Om du precis har börjat göra vloggar eller videor kommer du vid ett tillfälle att snubbla över de tekniska termerna kamera utseende , logg kameraprofiler och LUTs .
Men är skillnaden mellan en look,LOG och en LUT när det kommer till video?
Utseende, loggar och LUT påverkar alla färgen på den inspelade bilden på något sätt, vilket är anledningen till att de kan vara förvirrande. Men det är här likheterna slutar.
En kamerautseendeprofil är en inställning i kameran för att avgöra vilken färginformation, mättnad och kontrastvärden som ska spelas in i.
En loggprofil är en omättad bild som ser grå och platt ut eftersom den registrerar högsta möjliga dynamiska omfång med mest färginformation som ska manipuleras senare.
En LUT är som en avkodare som förvandlar loggmaterial till en bild med rätt färg. Den kan bakas in under inspelning, endast appliceras på en extern bildskärm under inspelning eller läggas till i posten.
Fortsätt läsa så får du en mer djupgående förklaring av var och en, varför de är viktiga att känna till och hur du kan använda dem i ditt arbete – oavsett om du är en blivande YouTuber eller filmfotograf.
Men för att göra det måste vi börja på ett helt annat ställe.
Först måste vi titta på WhiteBalance.
Vitbalans
Du kanske frågar dig själv varför vi behöver olika vitbalansinställningar för olika typer av ljus.
Olika lampor har olika färgtemperaturer som mäts i Kelvin. Kelvin är en enhet för temperaturmätning uppkallad efter William Thomson, som också var känd under det vilda aliaset "Lord Kelvin".
Så vilken typ av ljus anpassar vi oss till?
De flesta fotograferingsförhållanden är beroende av naturligt eller artificiellt ljus, exteriört solljus eller inre volframljus eller LED-paneler.
Volfram är ofta en temperatur runt 2500 – 3500K.
Dagsljuset är vanligtvis mellan 5500 – 6500K.
Observera att dessa värden kan ändras beroende på olika faktorer som typen av glödlampa som används, tidpunkten på dagen för fotograferingen, ändrade väderförhållanden, etc.
En stor fördel med exklusiva moderna LED-ljuspaneler är deras förmåga att justera sin egen färgtemperatur med en enkel vridning av en ratt.
Sedan är det bara att läsa av temperaturen du har ställt dig på och ställa in kamerans vitbalans på samma värde.
Hur du kontrollerar vitbalansen på din kamera
Olika kameror registrerar färg på lite olika sätt. Att se till att din vitbalans är korrekt inställd är ett sätt att se till att du fångar färgerna så korrekt som möjligt för just din kamera.
För att kontrollera din vitbalans, hitta något perfekt vitt. Du kan använda en bit vit kartong eller 5 tomma pappersark ovanpå varandra för att förhindra genomskinlighet.
Om du har pengarna skulle en ännu bättre lösning vara ett vitt kort, som det här vikbara alternativet från Lastolite, eller ett färgcheckarpass som det här populära alternativet från X-rite, och placera det framför din kamera före varje inspelning.
Det är viktigt att göra det varje gång ljustemperaturen har ändrats eller du har bytt plats.
Olika kameror har olika sätt för dig att ställa in vitbalansen manuellt, så läs din manual om hur du gör.
Du kan sedan ställa in färgtemperaturen så att det kameran ser exakt reflekterar hur din vita referenskälla (kartong, papper, vitt kort, etc.) ser ut (referenskällan ska vara vit, utan en färgton).
Ett annat bra sätt – även om det är dyrare – för att kontrollera din vitbalans är att använda en handhållen färgtemperaturmätare.
Undvik att använda automatisk vitbalans
Kameror erbjuder vanligtvis vitbalansinställningar som automatisk vitbalans, men du vill definitivt undvika detta när du spelar in video.
Även om det också är tillrådligt att undvika automatisk vitbalans när du tar stillbilder, ger det knappast anledning till oro om du använder den. Anledningen till detta är att det är lätt att korrigera en felaktig vitbalansinställning för en enskild bild.
Men när du tar rörliga bilder kan små fluktuationer i ljusförhållanden innebära katastrofalt svåra att fixa resultat.
Den automatiska vitbalansen som ändrar färgtemperaturen under rörelse berättar vanligtvis inte vilken temperatur som växlar mellan, och ändrade färgvärden inom en bild är mycket märkbara även för amatörtittare.
Detta är också en av anledningarna till att du vill komma ur autoinställningarna och till manuellt läge så snabbt som möjligt eftersom automatisk vitbalans ofta ingår som standard i autoläge.
Vitbalansförinställningar
Många kameror kommer också med förinställningar för vitbalans, som är avsedda att användas under vissa situationer. Vissa förinställningar för vitbalans inkluderar inomhus, dagsljus och molnigt väder.
Även om de är bättre än automatisk vitbalans eftersom de inte kommer att fluktuera under inspelning, är de inte särskilt exakta. Om du till exempel fotograferar utomhus kan förinställningen vara inställd på 5600 Kelvin. Men du kanske faktiskt skjuter närmare 6500 Kelvin eller mer.
