Utforska nyanserna av skärande komedi och drama tillsammans med den erfarne komediredaktören Kent Kincannon i Sundance 2019:s "Before You Know It."
Som alla standup-komiker eller improviserade komiker kan berätta, ibland kommer de roligaste ögonblicken från de mörkaste platserna. Innan du vet ordet av , som hade premiär på Sundance 2019, regisserad av och med Hannah Pearl Utt (som har skrivits och spelat huvudrollen tillsammans med sin riktiga vän Jen Tullock), utforskar den udda komplexiteten mellan humor och vardaglig tragedi.
Sundance-webbplatsen beskriver filmen som "lika delar galen komedi, berättelse om vuxen ålder och gripande drama, Innan du vet det trotsar glatt kategorisering, och det är dess geni.”
Vi satte oss ner med veterankomediredigeraren Kent Kincannon för att prata om hans improvisationsrötter och redigera en funktion på Adobe Premiere Pro. Vi undersökte hur han hittade in i mainstream-komediredigering och arbetade med Pearl Utt för att skapa en funktion som är verklig och spännande, samtidigt som han fann det roliga.
PremiumBeat: Berätta för oss om Innan du vet ordet av det .
Kent Kincannon: Innan du vet ordet av är mycket från Hannas sinne. Den är skriven av hennes bästa vän och motspelare Jen Tullock. Det är väldigt specifikt för hennes liv och teater, att vara hemmaundervisning och en riktigt intressant smak som är främmande för mig. Jag växte upp i Texas, och hon växte upp i Santa Barbara. Många av teman och karaktärer var ganska annorlunda än vad jag brukar tänka på eller redigera.
Jag brukar bara vara komedi så mycket som möjligt, så det var en rolig utmaning att komma in i hennes huvud. Filmen är precis som, jag vet inte. Någon beskrev det som "traumatiskt" att de förlorar en familjemedlem och karaktärerna måste lista ut sina liv.
PB :Hur kom du ursprungligen in på redigering?
KK: Jag var i Austin och flyttade till New York efter att ha jobbat på kontor i flera år. Jag gjorde inte så mycket filmgrejer i Austin, så jag åkte till New York och föll i improvisationskomedie ganska snabbt. På UCB-teatern började jag göra videor. Som, du vet, folks webbserier och sketcher. Jag kom med i ett husteam och slutade med att arbeta med många roliga människor som har tv-program nu, bara från att improvisera i New York.
UCBs skissgruppsjobb ledde till ett jobb på College Humor. Vilket är en stor sak; Jag minns att jag var på internet och såg det i flera år. Det var det coolaste jobbet någonsin, och när de flyttade till LA flyttade jag med dem. En sketch jag gjorde där blev ett tv-program, och det tv-programmet fick mig med i facket, och sedan dess har jag kunnat hålla kontakt med människor jag har träffat genom komedi. Det har varit en ganska intressant, långsam och stadig stigning från komedivideor till Sundance nu.
PB: Har du några råd för att komma in på komediredigering?
KK: Det är verkligen svårt att redigera komedi ensam. Och jag vet att det är vad många människor gör i början. Att hitta människor som är bra på det, eller bättre på det (helst än du är) som vill göra det med dig är verkligen sättet att göra det. På UCB-teatern hade ingen jag kände några pengar. Men alla skulle göra sig tillgängliga för att arbeta gratis eftersom videor var exponering. Du kan få riktigt bra talang, och det lockade arbete på professionell nivå så att folk skulle hoppas på att få betalt en dag senare.
Jag skulle säga att gå till dina lokala komediteatrar eller klubbar och i den nedre delen och erbjuda dig att göra gratis arbete för människor från dina favoritskisser. Det är typ ingångsnivån, men det är sant på alla nivåer.
PB: Var lärde du dig att redigera?
KK: Jag gick på filmskola, men jag tog mest filmteorikurser. Jag har alltid bara gjort saker. Det fanns en filmklubb där vi gjorde videor och utmanade varandra varje vecka att göra filmer i kameran eller andra roliga projekt. Det är egentligen bara från gymnasiet till nu, bara att komma på det och plöja igenom det för att försöka hitta större och större saker.
PB: Skulle du föreslå din väg till andra?
KK: Jag skulle vilja ta några redigeringskurser. På ett sätt önskar jag att jag hade hittat på genom assisterande redaktörsvärlden så att du kunde ha mentorer och betala dina avgifter, men jag har funnit framgång bara genom att hoppa in i det på min väg.
PB: Kommer från komedi, vilka var utmaningarna med att redigera något med mer dramatik och tragedi?
KK :Jag var tvungen att luta mig mycket mot Hannah för mycket av dramat. Det är mycket psykisk ohälsa, medberoende, familjeskit som pågår i filmen som är lite välbekant. Jag har mitt eget märke av texanska "tala inte om dina problem", så jag förstod inte lika bra som Hannah gjorde på många av karaktärsmotivationerna och sånt.
Det är egentligen bara att bestämma vad som verkligen behöver vara på skärmen i en given scen. "Varför beter sig Rachel så här?" typ frågor. Hon var där med mig hela tiden, och det var en rolig dialog där vi till och med kunde arbeta igenom saker bara genom att jag ställde frågor för motivation.
Du kan ta reda på mer om Kent Kincannon på hans hemsida.