Om du redan spelar in film vet du att du måste utveckla en tolerans för osäkerhet.
Film kan immas eller förstöras under utveckling. Din slutare kan dra eller att spegeln inte svängs upp korrekt. Utan en inbyggd LCD-skärm i kameran har du inget sätt att kontrollera om du fick bilden – du har litat på din kamera, din skicklighet och din film.
Det är som att göra ett förtroendefall varje gång du släpper slutaren.
Att använda utgången film förvärrar osäkerheten från ett flygplan, som att hoppa från ett flygplan du har precis köpt i en arméöverskottsbutik. Du vet inte vem som packade den eller vad den kan ha lidit under alla år sedan dess. Okej, det kanske inte är så illa – det finns mycket mindre att gå fel med en filmrulle än en fallskärm, och mycket mindre att åka på den – förhoppningsvis.
Vad menar du med "förfallit?"
För att bli överkörd av en lastbil kommer ett flash-kort att fungera ungefär likadant oavsett när det tillverkades. Inte så med film, som använder kemiska reaktioner istället för halvledare för att fånga bilder.
För att göra film stryks en gelatinpasta full av silversalter på remsor av tunn plast och lindas till rullar – i stort sett. Det som är viktigt här är att förstå att silverhalogeniderna modifieras av en kemisk reaktion när de utsätts för ljus eller andra former av strålning.
Film har utgångsdatum av flera skäl. Med tiden kan silverhalogenidernas känslighet börja försämras. Kosmisk strålning och bakgrundsstrålning (liksom nedfall från kärnvapenprovning) kan också orsaka att de omodifierade silversalterna modifieras i slumpmässig – och vanligtvis något jämn – fördelning, vilket minskar antalet tillgängliga oexponerade kristaller och introducerar brus. Detta kallas imma.
I färgfilmer finns det flera lager av silverhalogenider varvat med färgämnen och färgmasker. Färgämnen bryts ned snabbare än silverhalogeniderna, och de flera lagren kan brytas ned i olika hastigheter.
De flesta filmer har ett utgångsdatum ungefär två år efter tillverkningsmånaden. Det är mer ett "bäst om det används senast"-datum. Vissa filmer märker det till och med med något i stil med "framkalla av för bästa resultat." Tillverkarna skyddar sig från klagomål om filmens ständigt ökande oförutsägbarhet när den åldras, men det finns ingen anledning till att du fortfarande inte kan använda film långt efter det datumet.
Var får man tag på en utgången film?
Du kan få det överallt. Det kan till och med finnas några på dina föräldrars eller morföräldrars vind.
Oberoende drogaffärer, bensinstationer och närbutiker kanske fortfarande har osåld film som legat på hyllan i decennier. Sparsamhetsbutiker har ibland gamla lager som donerats av lager eller butikskedjor. Estate och garage sales kan ha filmen från toppen av någons garderob. Antikaffärer kan vara en bra källa till extremt gammal film, men priserna kan vara orimliga.
Alla ställen som handlar med filmkameror har troligen ett utbud av utgången film som kom in med massor av utrustning. Craigslist och andra hemliga webbplatser online kan ibland dyka upp små mängder. Filmfotograferingsprojektet säljer även några utgångna filmlager, som har testats och kommer att inkludera rekommenderad hastighetsklassning i beskrivningen.
Du kan till och med titta på eBay om du är modig nog, även om det vanligtvis är bland de dyraste alternativen.
Spelar det någon roll hur utgången film lagrades?
Det gör det verkligen, verkligen.
Film som förvaras kallt – särskilt fryst – tenderar att brytas ned mycket långsammare. Detta är särskilt användbart med färgfilmer för att förhindra att färgämnena försämras. Fryst film är ofta lika bra, eller nästan lika bra, som färsk film. Värme är filmens värsta fiende och kan orsaka ökad kornighet, färgskiftningar och i vissa fall sprödhet.
"Du kan ta ut en ny rulle Fujicolor i juli, lämna den i bilen en dag, och det är bara hemskt", säger Steve Frank från Old School Photo Lab.