Det är också därför det alltid rekommenderas att alltid göra din egen vitbalansering.
Och när du går framåt bör du använda varje tillfälle att öva med olika anpassade inställningar så ofta som möjligt för att tillgodose ljusets subtiliteter i vilket fotograferingsscenario du än kan hamna i, särskilt när flera ljuskällor påverkar samma bild.
Att målmedvetet använda en felaktig färgbalans kan också vara ett kreativt verktyg i vissa situationer, så länge du förstår exakt vad du gör från början och du är säker på att du vill ha ett helt annat färgresultat.
LOGG &RAW
LOG är en bildprofil med ett högt dynamiskt omfång som möjliggör större färgdjup.
Av denna anledning tenderar den att se ganska grå och neutral ut under inspelning.
Loggfilmer liknar RAW-filmer ytligt i detta avseende.
Enkelt uttryckt har de största skillnaderna mellan Log och Raw att göra med lagringsutrymme och vitbalans.
Tänk på en RAW-fil som ett negativ i filmfotografering:även om den innehåller all information som behövs för att "framkalla" den slutliga bilden, är den inte direkt ur kameran.
RAW är ett filformat som kan jämföras med ProRes, H.264 och andra codec-behållare. Men RAW fångar så mycket mer information som du kan använda för att färgklassa dina bilder i posten.
Eftersom RAW fångar mer information, vilket innebär mer rörelseutrymme för färggradering, kräver den också mycket mer lagringsutrymme än Log, i förhållande till mängden förändring den tillåter.
Vissa komprimerade RAW-format som 3:1 BRAW från Blackmagic lyckas reducera filstorlekarna en aning, men offras en del av färggraderingen i processen.
Log är alltså nästan lika effektivt samtidigt som det tar upp betydligt mindre lagringsutrymme.
Olika företag använder olika algoritmer ('loggen' är en förkortning för 'logaritmisk') för att skapa sina loggfiler och på så sätt namnge dem med olika startbokstäver:Sony kallar sin S-Log, medan Canon använder en C-Log.
Varför du bör använda LOG för video
Grundidén med Log, ungefär som RAW, är att spela in bilden med färgerna så platta som möjligt, för att möjliggöra fånga av den högsta hanterbara mängden dynamiskt omfång.
Effektivt, genom att spela in gråa bilder, ger dessa format större hävstångseffekt när det gäller att manipulera färgerna i graderingsprocessen, vilket ger rikare resultat och fler möjligheter.
Det finns dock en extremt viktig faktor att tänka på när du fotograferar Log; vitbalans.
Att fotografera RAW möjliggör flexibiliteten i en total förändring av vitbalansen i efterproduktion. Loggen gör det inte.
Så länge du alltid lyckas fotografera rätt vitbalans är Log ett perfekt gångbart bildalternativ som är lite smidigare än RAW, eftersom det kräver mindre utrymme.
Använda LUT för LOG under inspelning
I vissa fall kan du använda en extern bildskärm för att applicera en LUT "live" under inspelning, för att förstå hur färgerna kommer att se ut när LUT appliceras i posten, i motsats till att titta på den gråaktiga platta bilden av loggformatet du kanske fotograferar in.
Detta är särskilt användbart för att presentera en förhandsgranskning av hur den färdiga färgklassen kommer att se ut för en medlem i besättningen som kanske inte förstår hur deras arbete kommer att se ut på skärmen annars – till exempel kan den konstnärliga ledaren vilja ha en referens för hur djärva eller dämpade vissa färger på rekvisita eller bakgrunder kan dyka upp.
Dessutom är det lätt för ögonen. Vem skulle inte föredra att titta på en levande färggraderad bild framför en omättad logg?
Och tack och lov kommer det inte att "bakas in" i själva filen, bara appliceras på den externa monitorn, även om vissa bildskärmar och kameror faktiskt erbjuder att baka in LUT i bilden under inspelning.
LUTS
LUT är en akronym som står för LookUp Table och är en inställning som kan appliceras på film för att skapa en viss visuell enhetlighet.
LUT:er är i huvudsak som förinställningar, ofta syftade till att emulera äldre filmutseende och lager, och vanligtvis gjorda för att användas på specifika LOG-material.
Till exempel finns det LUTs som motsvarar kameraspecifika loggar, som de som är designade för att paras ihop med bilder från en ARRI Alexa-kameror, röda kameror, Blackmagic Design-kameror, Panasonic-kameror, bland många andra.
Dessa LUT:er "avkodar" effektivt det gråa källmaterialet som ser rakt ut från kameran till verklighetstrogna bilder med högt dynamiskt omfång, i allmänhet för att uppfylla specifikationerna för den standardiserade Rec. 709 format.
Rec. 709 hänvisar till en visuell standard för färgrymd vilket innebär att färginformationen i dina bilder kommer att se identiska ut på alla Rec. 709-kompatibel skärm (de flesta HD-skärmar och HDTV-apparater. 4K- och UHD-skärmar och skärmar följer Rec.2020-standarden).
