Hur man övervakar ljud i posten

Avsnitten nedan återspeglar en rimlig uppsättning förväntningar på en efterproduktionsmiljö.

Mätning

Eftersom de flesta av oss arbetar med digitala system kommer vi att använda dem som referenspunkt. DAWs använder dB FS som mätskala. Du bör försöka hålla din mix mellan -12 och -9 dB FS, på så sätt finns det gott om utrymme kvar för eventuella sällsynta transienter och viktigast av allt för att masteringenjören ska göra sitt jobb. I analoga mixers behandlar vi ofta 0 dB som enhetsförstärkning, i den digitala världen är 0 dB något att undvika till kostnad eftersom det betyder att du inte bara har överskridit ditt takhöjd, utan du har också klippt. Digital distorsion är inte en trevlig sak. Det finns ingen tillsatt drivkraft eller varmhet till din mix, och den kan inte heller tas bort helt; den bästa praxisen är att hålla sig för att lämna 9 till 12 dB FS utrymme.

Resten av den här artikeln tar upp hur du ställer in din mixningsmiljö och uppspelningsnivåer på ett sätt som låter din mätning vara vettig. Det är ingen idé att höja en nivå eftersom den är för låg bara för att ta reda på att du spelade din mix på 50 dB SPL.

Utrustning

Majoriteten av efterproduktionsarbetet kommer att göras på en primär uppsättning monitorhögtalare. De flesta produktions- och inspelningsanläggningar kommer att använda två uppsättningar monitorhögtalare för jämförelse och urval. Det är inte ovanligt att studior har en inventering av högtalare som kan bytas ut till ett rum på begäran. Ingenjörer tenderar också att ha ett par skärmhörlurar att använda under projekt.

Högtalarna bygger upp din stereo- eller surroundbild, ger bättre frekvensrespons och ger ett mindre tröttsamt sätt att övervaka uppspelning, redigering och mixning. Den kumulativa effekten av ett välbalanserat rum och högkvalitativa högtalare gör att du kan uppleva materialet som en helhet. Hörlurar ger en mer intim lyssningsupplevelse som lämpar sig för att arbeta med detaljer, provkontroll och bekräfta att din mixbalans översätts korrekt.

Det är ingen idé att säga att ditt projekt låter bra på ett system och saknar på andra. Detta för oss på ett snyggt sätt till det knepiga ämnet att översätta din mix. En del av anledningen till att ha tillgång till flera monitorhögtalare i samma rum är att bekräfta att du uppnår samma mix mellan olika system. I slutet av en session bör mixerteknikern studsa mixar till antingen en CD- eller bärbar musikspelare för uppspelning på andra system - i det här fallet tar du med dig ditt arbete hem. Andra system bör inkludera bilar, hemstereoapparater, den där tunna radion i ditt kök, vanligtvis högtalare och hörlurar, både stora och små. Du har gjort ditt jobb rätt om kärndynamiken och balansen i din mix bibehålls över olika system. Det är allmänt accepterat att om en mix låter bra i en bil så är du på väg åt rätt håll.

Bild 1. Monitorerna i Presonus Eris-serien är ett ganska nytt tillägg till deras produktlinje och erbjuder bra valuta för pengarna i mindre projektuppsättningar.

Figur 2. Placera högtalarna i öronhöjd och distansera dem så att de bildar en liksidig triangel.

Högtalarinställningar och kalibrering

Att kalibrera dina högtalarnivåer och placering kommer att kräva följande:bandbegränsat rosa brus i mono vid -20 dB FS (500 Hz – 2000 Hz), en decibelljudtrycksnivåmätare (SPL-mätare), en kalibreringsmikrofon och en applikation som kan producera ett sinusvågssvep och motsvarande avläsning (dvs. Fuzz Measure).

1. Placera dina högtalare så att förarna är i öronhöjd

2. Jag rekommenderar att du använder lite Auralex-skum under dina högtalare för att minska mängden mekaniskt brus som överförs till ditt skrivbord.

3. Placera högtalarna isär så att en liksidig triangel bildas mellan din lyssningsposition och de två högtalarna

• Avståndet mellan varje högtalare och dina öron bör vara detsamma
• Högtalarna ska vara vinklade inåt 60°
• Se din dokumentation för att kontrollera om dina högtalare kan placeras antingen horisontellt eller vertikalt

4. Placera kalibreringsmikrofonen i förhållande till din lyssningsposition

5. Ställ in din dB SPL-mätare för att använda:

• C-viktning
• Långsamt svar
• Mät i förhållande till din lyssningsposition

6. Börja spela upp det rosa bruset

7. Kalibrera varje högtalare separat

• Öka förstärkningen på den högtalaren eller kanalen tills din SPL-mätare visar 82,5 dB SPL
• Notera och markera nivån på förstärkaren eller högtalarens förstärkningskontroll
• Stäng nu antingen av högtalaren eller sänk nivån hela vägen
• Upprepa samma sak med den andra högtalaren genom att få upp den till 82,5 dB SPL
• Sätt på eller höj nivån på den andra högtalaren till den tidigare noterade nivån

8. Kontrollera ditt mått

• De två högtalarna bör nu ha en kombinerad nivå på cirka 85 till 85,5 dB SPL

En allmän tumregel för ljudutrustning är klockan 12 till 2-regeln. När du konfigurerar dina högtalare, försök att uppnå din 85 dB SPL-övervakningsnivå runt klockan 12 till 2-området för ratten som används för att kontrollera din uppspelningsnivå. Bli inte förvånad eller orolig om du börjar märka det här mönstret över en hel del ljudutrustning när du ställer in nivåer och förstärkning.