Imma från bakgrundsstrålning är vanligtvis inte ett stort problem förrän en film är mer än några decennier gammal. Om du hittar något 50 eller 75 år gammalt som förvarats i en blybehållare eller bombskydd, kan det mycket väl vara betydligt mindre imma än om det hade tillbringat de decennierna på en vind eller en garderob. Allt som fanns på hyllan före strömmen av kärnvapenprov på 1950- och början av 1960-talet kan vara betydligt mer immigt än film bara lite yngre.
Eftersom allas filmer lagras på olika sätt kan till och med samma filmlager med samma eller liknande utgångsdatum bete sig på en mängd olika sätt. En fotografs resultat med en viss emulsion kan vara fantastiska medan den andras resultat är oigenkännliga.
Vilken typ av effekter får du av utgången film?
De primära effekterna av ålder på fotografisk film är minskad känslighet och kontrast, ökad kornighet och färgskiftningar.
Färgskiftningar kan vara subtila eller extrema, beroende på både ålder och lagringsförhållanden. Olika emulsioner kan förskjutas på olika sätt, vissa rör sig mot blått och andra mot magenta eller gult, eftersom olika färgämnen åldras olika.
"Alla dessa lager vill helt enkelt inte bli gamla färgglatt, och folk vet ofta inte hur det förvarades", säger Frank. "Att knuffa kan hjälpa vissa, men jag tror inte att det är en räddare."
I många fall, med eller utan färgskiftningar, kommer mättnaden att minska. Detta kan variera från något dämpade färger till extrem desaturation som gränsar till selektiv färg.
Med alla filmer kan du få en mängd olika ojämnheter – fläckar eller fläckar, streck, inkonsekvent korn och så vidare.
Med rullfilm med pappersbaksida kan märken på baksidan ibland tränga in i emulsionen där de kommer i kontakt, vilket påverkar hur filmen exponeras och orsaka lokala färgskiftningar eller ökad kornighet. I grund och botten kan du läsa markeringarna i de färdiga bilderna.
Några andra speciella överväganden för inspelning med utgången film?
Ju äldre du blir när det gäller utgångsdatum, desto fler faktorer måste du ta hänsyn till. Förutom att förvänta dig imma, vill du vara medveten om de nödvändiga utvecklingsprocesserna.
Det är inte längre möjligt att utveckla Kodachrome (K-12- eller K-14-processer), och det kanske inte är möjligt att utveckla färgfilmer designade för andra nedlagda metoder, såsom C-22-negativet och E-2, E-3 eller E-4 transparensprocesser, eftersom kemikalierna inte längre finns. Det kan vara möjligt att återställa bilder från några av dessa genom att framkalla dem som svartvita eller konsultera experter som Film Rescue International eller Rapid Photo.
Var uppmärksam på filmhastigheten – långsammare filmer tenderar att imma mindre. Höghastighetsfilmer (ASA 800 och uppåt) kan åldras mycket snabbt och till och med bli oanvändbart imma efter bara några decennier.
Vissa format kan vara svårare att utveckla gamla tankar hemma, kräver rullar och liknande. Formatet kan också påverka livslängden.
"Gamla färgrullar, tätt lindade med pappersbaksida, verkar lida mindre", råder Frank och tillägger att han misstänker att minskad oxidation är orsaken.
Både film och underlagspapper kan bli spröda efter 50 år eller mer. För att undvika att de går sönder kanske du vill använda en kamera med en jämn och enkel filmbana (inte för många skarpa svängar) och vara försiktig när du flyttar fram filmen.
Som med vilken film som helst, låt den sakta komma upp till rumstemperatur om den har legat i frysen eller kylen innan den laddas. Eventuell åldersrelaterad sprödhet kommer bara att förvärras av den extra sprödhet som alla filmer upplever när de fortfarande är kalla.
