Produktionsdesigners är avgörande för framgångsrika film- och videoprojekt. Ta reda på hur du kan förbättra ditt arbetsflöde med dessa duktiga filmskapare.
Jag älskar bildkonst — jag önskar att jag kunde rita och måla bättre, och jag önskar att jag var en Photoshop-expert. Kort sagt, jag beundrar produktionsdesigners . De gör alla dessa saker, och de gör dem bra.
Konceptmålning från Rise of the Planet of the Apes.
Vilka biografer Gemensamt med produktionsdesigners är en akut känsla av ljus och rymd och hur man fångar det genom en lins. Deras kombinerade ansträngningar främjar berättelsen visuellt. Ord blir ljus, färg, struktur och miljö . Och om produktionsdesigners inte kan bygga det de behöver hittar de en bra plats som är både kamera- och produktionsvänlig.
Produktionsdesignern arbetar i veckor med ett projekt innan filmfotografen ens börjar förbereda. Medan filmfotografer köper in sig på den initiala designen av filmen , börjar de sitt verkliga arbete när de planerar, skisserar och konceptkonst har redan lagt ut utseendet på filmen. I de flesta fall kan produktionsdesignern inte vänta på att fotograferingschefen kommer igång.
Eftersom DP:er belyser och ramar in dramat måste en produktionsdesigner veta vilka linser en kameraman planerar att använda ljusdesignen , förväntade kamerarörelser och tonen DP vill skapa fotografiskt. Det är då filmfotografer och produktionsdesigners verkligen knyter sitt arbetsband. Deras arbete blandar tredimensionell verklighet med tvådimensionell fotografering. Det här är ett lugnt men spännande förhållande som bygger på fantasi, skapande och marknadsföring — tills verkligheten i produktionen stämmer in dem.
Produktionsdesignern William Sandell var tvungen att bygga fartygets balsal upp och upp och upp nere på Poseidon.
Praktiskt taget varje fysisk detalj i en produktion granskas i prep:
Direktörer är också en del av denna process. De kan ha särskilda färger de gillar eller platser de föredrar, men om DP och PD presenterar ett enhetligt argument för något, kommer direktörerna vanligtvis att följa med.
Det är viktigt att lösa så många problem som möjligt under förberedelserna, för när skjutningen väl börjar förändras hela lagets tankesätt. Det är inte ovanligt att uppsättningskonstruktioner äger rum under huvudfotografering. När tiden tillåter kommer jag alltid att gå fram och kolla hur det nya setet fortskrider och börja tänka på kamera och belysning .
Under hela fotograferingen fortsätter DP och produktionsdesignern att prata om det dagliga arbetet och vad som väntar. PD kommer att titta på dagstidningar för att få en känsla av hur DP tar bilden — inklusive vad du kan vad du inte kan ser. Detta kan hjälpa PD att växla mellan bakgrunds- och förgrundsrekvisita och dekordekorationer . Han eller hon kanske inte oroar sig för den djupa bakgrunden så mycket eftersom det hålls mörkt i ljusschemat. PD kan också uppmana DP att skjuta lite bredare etablerade skott för att markera uppsättningarna lite mer. Det är också en rimlig begäran – konst- och konstruktionsavdelningarna arbetar mycket hårt för att bygga fantastiska uppsättningar på en snäv budget med begränsad tid .
Redan tidigt arbetar produktionsdesignern och DP väldigt nära för att planera allt publiken ska se i filmen. Allt som saknas är skådespelarna, och de kommer snart nog att väga in sin nya värld.