Redaktör Eyal Dimant delar med sig av några insikter baserade på hans redigeringsarbete med Coen Brothers på "The Ballad of Buster Scruggs."
Medan vi alla känner och älskar Coen Brothers för deras filmskapande mästerverk från Raising Arizona till The Big Lebowski till deras senaste Netflix-antologiserie The Ballad of Buster Scruggs , vi brukar förknippa bröderna som en kunnig författare och regissörer.
Men redigering har länge varit en del av duons filmskapande expertis (och det var faktiskt hur Joel fick sitt genombrott i branschen, och arbetade som assisterande redaktör på Sam Raimis The Evil Dead år 1981). Sanna auteurer, Coen Brothers skriver, regisserar, producerar och redigerar oftare sina egna inslag, inklusive:Blood Simple , Barton Fink , Fargo och Inget land för gamla män .
Trots deras filmredigeringsuppväxt har bröderna äntligen gjort övergången till digitalt på deras senaste Netflix-antologifilm The Ballad of Buster Scruggs . De har också börjat dela upp sin filmskapande kontroll på projekt som Buster Scruggs och har tagit hjälp av andra medarbetare och redaktörer för att hjälpa till.
En lycklig redaktör var Eyal Dimant. I en intervju med Adobe hade han några ganska intressanta insikter att dela från sin erfarenhet av att arbeta med Coen Brothers på deras senaste film.
Sitter med Coen Brothers
Bild från Fargo (via.
Eyal togs med på The Ballad of Buster Scruggs som associerad redaktör för att effektivisera deras digitala redigeringsprocess. Om du verkligen vill lära dig en färdighetsuppsättning är det bästa sättet att gå ut och göra det själv. Det näst bästa sättet är att arbeta sida vid sida med dem som har gjort det gång på gång. Leta efter dem som har tillräckligt med värdefull visdom att dela med sig av.
Hur filmskapare redigerar
Det är stor skillnad mellan att bli ombedd att sitta ner och redigera ett projekt åt någon annan, och att själv vara filmskapare och att försöka sätta sig ner för att redigera sin egen film. För Coen Brothers, som Eyal förklarar, var redigeringsprocessen aldrig en traditionell singular fokusspelning. De hade trots allt alltid andra saker på gång. Det var Eyals roll att effektivisera den processen för att göra den tillgänglig för bröderna att studsa in och ut ur.
En samarbetsredigeringsprocess
Det är intressant att titta på hur de två bröderna kunde redigera tillsammans. Eyal delar att de hade ett arbetsflöde där "Ethan skulle hämta sina val från dagstidningarna och flytta dem till en papperskorg. När han var klar ringde han en klocka. Det var ledordet för Eyal och hans andra redaktörer att uppdatera Joels system, där Joel skulle dra alla val och infoga dem i tidslinjen."
Detta dagliga granskningssystem för två personer skulle hjälpa till att rensa bort oönskade skott. Det fokuserade också båda på deras bästa film och vad de skulle leta efter framåt.
Prova nya stilar och effekter
Coen Brothers har aldrig varit traditionella filmpurister i många avseenden. De har ofta hittat roliga och kreativa sätt att använda delad skärm och andra enkla visuella knep (främst i The Big Lebowski ) i sina filmer. Så en del av Eyals jobb var att vara deras redigeringsresurs för att hoppa in och hjälpa till med dessa optiska effekter. På så sätt kunde bröderna checka ut och granska dem.
Sluta aldrig att utmana dig själv och lära dig
Om Eyal och Coen Brothers kan lära oss andra vad som helst om redigering, är det att den viktigaste aspekten hos en filmskapare är viljan att fortsätta lära sig. Även med Eyals 20 år av branscherfarenhet och Coen Brothers decennier av filmframgång, letar båda alltid efter nya utmaningar och sätt att utveckla sitt hantverk. Och det borde du också göra.