Hur man kompenserar för förlorad känslighet med utgången film
Filmhastighet är bara ett mått på emulsionens känslighet på filmen:Ju snabbare filmen är, desto färre fotoner krävs för att modifiera silversalterna och producera en bild. För att kompensera för förlorad känslighet är det möjligt att helt enkelt betygsätta filmen långsammare. När du ställer in din exponering kan du låtsas att det står ASA 25 istället för ASA 100, till exempel.
Tumregeln för färgnegativfilm är att betygsätta den ett stopp långsammare för varje decennium sedan den gick ut, förutsatt att du inte känner till lagringsvillkoren. Varje utgången kast är sin egen unika best, så resultaten kan variera.
Jag brukar avrunda nedåt från standarden 1 stopp per decennium, vilket betyder att jag skulle exponera ASA 400 för det som gick ut för 35 år sedan som ASA 50, vilket är tre stopp långsammare. Om jag visste att den hade varit frusen hela den tiden, skulle jag antagligen gradera ner den ett steg till ASA 200. Om den förvarades i kyl eller annan sval, torr plats skulle jag dela mellanskillnaden och betygsätta den till ASA 100 .
Svartvit film håller mycket bättre eftersom den bara har ett enda lager silverhalogenider och inga färgämnen. Jag skulle betygsätta det ett stopp för vartannat decennium, vilket betyder att allt ovan i princip halveras. Under 20 år skulle jag sannolikt exponera den bara en tredjedel av ett stopp eller i boxhastighet (tillverkarens rekommenderade hastighet) om jag visste att den hade förvarats kallt eller fryst.
Slidefilm har mindre latitud än negativ film, generellt sett, så nailexponering är ännu viktigare för färsk eller utgången film. Även om jag har haft tur med utgången diafilm, undviker de flesta det.
“De svarta går till ingenting. Du kan trycka på det, du kan dra det – det är bara dåligt, säger Frank. "Jag skulle styra bort vem som helst från det om dess ursprung och lagring är okända."
Trial and error kan dock hjälpa. Om du kan få flera rullar av samma utgångna film, (samma källa, liknande ålder, sannolikt har förvarats tillsammans under samma förhållanden) kan du experimentera med en rulle och förfina.
Om du placerar dina slag på första kast kan du få bättre chanser att få tillfredsställande resultat på efterföljande kast. För utgången film, lägg runt den hastighet du planerar att betygsätta filmen, eller använd normal, ett mellanland och två mellanlandningar (istället för ett över och ett under).
Överexponera när du är osäker. Negativa filmer klarar ganska mycket, och diafilm tolererar generellt överexponering bättre än underexponering.
Kan jag kompensera med att utveckla?
Det kan du säkert! Istället för att överexponera filmen kan du trycka på den i framkallning, och speciellt med extremt gammal film kanske du vill använda en kombination av överexponering och push-bearbetning. Extremt gammal film är sannolikt långsam till att börja med – ASA 50, 25 eller till och med lägre – så att betygsätta den mer än ett par stopp kan vara svårt beroende på din mätare eller kamera.
Observera att tryckning kan förvärra spannmål och effekterna av kraftig imma. Att använda utvecklare med starka skyddsanordningar, som HC-110 eller Microphen, kan bidra till att minska effekterna av imma. Microphen kanske också kan kompensera för ett halvstopp eller mer av förlorad känslighet.
Den aktiva ingrediensen i Kodaks utgående Anti-Fog No. 1 var bensotriozol, och om du kan få tag på en del från en leverantör av labbkemikalier kan du blanda en 0,2 procent lösning och tillsätta 10–15 milliliter per liter till din utvecklare för att öka dess återhållande egenskaper.
Vissa fotografer svär vid Diafine för mycket gamla filmer. Diafine är en tvådelad, självhävande utvecklare som skyddar höjdpunkter samtidigt som den fortsätter att agera på skuggdetaljer. Effekten liknar den av beståndsutveckling i mycket utspädd framkallare, men snabbare. Båda teknikerna kan öka fibrerna och minska kontrasten.
Att blötlägga filmen en minut eller tre kan också hjälpa framkallaren att penetrera emulsionen snabbare och jämnare. Du kanske också vill göra ett klipptest på en tunn remsa skuren från slutet av filmen.
