Dessa enkla belysningstips och tekniker hjälper dig ta din belysning till nästa nivå.
Av Dan Richards | Publicerad 3 nov 2011 20:06 EDT
Vi hävdar att det enskilt viktigaste tillbehöret till din DSLR är en fullfjädrad TTL-blixt. Med "blixt i en flaska" kan du frysa fast action, efterlikna studiobelysning, tämja hårt middagssolljus, balansera (eller obalansera) färgen i en scen och producera vilda och konstiga effekter – utan att någon programvara krävs. Här presenterar vi en primer om bärbar blixts teori och praktik.
Var inte rädd för "onaturlig" fyllning. Till exempel kan en 2-stegs omgivande underexponering i kombination med full blixtexponering dramatiskt isolera en mänsklig figur eller förgrundsobjekt.
En enda blixt som avfyrades med en trådlös trigger utan modifiering direkt mot cyklisten hjälpte honom att sticka ut mot bakgrunden. 1/30 sek exponeringen var tillräckligt långsam för snabb panorering för att göra bakgrunden suddig. Stan Horaczek Alla blixtfoton är dubbelexponeringar
De två exponeringarna sker samtidigt, den ena av det omgivande ljuset, den andra av blixtens belysning. Du kan variera var och en av exponeringarna för en mängd olika effekter:Du kan göra dem med lika ljusstyrka, lite ojämlika eller mycket ojämlika; du kan ge dem olika färgbalanser; du kan till och med variera slutareffekter, med den ena exponeringen suddig och den andra skarp. Det är detta som gör blixtfotografering så roligt – och så oerhört användbart.
Mustafa Sayed använde en enda kamera utanför kameran för att ge dramatik till scenen och skilja motivet från omgivningen. Mustafa Sayed Experimentera! Om du fotograferar, till exempel, ett motiv i förgrunden mot en solnedgång eller lummig bakgrund, nöj dig inte med de automatiska inställningarna. Variera både omgivnings- och blixtexponeringen för att se olika effekter.
Korta blixttider frös dramatiskt handlingen i Connor Walbergs bild, gjord med tre Nikon-blixtar. Connor Walberg Slutarhastigheten påverkar omgivningen men inte blixtexponeringen. Blixten är en mycket kort skur som inträffar under den relativt längre varaktigheten av slutarens öppning—en blixtskur på 1/2000 sek kommer att ge samma belysning med en slutartid på 1/30 sek som med en 1/250 sek slutare. Så du kan göra den omgivande exponeringen ljusare eller mörkare genom att öka eller minska slutartiden samtidigt som du behåller samma bländare – och därmed samma blixteffekt.
För att belysa denna bild ordentligt hängdes brödbiten i luften med fisketråd. Dan Bracaglia Inspelad med en enda snooted ljuskälla placerad direkt bakom brödet, den udda karaktären av installationen krävde mycket försök och misstag för att få exponeringen precis rätt.
Du kan variera slutartiden och fortfarande använda autoexponering genom att ställa in kameran på bländarprioritet. När du nu gör mörkare eller ljusare med exponeringskompensation, kommer kameran att variera slutartiden men behålla bländaren densamma.
En stor bländare användes för att hålla bakgrunden ljus och hålla blixten – som hölls i handen med en TTL-kabel utanför kameran – från att ta slut på batterier. Stan Horaczek Justering av bländaren påverkar både omgivande exponering och blixtexponering
Eftersom bländaren är objektivets ljusventil, öppnas eller stoppas båda exponeringarna ljusare eller mörkare – förutsatt att blixten hålls på samma nivå. (Med blixten inställd på auto kompenserar den genom att öka eller minska uteffekten – mer om detta senare.) Eftersom en stor bländare släpper in mycket ljus kan blixten avge mindre för korrekt exponering. Detta ger dig större blixträckvidd och/eller längre batteritid. En liten bländare kräver mer ljus, och din räckvidd och/eller batteriet kommer att bli lidande.
Inspelat i direkt solljus hjälpte ett cirkulärt polariserande filter till att minska mängden ljus som släpptes in i kameran, vilket gjorde det möjligt att använda en bländare på F/5,6. Stan Horaczek Använder du en stor bländare för att begränsa skärpedjupet i ett utomhusporträtt? I starkt ljus kan detta tvinga dig att överskrida kamerans maximala synkroniseringshastighet. Lösning:ett filter med neutral densitet (ND) för att minska ljuset som kommer in i linsen. Ett 6-stegs (ND 1.8) filter låter dig sjunka till 1/250 sek från 1/8000 sek, även om den optiska visningen blir svag och autofokusen är svår.
