Lär dig mer av Martin Scorseses mångåriga redaktör Thelma Schoonmaker, och varför du ibland vill att din publik ska lägga märke till dina nedskärningar.
Som många är jag säker på att jag går på en Scorsese-binge då och då. Det är ganska lätt att göra, de flesta av Martin Scorseses senaste filmer finns på Netflix (med anmärkningsvärda exempel som Irländaren vilket var en av plattformens största filminvesteringar). Men den här sista gången försökte jag verkligen gå lite djupare och grävde fram några äldre, mindre kända filmer än Raging Bull eller Goodfellas .
Filmer som The Color of Money , Efter öppettider , och till och med Who's That Knocking at My Door är alla fenomenala inslag som är oerhört värdefulla visningar för alla som är distansintresserade av filmkonsten. Men det som verkligen slog mig i dessa senaste visningar var redigeringen – eller, mer specifikt, ibland hur märkbar den var.
Jag är säker på att alla som någonsin har gått på filmskola eller läst en bok om redigering kommer att berätta att det gamla axiomet om "bra redigering betyder att folk inte märker att det händer" har hamnat i våra hjärnor. Men om vi tittar på verken av en av de största och mest fulländade filmklippare genom tiderna – den stora Thelma Schoonmaker, den mångåriga kreativa redigeringspartnern till Scorsese själv – så är det inte alltid fallet.
Så låt oss dyka in i Schoonmakers karriär, arbeten och stilar för att se hur detta kan vara sant. Dessutom kan du lära dig lite mer om hur denna inflytelserika och berömda filmskapare utvecklade sitt hantverk genom åren.
Göra val och samarbeta
När hon gick på forskarstudier vid Columbia University i New York, fick Schoonmaker faktiskt sin start som filmredaktör på ett av de mest osannolika sätten - genom att svara på en tidningsannons. Det var där hon lärde sig konsten att klippa negativ, en färdighet som hon snabbt skulle använda till en annan chans att arbeta med Scorsese om att redigera hans studentfilmkort What's a Nice Girl Like You Doing in a Place Like This? . Duon skulle bli snabba vänner och kollaboratörer när Scorsese bad Schoonmaker att redigera sin första film och skapa ett partnerskap som nu har varat i över fem decennier.
Schoonmaker har också varit ganska öppen med hur nära hennes kreativa partnerskap med Scorsese har varit. Schoonmaker krediterar hennes förmåga att samarbeta som en viktig faktor för att hantera de hundratals val som en redaktör måste göra i ett projekt.
"Alla de beslut du använder för att forma dessa sekvenser är den mest otroliga kreativa handling någon kan ha", fortsätter Schoonmaker i intervjun ovan. Jag rekommenderar också att du tittar på resten av klippet eftersom hon förklarar detta ytterligare med ett underbart exempel om en av de minnesvärda sekvenserna från Goodfellas .
Redigering är inte alltid osynlig
Detta är förmodligen mitt favoritcitat från den legendariska filmredaktören, men också ett som är mycket indikativt för hennes syn på redigering och hennes egen klippstil. Uppfattningen att redigering ska vara osynlig är bara sann om du strikt försöker engagera din publik i en berättelse. Men som Schoonmaker påpekar i intervjun ovan, ibland borde målet vara att "slå dem i ansiktet."
I verkligheten finns det inga hårda regler eller universella sanningar för filmredigering. Ett film- eller videoprojekt behöver helt enkelt berätta en historia på bästa möjliga sätt. För Schoonmaker betyder det att hon gör sina klipp med publiken och deras förväntningar i åtanke. Ibland vill du klippa var tredje sekund, medan andra vill du hålla på lite för länge om du vill få publiken att känna lite oro och oro.
Läs ett skript en gång
När man specifikt tittar på fler av Scorsese och Schoonmakers nyare filmer som Irländaren och The Wolf of Wall Street , det är alltid spännande att höra att duon kommer att ta sig an ett nytt och övertygande projekt. Men som Schoonmaker delar med sig av i intervjun ovan, kommer en film inte ihop bara på grund av en första beskrivning och manus. Istället ändras det över tid, framför allt i redigeringen.
Schoonmaker är ett perfekt exempel på varför en klippare bör vara en inneboende del av filmskapandeprocessen. Även om hon bara läser manuset en gång, är hon aktiv i visningen och diskussionen av dagstidningarna med Scorsese, tar rikliga anteckningar från inspelningsdagarna, samt ger sina egna insikter om hur berättelsen kommer att sammanfogas i redigeringen. För alla som bär flera hattar som författare, regissör och redaktör samtidigt, är det viktigt att föreställa sig dessa roller separat och fokusera på de individuella aspekterna.
Arbeta med improviserade scener
På samma sätt är ett annat kännetecken för Scorseses registil och Schoonmakers redigeringsförmåga duons förmåga att arbeta med improviserade framträdanden och scener. Talar om inspelnings- och redigeringsprocessen bakom The Wolf of Wall Street , Schoonmaker delar med sig av några insikter om hur Scorsese skulle öppna uppsättningen för improviserade linjer och leveranser.
Som redaktör är det ditt jobb att hitta den rätta balansen i din sammansättning för att arbeta med dessa improviserade element, samtidigt som du kombinerar dem med den narrativa ryggraden som du är ansvarig för att hålla på rätt spår hela tiden. Uppenbarligen fungerade detta ganska bra för filmen överlag, men som du kan höra från Schoonmakers erfarenhet av att klippa ihop så många klassiska Scorsese-filmer, förblir känslan sann för att acceptera nya element, men ändå vara klippan bakom den övergripande berättelsen.
Behåll i "Bumps"
Jag tycker att det är fascinerande att efter flera decennier och dussintals prisbelönta filmer (inklusive åtta Oscarsnomineringar och tre vinster) att Schoonmaker, och till viss del Scorsese, fortfarande ser sig själva som outsiders i den vanliga Hollywood-industrin. Kanske kommer det lite från att bo i New York istället för LA, men jag tror mer att det är hur de närmar sig filmskapande i allmänhet.
I det här sällsynta intervjuklippet ovan från tidigt i Schoonmakers karriär kan du se varför hon var så ivrig att utmana den traditionella Hollywood-filmen och redigeringsstilarna och konventionerna. Hennes klipp syftar inte till att bara "glida genom filmen", hon vill "chocka en publik med ett klipp som de inte förväntar sig" då och då.
Som redaktör, när du tittar på dina favoritklassiker från Scorsese från The Departed till Shutter Island , håll ögonen skarpa och ditt sinne öppet för hur dessa filmer både ser ut och känns. Nedskärningarna är alla till för att inte blidka dig, utan för att utmana dig när du behöver bli chockad, förvånad eller orolig. Dessa klipp är en av huvudorsakerna till att dessa filmer har åldrats så bra och Schoonmakers karriär har varit så inspirerande genom åren.