Allt ovanstående gäller för svartvit film eller framkallning färg som svartvitt. För C-41- eller E-6-filmer kan du be ett labb att push-processen, även om de flesta labb bara trycker med ett eller två stopp. Hemma, konsultera ditt kits guide för push-bearbetning.
Sistligen kan korsbearbetning (framkalla färgbildfilm som färgnegativ och vice versa) vara ett alternativ. Färgskiftningar garanteras (även med färsk film), men korsbearbetning kan lägga till kontrast, särskilt till utgången diafilm.
Varför spela in en utgången film?
Det finns två huvudsakliga anledningar till att använda utgången film:ekonomi och gåta.
Filmer som har gått ut, särskilt saker som inte är särskilt gamla eller ovanliga, kan vara smutsbilliga. Massor av konsument- och till och med professionella färgnegativfilmer som har lagrats väl och gått ut för bara några år sedan kan köpas för mellan 50 procent och 10 procent av priset på jämförbara färska filmer, och ger fortfarande utmärkta resultat.
Äldre filmer, särskilt konsumentfilmer från 1980- och 1990-talen, kan hittas för $1 (US) per rulle eller ännu mindre. Det är där gåtan spelar in.
För många fotografer erbjuder film av okänd härkomst en oförutsägbarhet full av roliga överraskningar. Du kan till och med få en mängd olika effekter på en enda rulle.
Vilken är den bästa utgångna filmen?
Vad du än kan hitta!
Det finns verkligen inget rätt svar här. Fråga andra fotografer, eller Google i timmar, så hittar du anhängare till varje emulsion, färsk eller utgången. Det mest specifika svaret du skulle få skulle förmodligen vara i stil med "400 speed" eller "Kodak".
Vissa klassiska emulsioner kan dock klara sig bättre eller ge mer unika resultat än andra. I allmänhet, ju högre silverinnehåll, desto bättre – sedan länge etablerade varumärken som Kodak, Ilford och Agfa kommer sannolikt att försämras mest graciöst.
Många mycket älskade emulsioner har utgått, som Kodak Portra NC eller VC, Panatomic-X eller Ektachrome E100VS, Fujifilm Professional 160 VPS eller Reala 100 och Agfa Optima. Att hitta dem förfallna är det enda sättet att uppleva de unika egenskaperna hos dessa emulsioner idag.
Vissa filmer har varit i stort sett desamma i årtionden, och att använda gamla versioner kan ge samma kvalitet som färska för en bråkdel av priset. Detta skulle inkludera standbys som Kodak Tri-X och Ilford HP5. Till exempel rapporterar både Old School Photo Lab och Film Rescue International att Kodak Verichrome Pan ofta ger mycket bra resultat med liten eller ingen kompensation, även när den är 50 år gammal.
Tungsten-filmer har inte gjorts färska på flera år (rabatterade filmfilmer, som nu finns tillgängliga, färska, i 35 mm-kassetter, från CineStill och andra). Om du vill se hur Portra 160T eller Fujichrome T64 ser ut måste du se att de har gått ut.
Konsumentfilmer, som Fuji Superia och Kodak Gold, kan klara sig sämre än professionella filmer när de åldras. Särskilt spannmål kan vara mycket uttalad, och du kanske upptäcker att du behöver kompensera med ännu mer än standarden för 1 stopp per decennium.
Och i ett nötskal?
Det viktigaste att komma ihåg med utgången film är att du aldrig vet vad du kommer att få.
"Det är en riktig skitfotografering", säger Frank.
Var beredd på att saker och ting blir mediokra (eller värre) ibland och du kommer aldrig att bli besviken – men ofta kommer de att bli bra. Då och då får du till och med något riktigt intressant eller konstnärligt. Gå nu och gräv igenom de där garderoberna och gå ut dit!
Denna artikel publicerades ursprungligen 2016. För mer, kolla in Daniel J. Schneiders officiella webbplats. Du kan också hålla koll på Expired Film Day på Twitter.