Med ett enda reflekterat paraply nära motivet skapade Pawel Loj en mycket naturligt utseende blandning av blixt och omgivande ljus. Pawel Loj För naturlig utfyllnadsblixt, underexponera blixtexponeringen
Tanken bakom naturlig fyllning är att få det att se ut som ett mjukt omgivande ljus. Eftersom upplättningsblixt vanligtvis används för motljus- eller sidobelysta motiv, blir din blixt uppenbar om du ställer in blixtbelysningen på samma nivå som det omgivande ljuset. För att hålla den subtil, använd blixtens exponeringskompensation för att sänka uteffekten. Inställningar i intervallet –0,7 till –2 EV fungerar vanligtvis bra.
Med en 1/8 sek exponering och en kameramonterad blixt i TTL-läge innehåller det här fotot en blandning av blixt och glödljus från en mörk festmiljö. Stan Horaczek Flash har färg
Medan vi tänker på blixt som vitt ljus, har blixt, precis som allt synligt ljus, en färgton. Tillverkare av tillbehörsblixtar ställer in "dagsljusbalans" på cirka 5200–5500 grader Kelvin i färgtemperatur. Detta är faktiskt mycket varmare i färgen än dagsljus en dag med blå himmel, när färgtemperaturen kan gå så högt som 10 000 grader K (mycket blå), vilket leder till en obalans i färgbalansen. Det är därför digitalkameror har separata förinställningar för blixt och dagsljusvitbalans.
En vanligare missmatchning:blixt med volfram rumsbelysning. Med en digitalkamera inställd på att blixt vitbalans kommer förgrundsmotivet att se en neutral färg medan bakgrundsbelysning utanför blixtens räckvidd kommer att ha en gulröd ton. (Många fotografer gillar det här utseendet och ställer in det medvetet.) Vänd kamerans vitbalans till volfram, och bakgrundsljuset kommer att skifta till neutralt medan förgrundsmotivet ser väldigt blått ut. Vill du jämna ut balansen? Sätt ett bärnstensfärgat filter över blixtobjektivet och ställ in kameran på volfram eller automatisk vitbalans.
Med film kan du behöva lägga till ett extra steg för färgbalansering. Dan Bracaglia Om du filmar dagsljusfilm under lysrör, lägger du en grön gel (CC 30) över blixthuvudet för att balansera det med de grönaktiga lysrören. Du skulle sedan placera ett magentafilter (som Tiffen FL-D) över kameralinsen för att neutralisera det nu övergripande gröna tonet.
Sänkte sin blixt till 1/64:e styrka för att få den effekt han ville ha i detta högkontrastporträtt. Alan Antiporda Autoblixt varierar blixtens varaktighet
Moderna tillbehörsblixtenheter automatiserar exponeringen genom att läsa av blixtens studs genom linsen (TTL). (Många enheter gör nu denna avläsning via en kort förblixt.) Kameran/blixtshjärnan justerar blixtexponeringen genom att göra skuren kortare eller längre för mindre eller mer ljus. Utbudet av blixtskurar är ganska häpnadsväckande – en typisk tillbehörsenhet kan ha varaktigheter från 1/1000 sek till 1/50 000 sek eller ännu mindre. Du justerar också manuell blixtstyrka genom att ändra varaktigheten, nästan alltid mätt i bråkdelar:full effekt, 1/2, 1/4, 1/8, etc., ofta ner till 1/64 effekt för kortast blixttid.
Genom att använda en kort slutartid och tre blixtar inställda på höghastighetsläge verkar vattendropparna vara frusna i luften. Dan Bracaglia Använd mycket korta blixttider för extrema rörelsestoppande foton. Om du placerar blixten nära ditt motiv, använder en stor bländare och ställer in en hög ISO förkortar du autoblixtens varaktighet, och du kan även ställa in hög hastighet manuellt. Håll dock omgivningsljuset och/eller omgivningsexponeringen låg, annars kanske du bara fångar ett spöke—beteckningen för omgivande rörelseoskärpa i en blixtbild.
Fotografering i manuellt läge möjliggjorde noggrann exponeringskontroll av motivet samtidigt som det omgivande bakgrundsljuset minimerades. Dan Bracaglia TTL-blixt fungerar bättre med kameran i manuellt exponeringsläge
Genom att ställa in den omgivande exponeringen manuellt eliminerar du en variabel och kan koncentrera dig på effekterna av olika blixtexponeringar, positioner etc. Säg att du fotograferar en serie porträtt utomhus med upplättningsblixt. Du vill ha en omgivande exponering som håller bakgrunden på en viss ljusnivå, men med kameran inställd på auto kan den fortsätta att justera denna exponering när du ändrar position, brännvidd eller blixteffekt. Bättre att låsa den i manuellt läge.
Med starkt ljus från ovansidan hjälpte en handhållen blixt som avfyrades direkt mot motivet att göra motivet separat i en redan ljus scen. Stan Horaczek Med upplättningsblixt i en situation med motljus är det ofta bättre att ställa in den omgivande exponeringen 1 stopp eller lite mer över mätarställningen. Detta gör att bakgrundsbelysningen ser mer realistisk ut. Med porträtt hjälper det också till att dölja bakgrundsdetaljer.
