och besättningen alltid vet vilka scener som spelas in den dagen och vad som kommer att behövas. Att veta att du har en bra DP ger dig lyxen att arbeta med dina skådespelare och resten av besättningen och skapar en mycket effektiv uppsättning.
Under inställningen för varje bild, titta igenom sökaren och diskutera eventuella ändringar du vill göra. En bra DP vet att saker och ting förändras på inspelningsplatsen, och om du och DP är villiga att arbeta tillsammans och göra förändringar som ni båda är överens om, kommer ni att upptäcka att produktionen kommer att vara otroligt givande.
Var mycket specifik i att beskriva de förändringar som behövs. Bli inte utspridda. Titta noggrant igenom sökaren och avgör om belysningen, kamerarörelserna och inställningen uppfyller dina krav. Om inte, gör specifika ändringar och arbeta tillsammans för att uppnå dessa förändringar. Be din DP om input till de olika inställningarna du förbereder. Lyssna på UP:s kloka råd och se till att du kommunicerar hur mycket du värdesätter UP:s arbete i produktionsprocessen. Håll ett tydligt öga på utseendet och känslan av hela produktionen, och om det verkar som om din DP vågar sig bort från målet, rulla försiktigt men bestämt in DP och förklara de ändringar du behöver göra för att komma tillbaka på rätt spår .
När fotograferingen fortskrider, se till att du är bekväm med de beslut som din DP tar. Det är inte klokt att ständigt urskilja DP:s beslut; han eller hon kommer förmodligen att göra uppror och börja packa. Du anlitade DP för att göra ett jobb, så se till att du arbetar hårt för att upprätthålla en professionell atmosfär för både DP och besättningen. Vissa regissörer har väldigt svårt att släppa tyglarna och låta andra göra sitt jobb. Det är viktigt att du som regissör är försiktig med att inte sväva och försöka gissa allt som DP gör. Kvalitetskontroll är en sak; att göra om jobbet eller justera varje liten bild och ljus är något helt annat. Om du vill upprätthålla en god relation måste du lita på DP:s omdöme och ge den respekt och det ansvar som kommer med positionen.
När du lägger in för dagen, se till att DP och besättningen är mycket medvetna om kraven för nästa dags fotografering. Gå igenom de olika inställningarna du kommer att använda och var beredd att svara på alla frågor de kan ha om kamerarörelser, krav på ljus eller några speciella tekniska krav. Genom att ge DP besked om nästa dags arbete, ger du en möjlighet att justera eller ändra utrustningen eller besättningskraven för nästa dag, såväl som att reda ut eventuella problem med belysning och kamerarörelser.
Sluta tankar
Video- och filmproduktion är en samarbetsprocess. En av de viktigaste positionerna i teamet är fotografichefen. Gör dina läxor, lär dig språket för linser, belysning och kameror och anställ bästa möjliga DP.
DP kan tillföra ett enormt värde till setet genom att ge dig ytterligare en uppsättning ögon för att se vad du skapar. Bra kommunikation är oerhört viktigt i denna relation. När det väl är etablerat kommer det att leda till en oerhört framgångsrik produktion.
Medverkande redaktör Robert G. Nulph, Ph.D., är en oberoende video-/filmproducent/regissör och undervisar i videoproduktionskurser på högskolenivå.