Videovärlden förändras. Fan, det har förändrats. För inte så länge sedan, om du såg något otroligt på TV medan du var ute offentligt, skulle du ha hoppat upp och vänt dig bort från den nästan fyrkantiga bilden, grävt i dina fickor efter växling och sprang efter telefonautomaten för att ringa en vän. Nuförtiden kan du titta på ett TV-program i bredbildsformat, ringa ett videosamtal till din vän och både spela in och redigera högupplöst video allt på en smartphone eller surfplatta.
Vilken skillnad några år gör. Fråga en 15-åring om de vet vad en telefonautomat är så kommer de förmodligen att berätta att det är en Maroon 5-låt. (Fråga en 55-åring vad en Maroon 5 är och, ja... strunt i det!)
Även om det är ganska coolt att redigera bilder du har tagit på en avancerad pekskärmsenhet som en surfplatta, är det förmodligen inte vad du gör till vardags. Om det är så är det osannolikt att du behöver oroa dig för redigering för SD-videoutgång i första hand.
För resten av oss måste vi vara anpassningsbara gångverktygskistor, redo att ta oss an alla projekt som våra kunder kan tänka sig. En del av den förmåga som krävs för en framgångsrik redaktör är förmågan att ändra riktning, anpassa sig och lära sig snabbt. Så låt oss lära oss att redigera HD för SD-utdata och lägga till ytterligare ett verktyg i din verktygslåda, börja med några grunder.
High Definition och Standard Definition
Här är en snabbkurs:högupplösta, eller HD, hänvisar i allmänhet till bilder som visas i bildförhållandet 16:9 i en storlek på 1280 pixlar gånger 720 pixlar eller 1920 pixlar gånger 1080 pixlar.
Bilderna kan visas i antingen sammanflätade (växelvis övre och nedre fält som spelas sekventiellt med en hastighet som är tillräckligt hög för att lura vårt öga att se en bild - vanligtvis kallad "i", t.ex. 1080i), eller progressiv (visar en hel bild i varje bildruta – vanligen kallad "p", t.ex. 1080p). Vanliga HD-skärmar inkluderar plasma-, LED- och LCD-tv-apparater, platta datorskärmar och de flesta mobila enheter.
Standard definition, eller SD, är inte lika bred och sexig som våra nuvarande platt-tv och monitorer. Det är i allmänhet en sammanflätad bild med ett mycket mindre antal pixlar – i Nordamerika är det 640 pixlar gånger 480 pixlar för att vara exakt (480i). När du föreställer dig en visningsyta i 4:3, tänk tillbaka på din gamla tv med träskåp på vinden. Den innehöll inte bara en katodstrålepistol eller tre och vägde lika mycket som min moster Edna, utan den hade också en skärm som var ganska nära fyrkantig, eller hur? Det är en standardskärm.
Även om det har skett en förändring mot digitala, högupplösta och TV-sändningar, finns fortfarande både HD- och SD-standarder. Beroende på tjänsteleverantör och leveransmetod de använder kan en nordamerikansk sändare sända på 480i, 720p, 1080i eller 1080p.
Vad det betyder för videoproffs är att skiftet från SD till HD och avsaknaden av en enda videostandard har tvingat oss att bli mästare på många aspekter av fotografering, redigering, konvertering, kodning, leverans och transmogrifiering, OK, inte så mycket den sista, men vi har definitivt varit tvungna att anamma en brant inlärningskurva för att hänga med i format, pixelformat, codecs och en mängd webb-, film- och sändningstekniker och standarder.
Låt oss försöka kasta lite ljus över en aspekt av denna utmanande övergång, och det är att lära oss lite om att redigera HD-video för SD-leverans.
Innan vi går in på redigeringen är det dock viktigt att veta varför man kan välja att spela in HD-video när han eller hon vet att det bara kommer att se dagens ljus som SD-video.
Varför välja HD-film för SD-projekt
1. Färgdjup och komprimering – nyare HD-kameror fångar mer färg per pixel och erbjuder alternativ för att spela in sina bilder helt okomprimerade. De som använder komprimering för sina HD-bilder erbjuder fina, små filstorlekar.