Gene Chan använde en Orbis ringblixt som nyckelljus för detta porträtt, med ett reflekterande paraply för att lägga till fyllning och separation. Resultatet är ett relativt hårt ljus. Gene Chan Flash följer samma hårdhet/mjukhetsregler som omgivande ljus
Ju bredare ljuskälla, desto mjukare ljus. Det är därför som studioporträttskyttar använder softboxar, paraplyer och skönhetsrätter på sina blixtar. Men ju smalare ljuskälla, desto hårdare ljus. Så studioskjutare använder snoots och rutnät för att få hårda, till och med hårda, effekter. Om du placerar ljuskällan närmare ditt motiv blir den bredare och därför mjukare; att flytta ljuskällan längre bort gör den smalare och svårare. Läs allt om ljusets egenskaper i "10 saker du måste veta om ljus".
Alan Antiporda använde en skönhetsskål på en blixt utanför kameran för att skapa smickrande ljus på sitt motiv. Alan Antiporda Många ljusmodifierande enheter är gjorda för skomonterad blixt, såväl som tillbehör för att anpassa skofästen till studioutrustning som stativ, paraplyer och så vidare. Klicka här för en lista över några av våra favoriter.
Ämnet hölls tillräckligt långt bort från bakgrunden (cirka 2 fot) för att bevara detaljer utan att distrahera från modellen. Dan Bracaglia Blixten faller av i proportion till kvadraten på avståndet
Strålen från en blixt är konformad – fotografera ett relativt nära föremål och det mesta, om inte hela, ljuskäglan kommer att täcka det. När du rör dig längre bort träffar en mindre del av ljuskäglan motivet, eftersom mer av ljuset sprejar brett. På tillräckligt långt avstånd blir blixtens ljus omärkligt för ögat såväl som för en sensor eller film. Och det är ett fyrkantigt förhållande:Om du rör dig dubbelt så långt bort från ditt motiv får du bara 1/4 av belysningen på motivet; tredubbla ditt avstånd, och du får bara 1/9 ljuset. Om du ställer in zoomhuvudet på en tillbehörsblixt i teleläge skapas en smalare kon, men du förlorar vidvinkeltäckning. Men bara för att du är långt från ditt motiv betyder det inte att din blixt måste vara det. Du kan placera en tillbehörsenhet nära ditt motiv och skjuta på avstånd via en trådlös avtryckare.
Det var mycket mer utrymme mellan sångaren och den bortre väggen än det var mellan honom och bandet. Stan Horaczek Genom att ändra skottvinkeln kunde sångaren och fansen direkt framför honom isoleras.
Använd blixtavfall till din fördel genom att variera avståndet mellan ditt motiv och bakgrunden. Om du vill mörka en vägg bakom ditt motiv, låt dig helt enkelt flytta dig längre bort från väggen.
Två fjärravfyrade speedlights som hölls i manuellt läge möjliggjorde en noggrann balansering av ljuset på motivet. Dan Bracaglia För exakt kontroll över en multiflash-inställning, växla dem till manuella
Visst, de stora TTL-blixtsystemen kan fungera helt automatiskt med flera enheter, och du kan variera deras uteffekt antingen genom kameran eller en enda trådlös handkontroll. Men det här är ofta mer komplicerat än det är värt, och med digitalt är det ganska enkelt att justera flera lampor med de manuella styrningarna för fraktionell effekt.
En snabb utgångspunkt för en klassisk konfiguration med tre ljus skulle vara att ställa in huvud-, fyllnings- och bakgrundsljusen (eller kant) på 1/4 effekt och sedan ta testbilder för att bestämma rätt bländare. Därifrån kan du justera varje blixt individuellt – t.ex. öka kraften på huvudet för ljusare högdagrar, sänka fyllningen för större separation.
Det här fotot togs med tre ljusuppsättningar. Två lampor med paraplyer placerades på vardera sidan av motivet, medan en hårlampa placerades ovanför. Dan Bracaglia En blixtmätare användes för att hålla den totala exponeringen i schack.
För komplicerade blixtinställningar och studiofotografering är en blixtmätare mycket användbar. Den tillhandahåller inte bara exponeringsavläsningar, utan kan också bestämma den relativa andelen individuella blixtar i inställningen och göra avläsningar av multipop-exponeringar. Vissa tillåter även narrow spot flashmätning. Och de kan även växlas över till omgivande avläsningar för att balansera exponeringar.
En slutare på 1/40 sek och en skur från en Nikon SB-800-blixt gav Conor Walberg suddig sudd. Conor Walberg Med AA-batterier finns det ingen gratis lunch:Batterierna som ger dig kortast återvinningstid, uppladdningsbara NiMH-batterier, ger dig minsta bilder per laddning; de som ger dig flest skott, engångslitium, har längst återvinningstid. Alkaliska AA landar däremellan.