Komprimerings- och inspelningsformat Med så många tillgängliga komprimeringsformat och inspelningsalternativ bör du välja en kamera som erbjuder det efterproduktionsarbetsflöde som är mest väl lämpat för dina projekt. De flesta kameror använder en konstant bithastighetskomprimeringsalgoritm, så din filstorlek minskas medan den spelas in till ett minneskort eller hårddisk. Som sådan förlorar den obearbetade datan, som den tolkas av en kamerans sensor, viss information när den konverteras till en visningsbar videofil. Självklart är målet att minska storleken på en videofil samtidigt som bildens integritet bibehålls. Men vissa kameror är bättre på det än andra. Så gör en ordentlig internetforskning om hur din kamera komprimerar och fångar video. Komprimerade filer kan vara lättare att exportera från ett minneskort till din dator för redigering, men du kan förlora viktig visuell information som försämrar bildkvaliteten. Vissa kameror kan spela in i RAW-format. RAW-material är helt enkelt det:kamerans sensordata innan någon bildbehandling sker. Som Andy Shipsides förklarar på AbelCine:"I en videosignal som vi kan se på en bildskärm innehåller varje pixel information om full färg och ljusstyrka; video kan berätta för varje pixel på en bildskärm hur ljus den ska vara och vilken färg. Detta betyder att RAW inte är video. RAW måste konverteras till video för visning och användning.’ När du spelar in RAW lagras inte videobearbetningsinformation in i en bild – ingen ISO, ingen vitbalans och inga färgjusteringar. Så du erbjuds en extrem frihet att göra dessa justeringar i efterproduktionen innan du konverterar RAW-filer till visningsbara videofiler. Men som du kan förvänta dig kan detta vara ganska mödosamt! Det tar mycket tid, datorkraft och hårddiskutrymme. Det kan vara mer lätthanterligt att fotografera på kameror som erbjuder ett Log C-inspelningsläge. Till skillnad från RAW är Log C i ett verkligt videoformat som plattar ut och gör din bild avmättad när den visas på en bildskärm. Detta maximerar tonomfånget för din kamerans sensor, vilket leder till en högre bildkvalitet och fler alternativ när du färgkorrigerar. Både RAW och Log C är olika sätt att göra samma sak, men att förstå vilket format en kamera använder kommer att informera ditt köpbeslut och spara huvudvärk i redigeringen.Ljud Om du tänker, 'Men vänta Chris, jag trodde att vi pratade om bilder! Vem bryr sig om ljud?’ Jag ska bara säga det här en gång:DU BÖR BRYA DU OM LJUD.

Om du inte spelar in icke-synkroniserat ljud till en extern inspelare, måste du överväga ljudkvaliteten vid sidan av bildkvaliteten. Speciellt för run-and-gun-inställningar på dokumentärfilmer behöver du ett kamerahus med ingångar för dynamiska mikrofoner för att hantera högkvalitativt ljud. Tro mig, du kommer att sparka dig själv senare om du inte gör det. För detta rekommenderar jag Digital Bolex, en modern uppdatering av den klassiska 16mm-kameran. Den är utrustad med tvåkanals fantomdrivna XLR-ingångar och möjligheten att spela in ljud vid 24-bitar/96kHz AIFF — ett okomprimerat och praktiskt taget förlustfritt ljudformat. Mycket imponerande!Nästa:sista tips för att förstå det hela