I den här artikeln tittar vi på en sammanfattning av skjutningsscenen på Union Station från regissören Brian DePalmas kriminalklassiker från 1987, "The Untouchables". Vi kommer att avslöja handlingspunkter djupt inne i filmen.
"The Untouchables" är en fiktiv version av Eliot Ness och bedrifterna från hans arbetsgrupp, The Untouchables, när de arbetar för att slå ner den berömda gangstern Al Capone. Shootoutscenen på Union Station spelar en central roll i "The Untouchables" när allt uppenbart hopp är förlorat för Eliot Ness.
Filmen handlar om the Untouchables som arbetar för att arrestera Capone, främst genom anklagelser om skatteflykt. Så småningom tar The Untouchables i förvar en av Capones ligister som är villig att vittna mot honom. Det enda problemet är att Capone låter ligisten och en av de Untouchables avrättas före rättegången. Utan ett vittne överväger åklagarmyndigheten att kasta ärendet utanför domstol. Inga problem, Jim Malone (Sean Connery) är Eliot Ness högra hand och har en plan. Tyvärr avrättas Malone också, men med sitt döende andetag informerar han Ness om var han kan hitta Capones bokhållare – på ett tåg från Chicago. Ungefär en timme och tjugosex minuter in i filmen går Eliot Ness (Kevin Costner) och George Stone (Andy Garcia) till Union Station i ett sista försök att arrestera bokhållaren för att hålla fallet vid liv.
Inställningen
Hela scenen varar i cirka tio minuter, med slow motion-sekvensen som börjar cirka sex minuter in i scenen. Dessa sex minuter används för att ställa in slow motion-sekvensen, när all action utspelar sig. Inställningen av slow motion-sekvensen är en stor del av varför scenen fungerar.
Scenen inleds med att Eliot Ness och George Stone går in på en tom och voluminös Union Station. Sten avgår från Ness och går ner för trappan för att täcka den södra ingången till byggnaden. Ness tar post längst upp i trappan. Scenen avbryts av en ensam mamma med sin gråtande bebis i en vagn. Hennes närvaro stör Ness, eftersom han kan se mor och barn är i riskzonen i det som är på väg att gå under. När mamman försöker trösta barnet är varje person som går in på stationen antingen misstänkt eller i riskzonen. Vinjetter av oskyldiga åskådare passerar genom stationen medan mamman kämpar för att dra barnvagnen och hennes bagage upp för trappan. Bekymrad över deras säkerhet och den överhängande faran lämnar Ness sin post och hjälper mamman att dra upp barnet i säkerhet. När de klättrar uppför trappan går Capones män in och tar positioner längst upp och längst ner i trappan. Ness är synligt skakad av deras närvaro. Precis när han tar upp barnvagnen till toppen av trappan kommer en ligist som tidigare hade en direkt inkörning med Ness näve in på stationen. Han och Ness ser varandra samtidigt.
Ness och ligisten drar sina pistoler och starten av skjutningen sätter också igång slow motion-sekvensen. Stegen är nu fyllda med ett sortiment av tecken; det är fem beväpnade ligister, bokhållaren, mamman, barnet i vagnen, ett par sjömän, en oskyldig åskådare och naturligtvis Ness och Stone som rusar för att hjälpa till i kampen. Det finns mycket för publiken att hålla reda på, liksom scenens narrativa gravitas. Om Ness och Stone inte får bokhållaren går Capone fri och deras vänner dör förgäves. Av denna anledning används slow motion för att hjälpa publiken att följa vad som utspelar sig, samt för att bygga in spänning i varje handling som äger rum inom ett par sekunder. 
Ska sakta ner
Slow-mo-sekvensen är klippt som ett montage, utan tvekan en hyllning till Odessa Steps-sekvensen från Sergei Eisensteins "Slagskeppet Potemkin". Skotten är hårt skurna mellan actionskott av skjutande vapen, reaktionsskott, närbilder av barnvagnshjulen som studsar nerför trappan, barnet som ligger i vagnen, den skrikande kvinnan och Stone som springer för att hjälpa Ness. Det som hjälper till att få den här sekvensen att fungera är den dubbla berättelsen som äger rum mellan faran med barnet och faran som presenteras för Ness. Barnvagnens resa nerför trappan bestämmer tidpunkten och takten för hela skjutningen. Slow motion-aktionen mellan bebisens nedstigning och skjutningen höjer scenens spänning över summan av dess delar. 
Ljud spelar också en avgörande roll för att få scenen att fungera. När Ness och Stone först går in på stationen förstärks den tysta stillheten på stationen av varje fotfall. En olycksbådande musikalisk partitur ligger bakom Ness när han undersöker de potentiella misstänkta och offren. När barnvagnen kommer in på scenen introduceras ett andra musiktema, en vaggvisa i spellådestil som spelar samtidigt med det mörka partituren. Även om de två spåren spelar tillsammans är de separata. Vaggvisan tonar ut när Capones män tar sig till trappan och det mörka partituren sväller när det rytmiska smällen från vagnens hjul slår till varje steg. När slow-mo-sekvensen börjar är ljudet en kakofoni av skott, fotsteg, partituren och vagnen. Tempot i vagnen på stegen ökar hela tiden när handlingen byggs upp. I slutet glider agent Stone in i ramen och räddar barnvagnen när Ness tar ut det sista kvarvarande hotet. I det här ögonblicket kollar Ness på barnet och det mörka partituren övergår till speldosans vaggvisa och scenen övergår från slow motion till realtid. 
"The Untouchables" Union Station-sekvensen är ett vackert exempel på filmisk redigering genom användning av slow motion. Det är en teknik som lätt kan utnyttjas, men när den är korrekt inställd kan slow motion gripa tag i publiken, bygga upp spänning och hålla dem i väntan på vad som kommer härnäst i berättelsen.
[video:17585]Chris "Ace" Gates är en fyra gånger Emmy-belönt författare och producent.