"Vit" ljus sträcker sig från det stålblått i den öppna utomhusskärmen till den rosa orangea i en hushållslampa på en dimmer. Din videokamera kan producera en neutral vit färg från vilken som helst av dessa olika färgtemperaturer, men bara från en i taget. Om du belyser en plats som inkluderar, säg, lysrör och halogenvideoljus, möter du flera problem. Vissa färger ser korrekta ut medan andra ser för orange eller för blå ut, eller så är vitbalansen ett obehagligt medelvärde där ingenting ser helt rätt ut. Inställningar från olika positioner ändrar ljusbalansen. Motiv som rör sig från punkt A till punkt B ändrar färg under tagningen.
Det finns tre olika sätt att hantera ljuskällor som har motstridiga färgbalanser:
Vi kommer att visa exempel på alla tre tillvägagångssätten, och begränsa oss till de tre vanligaste inomhusljuskällorna:fönsterljus, överliggande lysrör och halogenvideoljus. Men låt oss först titta på de belysningsverktyg som står till ditt förfogande och en grundläggande strategi för att använda dem.
Ljusmodifierande verktyg
För att ändra färgen på en lampa kan du antingen gela den eller byta ut den.
För att ge fönsterljus behöver du ark av apelsingel (faktiskt tuff plastfilm) som är tillräckligt stora för att maskera hela fönstret. Dessa ark är tillgängliga från professionella videoleverantörer som Birns och Sawyer och från flera av våra postorderannonsörer. Nummer 85 eller 85A geler kommer vanligtvis att matcha dagsljus med färgen på halogenfilmljus.
Att gela ett fönster är lätt om kameran inte ser fönstret, eller om utomhusmiljön inte är i fokus – och om fönstret är på bottenvåningen. Häng helt enkelt gelén över fönstrets utsida, fäst den med klämmor och fortsätt. Om den yttre sidan av glaset är otillgänglig, eller om fönstret och dess vy måste se realistiskt ut, måste du applicera en speciell form av plasten som automatisk toningsfilm på insidan - ett svårt, petigt jobb. Bättre planera att rama in fönstret istället.
Att gela en spotlight är enkelt, sätt helt enkelt en värmebeständig version av gelén i en cirkulär ram och skjut in den bakom lampans ladugårdsdörrar eller klädnål ett större ark över de öppna ladugårdsdörrarna (detta håller gelen svalare). Blue number 81A geler är de klassiska verktygen här. Om du har pengarna, är dikroiska glasfilter tuffare och de hjälper till att sprida värme från lampan. Du kan ge ett mjukt ljus genom att maskera ljuskällan inuti lådan (softbox) eller täcka öppningen (bred). Behandla riktigt stora ljus som fönster.
Eftersom lysrör ofta hänger ovanför stora takgaller kan det vara jobbigt att gela dem, såvida du inte investerar i rörformade korrigeringsfilter som glider på över lamporna. Denna lösning fungerar mycket bra – om inte lamporna och/eller gallerplasten har åldrats och ändrat färg.
Ibland är det lättare att sänka floden än att höja bron:ändra ljuset istället för att gela det. Du kan ta med dig en mängd solskensfärgade lysrör som är 90 % korrekta. Att byta ut dem mot rumsbelysningen tar inte längre tid än gelrör och mycket mindre än att använda gelark.
När det gäller "practicals" (rumsbelysning som kommer att dyka upp på kameran) finns skruvbaserade halogenlampor i de flesta konventionella former och storlekar. För att få perfekt 3200K-ljus, byt bara ut dina halogener mot husets lampor.
En grundläggande belysningsstrategi
Varje belysningsproblem är olika, men de flesta problem kommer att svara på samma arbetssätt.
Identifiera först dina olika färgtemperaturer. Höghyra proffs använder ofta färgtemperaturljusmätare för att göra detta; men hallå:du kan skilja på fönsterljus, lysrör och glödlampor, eller hur?
Utveckla sedan din spelplan. Vilken källa kommer att vara ditt nyckelljus, som ger den dominerande övergripande belysningen? Det beslutet kommer att fastställa din grundläggande färgtemperatur. Ställ sedan in färgtemperaturen manuellt med hjälp av ett vitt kort som endast reflekterar din dominerande ljuskälla. Det ljuset kommer nu att se subjektivt vitt ut på skärmen.
Skaffa nu en vidvinkel på ditt set och kontrollera resultaten i en separat referensmonitor. Om du inte har råd med en studiomodell fungerar en 13-tums AC/batteri-TV från Bigbox-Mart bra. Med vitbalansen inställd för den dominerande färgen, exakt vilka problem har du med den/de andra färgen? När du har bestämt dig för detta, bestäm om du vill arbeta med de olika färgerna, ändra en eller flera av dem eller ta bort en eller flera.
Genom att visa dig hur kan vi inte täcka alla situationer, så låt oss demonstrera med en av de vanligaste:ett rum (klass, möte eller kontor) med ljus som strömmar in genom stora fönster, ett takgaller av lysrör som förser alla befintliga konstgjord belysning och ett ljuskit med två eller tre halogenspots och/eller översvämningar.