Figur 3. Du behöver en SPL-mätare som kan C-vägning och långsam respons för en exakt nivåmätning.

Figur 4. Även om det inte är direkt relevant för övervakningsnivåer, ger möjligheten att mäta frekvenssvaret för ditt blandningsutrymme värdefull insikt. På bilden nedan är en Dayton EMM-6-mikrofon.

Figur 5. Fuzz Measure erbjuder en gratisversion som låter dig ta och jämföra mätningar och producerar ett lättläst frekvenssvarsdiagram. Version 3.3.3 på bilden nedan.

Nivåer

Den rekommenderade lyssningsnivån för mixning är 85 dB SPL och kan bibehållas säkert i upp till fyra timmar med en 15 minuters paus för din hörsel. Denna nivå kan variera beroende på storleken och sammansättningen av ditt rum samt högtalarnas förmåga att hålla den nivån. Även om 85 dB SPL inte är vad vi kan kalla konversationsvolym, finns det en mycket god anledning till användningen.

Flether-Munsen-kurvan är en underbar bit av forskning som ger oss insikt i hur vi uppfattar ljudstyrka och frekvenser på olika nivåer. För våra syften har anledningen till att 85 dB SPL är den rekommenderade övervakningsnivån att göra med att skillnaden i balans mellan frekvenser är den minst allvarliga. När vi presenteras med två frekvenser på samma nivå kommer vi att uppfatta den lägre som högre än den högre frekvensen. När material som har mixats vid 85 dB SPL spelas upp på högre eller lägre nivåer, förblir frekvensförhållandena för det mesta intakta. Vid högre uppspelning kommer de låga och höga frekvenserna att få en förstärkning, vilket är att föredra eftersom mixen får lite extra karaktär.

Figur 6. Fletcher-Munsen-kurvan för lika ljudstyrka. Vår hörsel är inte platt och designen ökar frekvenserna mellan 2 till 6 KHz. Vid 85 dB SPL är den toppen något reducerad, med responsen under 1 KHz relativt platt.

Rummet

När allt kommer omkring, vilken nytta är en massa bra utrustning om du inte har någonstans att lägga den? Dessutom vilken nytta kan din utrustning göra om den inte är korrekt inställd? Eftersom projektstudior är dagens standard för många musiker, producenter och ingenjörer är det avgörande att vi kan få ut det mesta av det vi har.

När det kommer till högtalare föreslår jag att du väljer ett par som passar ditt utrymme. Att sätta upp ett bildskärmspar med 8-tums drivrutiner och en subwoofer i ett litet rum är bara att fråga efter problem.

Min berättelse

Jag flyttade till England förra året och det innebar en hel del justeringar, en av dem var att inte ha daglig tillgång till en inspelningsstudio.

Med kundprojekt vid horisonten började jag överväga mina alternativ för att konvertera en 9' x 9' x 9' kub av ett rum till en fungerande lyssningsmiljö. Min utgångspunkt var det tidigare nämnda kubformade rummet med trägolv, putsade väggar och tak, ett fönster på ena sidan, en dörr på den andra, de två ytterväggarna tätt isolerade och två isolerade innerväggar — knappast en idealisk kandidat.

Det första steget var att välja en lyssningsposition och till lyssnaren med så mycket direkt ljud som möjligt och samtidigt hålla reflektioner borta.

Rumssymmetri minskade med möbler som inkluderade ett skrivbord, soffa, skåp, hyllor, en bokhylla och slutligen en matta för golvet. Att förändra ljudkvaliteten i ett rum kräver ett kombinerat tillvägagångssätt som börjar med den fysiska konstruktionen och designen av utrymmet, lägga till massa till den befintliga strukturen med hjälp av extra isolering och väggpaneler, lägga till akustiska absorbatorer och diffusorer, och i viss mån, senaste framstegen inom högtalare som använder DSP för att ställa in sitt frekvenssvar mot rummets.

För att gå tillbaka till min inställning, massladdade jag rummet med olika typer av möbler som också har en effekt på rummets reflektionsförmåga genom att göra ytorna mindre enhetliga. Jag applicerade sedan 24 akustiska skumpaneler på delar av väggar, tak och dörr. Varje panel är 2' x 2' stor. Paneler placerades bakom högtalarna, i taket direkt ovanför min lyssningsposition, på väggen bakom mig och dörren. Efter lite försök och misstag eliminerade den resulterande placeringen alla bakåtekon i närheten av lyssnaren och tillräckligt diffusa oönskade ljud från att komma tillbaka till lyssningspositionen. Eftersom väggen bakom lyssningsplatsen är oisolerad kommer låga frekvenser relativt lätt att passera in i nästa rum. Detta begränsar mängden bas som byggs upp i mitt rum. Diffusorerna uppnår den kombinerade effekten av att flytta rumsläget längre tillbaka in i rummet och begränsa oönskade reflektioner. Slutresultatet är en installation som låter mig blanda ett projekt till en punkt där masteringenjören är nöjd med produkten.

Figur 7. Mitt projektupplägg, jag valde de mindre Presonus Eris E 4.5-monitorerna eftersom de passade rummet och skrivbordet.

Blag Ivanov har en B.A. i Recording Arts från California State University Chico. Han är en ljudtekniker och webbutvecklare med en kärlek till musik och att pyssla på fritiden.