2. Zooma och panorera – när vi sätter ihop våra videor finns det tillfällen då vi önskar att vi ramade in lite snävare, zoomade in lite på handlingen eller kunde göra en långsammare zooma in eller ut. HD-filmer gör att redigerare kan zooma in och ut och panorera från sida till sida utan att falla ut ur SD-ramen.
3. Kostnad – utrustningen är så billig och så bra nu, det är inte meningsfullt att spendera bra pengar på äldre teknik. Verkligheten är att de flesta studior vill hålla koll på den senaste tekniken och helt enkelt lära sig att möta olika kunders behov när projekt kommer in.
4. Lärande – kunder som letar efter SD nu kommer sannolikt att leta efter HD i framtiden, och under tiden kan du lära dig att förfina ditt HD-arbetsflöde för SD.
Så vilken del av arbetsflödet behöver förfinas?
Motorväg till den säkra zonen
Det mest uppenbara vi lägger märke till när vi jämför HD- och SD-bilder är att SD är mycket smalare än HD. Även i HD finns det gränser för vad som är säkert att visa. Dessa kallas titeln säkra och actionsäkra zoner, och de sitter 10 procent respektive 5 procent från kanten av ditt filmmaterial. Det finns också en tredje zon, kallad center cut safe zone. Center cut safe zone refererar till 4:3-delen av en videoram som passar in i mitten av 16:9 HD-filmer. Vi kommer in på dessa inom en sekund.
När man diskuterar fotografering, beskriver centrerad säker fotografering fotografering i HD, men att hålla ditt intresseområde centrerat i mitten av 4:3-delen av ditt skott.
Låter lätt nog, men hur ser du till att du spelar inom barriärerna som redaktör? Låt oss ta en närmare titt på dessa säkra zoner. Börja med att aktivera guiderna för actionsafe och titelsäkra i vårt redigeringsprogram. Även om dessa är för HD-filmer kan de hjälpa oss.
Den yttre rektangeln kallas "action safe"-zonen, vilket innebär att du är säker på att din action (skådespelare som agerar, pipers piping, gäss en läggning, etc.), äger rum inom denna zon utan risk att förlora den på vissa skärmar eller monitorer .
Den inre rektangeln kallas "titelsäkra" zonen. För tv vill du behålla alla dina titlar inom den här zonen för att undvika att de försvinner från sidan av vissa skärmar.
Obs:För webben är tumregeln att hålla din titeltext inom den säkra åtgärdszonen jämfört med titelns säkra zon för tv. De flesta värdsajter kommer inte att beskära videor.
Något inom titeln säker zon finns vår center cut safe zone. Många skyttar och redaktörer kommer att använda titelns säkra zon som deras center cut safe zone, men det sanna 4:3 området ligger inom titelns säkra zon.
Redigeringsmjukvara har historiskt inkluderat center cut-säkra guider, så om du använder ett aktuellt redigeringsprogram eller tidigare bör du kunna aktivera center cut-säkra guider och justera dina bilder inom den zonen. Från och med den här utskriften verkar det som att fler redigeringspaket inte längre levereras med dessa säkra guider. De kommer dock att inkludera titel- och handlingssäkra guider, och en snabb titt på nätet bör hjälpa dig att spåra en guidebild med en alfakanal för att falla över dina projektlager och använda som guide.
Hantera bilder
Att oroa sig för alla dessa säkra zoner är tillräckligt för att ge oss rynkor, så låt oss oroa oss för något enklare:redigera och beskära bilder.
Om du antar att din film är centrerad, kommer du att ha ett enkelt jobb som redaktör. Det är sedan så enkelt som att skapa en standarddefinitionssekvens i din redigeringsprogramvara, släppa din HD-film i mitten av bilden och sedan redigera som vanligt. Din åtgärd bör se bra ut för SD-utdata, och HD-kanterna kommer att beskäras bort.
Saker och ting är inte alltid så enkla som att ha perfekt fotograferade bilder, men det är OK – HD-filmer i en SD-tidslinje kan vara bra av flera anledningar. Som redaktör, oavsett hur materialet har tagits, kanske du inte vill ha det som landade i mitten av bilden. Kanske vill du slå in på ett skott. Kanske vill du göra en mild dolly-rörelse. Du kommer inte bara att ha frihet att skjuta dina bilder i valfri riktning utan att falla utanför bildrutan, utan du kommer också att kunna zooma in lite på bilder utan att oroa dig för mycket om bildförsämring.
