Logaritmisk (logg) film har sina rötter i filmens värld. Eastman Kodak utvecklade Cineon System, ett digitalt filmsystem som involverade scanning av filmfilm till ett digitalt format för efterproduktion. Cineon-systemet använde en logaritmisk funktion för att fånga, spela in och överföra färginformation till det digitala formatet. Den logaritmiska funktionen Kodak använde maximerade den visuella informationen i den digitala bilden.
Rec. 709 är det standardiserade formatet för färg i högupplöst video. Detta är utseendet som produceras av en videokamera som är vitbalanserad och korrekt exponerad. När en videokamera är inställd och används på rätt sätt för att fotografera en väl upplyst scen, kommer resultaten att bli gynnsamma och användbara för redigeraren. Detta betyder dock inte att bilden behåller all visuell information som redaktören önskar, särskilt inte i detaljerna i bildens dynamiska omfång. Inspelningen av loggmaterial kan hjälpa till att bevara dessa detaljer, och är det rätta valet om dessa detaljer behövs i den slutliga bilden.
Användningen av en logaritmisk funktion för att maximera bevarandet av visuell information är det som kopplar samman loggfilmerna från dagens kameror med Cineon-systemet. I video använder logginspelning en logaritmisk funktionskurva för att bevara en högre kvantitet av dynamiskt omfång och tonalitet från bildsensorn. Många kameratillverkare har sina egna namn för sitt loggformat:Canons C-Log, Sonys S-Log, Panasonics V-Log, Technicolors Cinestyle, etc. Även om de har olika namn är funktionen fortfarande densamma.
Logginspelning tar källbildens dynamiska omfång och omfördelar den över loggkurvan. Detta är annorlunda än hur det dynamiska omfånget och tonaliteten för en bild normalt registreras. Som ett resultat kommer en logginspelning att se platt ut, med lite färg, när den spelas upp på en vanlig bildskärm. Skenet bedrar; loggmaterial innehåller faktiskt större detaljer inom bildens dynamiska omfång. Detta betyder inte att materialet är okomprimerat eller RAW. Det betyder att filmen kommer att behöva en efterproduktionsprocess för att få fram det dynamiska omfånget och livfullheten hos färgen i bilden.
Läs mer om färgkorrigering:
LUTS
En term som många nybörjare videoredigerare ser men kanske inte är bekanta med är LUT. En LUT (Look Up Table) är en matematisk array som tar ingångsfärgen och luminansvärdena för en bild och översätter det till en önskad färg- och luminansutgång. Redaktörer och färgsättare använder LUT som ett sätt att tolka loggmaterial och få den bild de vill ha.
De två vanliga filtyperna av LUT är 1D och 3D (kub). 1D LUTs mappar RGB-kanalerna individuellt, och för varje ingångsvärde finns det ett definitivt utgångsvärde. Den gör detta utan att gå över från en kanal till en annan. 1D LUTs är begränsade i vad de kan göra, men de fungerar bra för grundläggande justeringar och enkla modifieringar. 3D eller Cube LUT är baserade på en 3D-kub av färgspektrumet och inkluderar alla färger. Detta möjliggör ett mycket mer nyanserat och mångsidigt utbud av färggraderingsalternativ. Men på grund av det stora utbudet av färger i kuben använder 3D LUT:er ett fast antal punkter för inmatning och utmatning, samtidigt som data extrapoleras mellan dessa punkter för fullfärgskorrigering.
Arbeta med LUT
Redaktörer och färgsättare kan använda verktygen som står till deras förfogande, såsom Blackmagic Designs DaVinci Resolve eller Adobe Photoshop, för att skapa sina egna LUT. Det krävs en teknisk förståelse för färg-, luminescens- och färggraderingsverktyg, men det kan göras. Verktyg som Lumetri Color Panel i Adobe Premiere Pro CC och Color Board i Apple Final Cut Pro X, gör det enkelt för redaktören att arbeta med loggmaterial och göra färgjusteringar. Dessa verktyg är ganska robusta och efterliknar några av de grundläggande färgverktygen som finns i traditionella färggraderingssviter.
Redaktörer behöver inte göra sina egna LUT. De kan använda sådana som är förinstallerade med deras redigeringsprogram, sådana som de har köpt eller LUT som de redan har skapat. För att importera en LUT i Premiere Pro är det lika enkelt som att applicera Lumetri Color Effect på materialet. Med effekten tillämpad väljer användaren LUT genom rullgardinsmenyn "Input LUT" under "Basic Correction" i effektens kontroller.
Tid är något som alla redaktörer brottas med, och ibland har en redaktör inte tid att göra en LUT. Lyckligtvis finns det ett rikligt antal LUTs online, gratis och för köp. Webbplatser som Rocketstock, Premium Beat och Motion Array erbjuder några paket med gratis LUT. Det finns också populära plugin-program och verktyg från tredje part, som Magic Bullet Suite, som hjälper redaktören att arbeta med loggmaterial.
Loggmaterial kan vara skrämmande och se ut som ett skjutfel för redaktören som inte är förberedd på det. Å andra sidan är stockbilder en underbar tillgång. Det är ett format som ger redaktören en ren palett, en som ger redaktören större frihet när han gör val för utseendet på sina redigeringar. Med de robusta verktygen till ditt förfogande kan du sy ihop färgdelarna i din redigering till ett levande mästerverk.
Chris "Ace" Gates är en fyra gånger Emmy-belönt författare och videoproducent.