Kompression gör sång lättare att höra och volymer mer konsekventa och tar fram ljud som kan försvinna i en komplicerad mix.
Ljudkompressorer är en stapelvara i produktionsvärlden. Varje gång du tittar på TV eller lyssnar på musik hör du ljudkomprimering på jobbet. Om du någonsin har bråkat med en kompressor, vet du att de har många rattar och knappar. Men låt inte det skrämma dig. Med den här enkla historien har du allt du behöver för att klämma på dina ljudspår och ge dem det professionella ljud som alla vill ha.
Reglerna
De flesta ljudkompressorer har några standardjusteringar. Reglerna för dessa funktioner är desamma oavsett om du använder en hårdvarukompressor eller en virtuell modell ansluten till din ljudmjukvara.
Det första justerbara alternativet är Threshold. Tröskel hänvisar till den volymnivå vid vilken du vill att komprimeringen ska börja fungera. Mätt i decibel eller dB kan en normal inställning vara -10 till -20dB. Ju lägre tröskel, desto mer kompression kommer du att höra. Nästa inställning är Ratio – den faktiska komprimeringen som appliceras på ljudet som minskar dess dynamiska omfång. Ett enkelt exempel är standardförhållandet 2:1. När volymen ökar med två decibel ökar kompressorn endast en decibel vid utmatning.
De följande två inställningarna är relaterade:Attack och Release. Mätt i millisekunder bestämmer attackinställningen hur snabbt kompressorn kommer att reagera på det inkommande ljudet. En kort attackinställning kommer att fånga de flesta av de stora ljudtopparna och hålla dem under kontroll. En längre attackinställning släpper igenom vissa transienter, vilket gör att kompressorn kan utföra sitt arbete på medelnivå. Frigöringsinställningen, även mätt i millisekunder, bestämmer hur länge kompressorn förblir inkopplad. Kortare tider gör att kompressorn kan arbeta mycket snabbt och aggressivt. Längre tider ger ett jämnare resultat, med ett genomsnitt av enhetens effekt.
Den slutliga inställningen är Gain eller Makeup. När du komprimerar ljud sjunker den faktiska signalnivån; detta är vinstminskning. Sminkförstärkningsjusteringen är sist i signalkedjan och låter dig kompensera för minskad ljudvolym.
Alla kompressorer har inte alla kontroller. Min första ljudkompressor var den ärevördiga dbx 163 – en låda med ett skjutreglage märkt Compression och en pil som pekar mot More. Hur är det enkelt? I andra änden av skalan har vi något som liknar en Avalon VT-747 med rörkretsar, inställbara filter och grafisk equalizer – massor av rattar och knappar att hantera.
Används
Oavsett hur mycket du spenderar, oavsett om du använder hårdvara eller mjukvara, har din kompressor ett val:hålla ljudnivåerna under kontroll. Man brukar sätta in kompressorer i signalvägen före eventuella tonkontroller eller annan bearbetning. Detta ger en oförskämd signal att arbeta på. Men i den virtuella världen är det lätt att placera dem före eller efter någon annan processor, vilket erbjuder unika ljudbehandlingsalternativ. Låt oss titta på ett par vanliga kompressorapplikationer:röst och musik.
Du har spelat in en snygg, ren voiceover för ditt senaste videoprojekt, men det går helt enkelt inte igenom högtalarna som du hoppats. Sätt in en kompressor på banan och öppna justeringssektionen. Vi använder Reapers ReaComp, men principerna är desamma för de flesta kompressorer. Först kommer vi att sätta en ganska kort attacktid på 20-30 millisekunder och en släpptid på cirka 125 millisekunder som utgångspunkt. Beroende på röst, takt och flöde kan vi justera dessa inställningar upp eller ner för att uppnå rätt effekt. Därefter ställer vi in kompressionsförhållandet. I det här fallet kommer ett enkelt 3:1-förhållande att fungera för vårt innehåll. Vi kan sänka förhållandet om komprimeringen låter för aggressivt eller höja det om det finns för många volymfluktuationer. Alla grunderna är inställda nu, men du kommer inte att höra komprimeringen fungera förrän vi sänker tröskelvärdet. En bra startplats är -20dB. Lyssna noga på effekten och lek med justeringarna tills du verkligen gillar det du hör. Använd systemets förbikopplingsfunktion för att lyssna på och jämföra resultaten före och efter komprimering.
Att komprimera musik är liknande, men med olika inställningar. Längre attack- och släpptider hjälper till att behålla en del av den musikaliska känslan, medan ett lägre förhållande ger mjukare komprimering. Tröskeln bör också vara högre, beroende på styckets övergripande nivå. En inställning på -5 eller -10 är en bra utgångspunkt. Återigen, du måste lyssna på effekten och anpassa dig efter smak. Som med de flesta signalbehandlingar är mindre mer.
Kompressortrick
Många kompressorer erbjuder en annan ingång som kallas Sidechain. Sidechain-ingångar gör att du kan trigga kompressorn med en annan källa. Varje digital ljudarbetsstation närmar sig sidechaining på olika sätt, så du måste ta reda på hur du lappar ihop detta på ditt eget DAW-system.
En vanlig användning av en sidechaining är Ducking. Du kan använda Ducking för att automatiskt sänka volymen på ett musikspår under en voiceover. Med en lägre tröskel och högre kompressionsförhållande kan du mata in ditt voiceover-spår i musikkompressorn för ett snyggt, professionellt spår.
En annan användning för sidokedjan är DeEssing. Den gör precis vad den låter som – att ta bort eller minimera S-ljudet från röster. Röstspåret delas (eller dupliceras) och körs genom ett bandpassfilter för att isolera det störande frekvensområdet. Denna signal ansluts till sidokedjeingången på röstkompressorn och komprimerar endast signalen när denna frekvens finns. DeEssing är vanlig praxis på musik och röstinspelningar. När du får det rätt blir resultatet en ljus, ren, naturligt klingande sång.
Kompressorer i massor
Gör en snabb Google-sökning efter "freeware vst compressor", så hittar du dussintals alternativ. Vissa av dem kommer att efterlikna de klassiska kompressorerna från det förflutna, medan andra kommer att gå sina egna vägar, vilket ger några mycket intressanta resultat.
En sista typ av kompressor är Multi-Band kompressor. JB:s Broadcast Processor är ett perfekt exempel. Den delar upp ljudet i tre band och tillämpar separata komprimeringsinställningar för varje. Det är så masteringenjörer och radiostationer bearbetar sitt ljud för att få maximal klarhet och ljudstyrka.
Hur som helst använder proffsen kompressorer på sina projekt varje dag, och du borde också.
Öppna din ljudmjukvara , ladda ner några kompressorer och lek med ljudet. Om du aldrig har använt kompressorer tidigare kommer du att bli förvånad, till och med chockad över skillnaden de gör. Lycka till med komprimeringen.
Medverkande redaktör Hal Robertson är en
digital mediaproducent och teknikkonsult.
Sidofält:Virtuell komprimering
Mjukvaruprocessorer har förändrat ljudproduktionsvärlden. Istället för att lägga ut tusentals dollar för ställ fulla av redskap, installerar du nu bara en liten bit datorkod. Det bästa är att du kan använda flera instanser av den koden – så många gånger som din dator klarar av. Det betyder att du kan ha en kompressor på varje kanal som behöver en. Kanske en kompressor fungerar utmärkt på sång, medan en annan typ är bättre lämpad för musikuppgift. Glöm inte att det finns många gratisljudkompressorer på internet. Prova flera tills du hittar de som fungerar bäst för din produktionsstil.