Tänk om du fortfarande vill visa dina bilder i strålande widescreen, men du måste skicka ut till SD? Återigen arbeta i en SD-tidslinje, släpp in dina HD-filmer och skala den till SD-bildrutans bredd. Du kommer att se en omedelbar nackdel, som är införandet av svarta fält upptill och nedtill, vilket betyder att dina bilder inte fyller hela ramen. Oavsett vilket kan vissa innehållsleverantörer välja detta format. Jag antar att det är därför VHS-banden brukade komma i helskärm och bredbild. Det är skönt att ha val. En extra bonus är att du som redaktör kan använda de svarta områdena för att inkludera text eller grafik. Nedre tredjedelar, undertexter och annat innehåll kan finnas i dessa utrymmen utan att läggas över en bild.
Ploten flimrar
Vid något tillfälle har du förmodligen stött på ett eller flera av de vanligaste problemen med sammanflätade bilder, som sammanflätad flimmer eller kamning. Kanske har du överfört gamla VHS-band till digitala och tittat på dem på en progressiv skärm, eller så kanske du har en äldre interlaced videokamera och redigerar filmerna på en nuvarande bärbar dator. Hur som helst, du har sett flimmer och/eller kamning.
Interlace flimmer kallas också interline twitter. Därför, med 140 tecken, är interline-twitter "aliaseffekten som skapas av fina linjer och vissa detaljer i tillräckligt hög frekvens för att vara nära skärmens horisontella upplösning." #gilla_när_broadcasters_wear_randiga_skjortor
För att komma runt problemet med flimmer eller interline-twitter undviks i allmänhet fina och ultraskarpa detaljer när man skapar eller sänder sammanflätat innehåll.
Combing är resultatet av att titta på sammanflätade bilder på en progressiv bildskärm. Vad du faktiskt ser är rörelsen av innehåll i sammanflätade bilder som innehåller de två distinkta fälten som skulle växlas när de visas på en sammanflätad skärm. De två fälten fångas tekniskt vid en annan tidpunkt och spelas sedan tillräckligt snabbt i följd för att vi inte kan skilja dem åt och bara ser mjuk uppspelning, progressiva skärmar med liten eller ingen deinterlacing har inget annat val än att visa båda fälten samtidigt.
Lyckligtvis finns det bra alternativ för redaktörer som behöver ta itu med sammanflätade filmer på en regelbunden basis. Varje större redigeringsplattform har minst ett verktyg – och ibland mer än ett – för att minska eller eliminera problem som uppstår från sammanflätning. Alla kodnings- eller komprimeringssviter erbjuder möjligheten att deinterlace film när du kodar om din film också.
Slutsats
SD eller HD, interlaced eller progressiv, actionsäker, titelsäker, center cut safe, flimmer, kamning … det finns många saker att lära sig om film och hur man tolkar och arbetar med det. Den här artikeln är inte på något sätt den definitiva guiden, men förhoppningsvis kommer den klumpen inte att bildas i halsen nästa gång du står inför ett projekt som kräver att du tar högupplösta bilder och redigerar dem för leverans i standardupplösning.
Precis som i livet, med varje redigeringsprojekt är det alltid upp till dig vilken väg du tar för att uppnå dina mål. Vissa kommer att fungera, och vissa kommer att behöva finjusteras på vägen, men det är dessa resor som definierar oss som redaktörer.
Varje erfaren redaktör har ett knep eller två i rockärmen, och många har beprövade arbetsflöden som fungerar för dem gång på gång, men deras metoder kanske inte är dina metoder för att få det resultat du vill ha. Vi söker alla genom tekniken för att hitta vår egen väg, samtidigt som vi stannar för att plocka upp ett eller två trick på vägen. Fortsätt söka föda.
Russ Fairley äger ett nyckelfärdigt videoproduktionsföretag som presenterar över 200 videor per år, med webbvideor, TV-reklam och direktsändning av evenemang.