Av denna anledning är det en bra idé att använda en LUT för att först ställa in dina bilder till det standardiserade utseendet av Rec. 709 innan du använder kreativa LUT.
Kreativa LUT
Det finns också otaliga LUT:er avsedda för mer allmän användning för att producera ett visst estetiskt utseende utan begränsningarna för att motsvara en specifik kameras uteffekt.
I själva verket är de som färgförinställningar som kan appliceras på dina bilder för att ge ett utseende som kan vara övervägande varma eller kalla färger, högre mättnad, etc.
Men när du använder en LUT som inte är avsedd för din specifika film, var försiktig!
Som med allt färgarbete fungerar en filtlösning vanligtvis inte lika bra för alla av dina bilder, så granska alltid resultaten av dina försök noggrant.
Några intressanta kreativa LUT:er erbjuds i Premiere i kategorier som "Speedlooks" och "Lumetri-förinställningar". Dessa kan läggas till i efterproduktion för att snabbt ändra den visuella informationen, som filter som ska användas för att efterlikna olika filmestetik.
Vissa av dessa emuleringar motsvarar specifika lager av Fuji- och Kodak-film, medan andra efterliknar en stil (till exempel ett par exempelnamn på utseenden som erbjuds i Premiere inkluderar "GOLDTOBACCO" och "NOIR 1965").
Även om de nästan alltid kommer att behöva finjusteras när de väl har tillämpats, kan dessa förinställningar och speedlooks vara mycket värdefulla resurser.
LUT-filformat
LUT:er finns i några olika filformat, som CUBE, 3DL, ICC och VLT. Vilken du behöver beror på vilken programvara du använder. CUBE är det mest kompatibla formatet.
Det finns 1D och 3D LUT. 1-dimensionella LUT:er ger utgångsvärden för de röda, gröna och blå kanalerna separat. Tredimensionella LUT:er kombinerar och överlappar faktiskt alla tre kanalerna för att producera mer subtil färginformation.
Om du vill lära dig mer om färggradering och färgkorrigering och hur du använder LUT, rekommenderar jag att du tar en titt på min artikel Färgkorrigering vs. färggradering:Vad är skillnaden?
Bildprofiler (utseende)
I likhet med LUT:er genom att de producerar ett visst utseende, är bildprofiler i allmänhet är en "inbakad" styling som appliceras direkt på filmen när den spelas in.
För dem som inte har möjlighet att spela in i logg kan bildprofiler användas för att emulera de slutliga resultaten av loggfilm efter färggradering.
Medan LUTs appliceras i posten, väljs Looks före fotografering och tillämpas baserat på de önskade kreativa resultaten.
Bildprofiler har ofta att göra med förvalda inställningar, som kan användas som dina driftsinställningar.
Även om resultaten fortfarande kan vara imponerande, har de inte ett lika stort dynamiskt omfång som loggmaterial och är därför mer mottagliga för utblåsta höjdpunkter i situationer med hög kontrast. De erbjuder också relativt liten flexibilitet vid betygsättning.
Men en situation där bildprofiler verkligen kan lysa är en multi-cam inrättad för ett projekt som har väldigt lite tid i schemat för färgklass. Om flera kameror är av samma modell kan en inställning av alla kameror till samma bildprofil räcka långt för att säkerställa enhetligheten i färgen i redigeringen.
Som några exempel på vad vissa bildprofiler kallas, inkluderar GH4:s (min personliga kamera) profilval Standard, Vivid, Natural, Monochrome, Scenery, Portrait, Custom, Cinelike D och Cinelike V.
De fem grundläggande inställningarna som ändrats för att skapa de olika profilerna i GH4 är kontrast, skärpa, brusreducering, mättnad och nyans. Till exempel har Cinelike V lägre kontrast än dess Cinelike D-systerinställning, medan Standard har alla fem värden nollställda och Natural har ett kontrastvärde -5 (lägsta möjliga), -2 skärpa, -2 brusreducering och noll värden för nyans och mättnad.
Slutsats
Så låt oss gå igenom lite:hur kan alla dessa kategorier kombineras för att ge bästa resultat?
Välj först din färgprofil i kameran, vare sig det är "Standard", "Vivid" eller Logg.
Hitta sedan rätt vitbalans med hjälp av vitt papper, ett vitt kort, färggranskare eller ljusmätare.
Om du har en extern bildskärm eller kamera som låter dig se LUTs medan du spelar in, var noga med att få den riggad och redo att rulla.
Nu vill du importera dina bilder till ditt redigeringsprogram. Om du spelade in din video i Log, börja konvertera dina bilder från Log till Rec .709 färgrymd med lämplig LUT.
Och nu när dina bilder ser rena och korrekta ut är det dags att bli kreativ!
Prova olika speedlooks tills du hittar den estetik du tycker är tillfredsställande.
Jag hoppas att du kommer att finna den här introduktionen till utseende, LUT och LOG-profil användbar. Om du har några kommentarer vänligen meddela oss i kommentarerna.