Utnyttja flera ljuskällor
Om taklysrören är nya och av god kvalitet kan de ligga ganska nära fönsterljuset. (För att kontrollera detta, återställ manuell vitbalans samtidigt som du inkluderar både fönster- och lysrörsbelysning. Om den övergripande effekten på din bildskärm är behaglig, lämna balansen på det sättet.) Du kommer att använda den lägre källans fönsterljus för att skriva in och de höga lysrören för fyllning.
Om fyllningen i högt läge skapar en Walking Dead-cast på dina motiv, försök att placera silverreflektorer mittemot fönstren för att använda dagsljus för extra fyllning såväl som för nyckling. Såvida inte reflexerna måste vara för långt borta för att fungera kan effekten vara mycket tilltalande. (Och om de skulle vara för långt, använd bara fönster och tak för breda bilder; flytta sedan in reflexer för nära arbete.)
Lägg nu till halogenbakgrundsbelysning. Om det inte är för intensivt kan ett stänk av varmt ljus på hår och axlar vara väldigt attraktivt.
Där:du har harmoniserat tre olika färgtemperaturer utan att ändra någon av dem.
Ändra ljuskällor
Ofta är det bara inte praktiskt. Åtminstone måste du blågela bakgrundsbelysningen för att matcha fönstren och lysrören. Som nämnts kan du istället värma upp fönster och tak, men det är både dyrt och tidskrävande. Så låt oss arbeta med två källor istället genom att stänga av antingen lysrör eller halogener, eller genom att maskera fönstren med gardiner eller klibbade målardukar.
Den snabbaste metoden utnyttjar fönster och tak, med dagsljuset som ger nyckeln och taket fyller. Försök igen att lägga till lägre fyllning med reflektorer som reflekterar dagsljuset.
Eftersom resultatet fortfarande kan ha ett gammalt sjukhuskorridorutseende, kanske du vill behålla dessa videolampor, med deras större mångsidighet och enkla kontroll. För ett tillvägagångssätt, försök att tappa taket galler. Nyckel med den mjuka fönsterlampan, halogenfyllningslampor med blå gel och gå antingen varmt eller neutralt med bakgrundsbelysningen.
Om fönsterljuset inte är överväldigande, och om du kan maskera det genom att stänga draperierna eller maskera öppningen, prova att arbeta med de överliggande lysrören som fyllningsljus och gelerade fläckar som flera nycklar. Detta fungerar särskilt bra där scenen kräver motivrörelse. Artisterna kan flytta från ett nyckelljusområde till ett annat, under en enhetlig fluorescerande fyllning. Eftersom nyckelljusen inte är mycket över ögonhöjd slipper du bländningen från busstationen. Blockera inte dina motiv för nära deras nyckelljus, annars blir de för varma (både visuellt och termiskt).
Enfärgad belysning
Då och då kan du välja att lysa upp hela din scen med en enda ljus färg. Jag tände en gång ett stort rum med en rad fönster och bara omgivande studsljus för fyllning. Resultatet hade en extremt naturlig känsla och skuggorna blockerade inte mig. Om du behöver mer fyllning, prova silverreflektorer eller stora vita kort.
Om du gör en dokumentär i en fluorescerande upplyst miljö, kan du behöva standardisera belysningen över nät. Dess ljus är tillräckligt mjukt och det föga smickrande läget ovanför är acceptabelt som en superrealistisk look. I den här situationen, se till att återställa din vitbalans när du rör dig, eftersom fluorescerande ljus är förbluffande inkonsekventa. Under dåliga förhållanden, återställ ditt saldo för varje konfiguration.
Ditt sista alternativ är att förvandla din plats till en studio. Drapera dessa fönster; döda dessa rör och tänd hela din show från ditt halogenkit. Fördelen är kontroll. Spotlights kan manipuleras med fokus, skärmar, ladugårdsdörrar och flaggor. Även softlights och paraplyer kan åtminstone riktas.
De stora nackdelarna är installationstid och kraft. Vd:s kontor har inte tillräckligt med juice för många lampor och Big Cheese har inte tid att lämna platsen medan du ställer upp dem alla.
Dessutom är den allmänna tumregeln att använda omgivande ljus där det är möjligt, forma och förstärka det med videoljus och reflektorer. Såvida du inte är en erfaren Hollywood-gaffare ser resultatet vanligtvis mer realistiskt ut – och det tar säkert mycket mindre tid, utrustning och kraft.
Bra skytte!
[Sidofält:Ställa in vitbalans – så enkelt som 1-2-3]
Så här ställer du in vitbalansen:
1)Håll ett vitt kort under belysningen som du ska fotografera i.
2)Rikta videokameran mot det vita kortet och fyll så mycket av ramen som möjligt med vitt.
3) Tryck och håll ned knappen för manuell vitbalans (WB).